記者4月26日從河南省文物考古研究所獲悉，一件距今1.2萬至1.5萬年、用鹿角雕刻的微型鳥雕和其他雕刻品及其半成品，于今年3月在河南靈井“許昌人”遺址被發(fā)現(xiàn)。這是中國迄今發(fā)現(xiàn)的最早的立體雕刻鳥化石，與西方舊石器時(shí)代晚期遺址立體雕刻藝術(shù)相比，雕刻技藝更為精湛。

　　這是繼2007年、2008年出土8萬至10萬年前的許昌人頭蓋骨化石和大量精美細(xì)石器之后，又一次重大考古發(fā)現(xiàn)。國家自然科學(xué)基金項(xiàng)目組負(fù)責(zé)人、中國古人類-舊石器專業(yè)委員會(huì)主任、中國科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類研究所研究員高星認(rèn)為，這是一項(xiàng)有關(guān)遠(yuǎn)古人類技術(shù)、思維和審美追求的重要考古發(fā)現(xiàn)。

　　高星說，微型鳥雕小巧玲瓏、造型生動(dòng)，反映了古人類精湛的雕刻技術(shù)和對(duì)自然形象的細(xì)致觀察與高度模仿、創(chuàng)作能力。如能對(duì)推定的年代加以測定、確認(rèn)，對(duì)研究當(dāng)時(shí)人類的技術(shù)水平、審美和意念表達(dá)能力，以及區(qū)域間人類群體的遷徙與交流等更為重要。

　　新發(fā)現(xiàn)的這只雕刻鳥身長2.1厘米、高1.2厘米、厚0.6厘米，保存十分完整，顏色呈灰褐色，表面光滑，局部顯示清晰的雕刻痕跡，已經(jīng)形成化石，有很強(qiáng)的吸水性。它以均勻燒烤過的鹿角為材料，用細(xì)石器中的雕刻器精致雕刻而成。雕刻藝術(shù)高超，手法精湛，鳥身線條簡潔流暢，形態(tài)完美，靜中富有動(dòng)感。翅膀部位刻線寓意羽毛，非常細(xì)致，栩栩如生。

　　研究基地負(fù)責(zé)人、考古領(lǐng)隊(duì)李占揚(yáng)研究員說，雕刻鳥的足部前后兩端刻有對(duì)稱的凹槽，形成很平的底座。如果將鳥放置于平整的面上，可以平穩(wěn)站立且能讓它轉(zhuǎn)動(dòng)，說明當(dāng)時(shí)人類已熟練掌握了重心平衡的原理。

　　據(jù)了解，立體雕刻藝術(shù)在西方舊石器時(shí)代晚期遺址中屢有發(fā)現(xiàn)，有的早于靈井細(xì)石器所代表的時(shí)代，有的時(shí)代則與之相當(dāng)。如德國奧瑞納時(shí)期(距今3.4萬年至3萬年前)福格爾赫德遺址，發(fā)現(xiàn)了用象牙制作的極小的馬和猛犸象；法國西南部馬格德林文化(距今1萬多年)馬齊洞穴遺址中，出土了不少雕刻的人頭側(cè)面像。

　　“同上述西方發(fā)現(xiàn)相比，靈井微型雕刻鳥的雕刻技藝更為精湛�！崩钫紦P(yáng)說，“以往，中國沒有發(fā)現(xiàn)過早期立體雕刻藝術(shù)，僅在北京周口店山頂洞、寧夏靈武水洞溝等舊石器時(shí)代晚期遺址中，發(fā)現(xiàn)過在肉食動(dòng)物犬齒和鴕鳥蛋殼上鉆孔的技術(shù)。許昌靈井遺址出土的這件標(biāo)本，可以說明中國和西方一樣，在舊石器時(shí)代晚期，已擁有了嫻熟的立體雕刻藝術(shù)。”

　　靈井遺址的雕刻鳥藝術(shù)，是舊大陸東西兩端文化交流和傳播的結(jié)果，還是在中國的土地上獨(dú)自產(chǎn)生的？近日，“河南許昌靈井古人類遺址發(fā)掘與研究”國家自然科學(xué)基金項(xiàng)目組的中國科學(xué)院、北京大學(xué)等一批學(xué)者，對(duì)考古發(fā)掘現(xiàn)場和出土的鳥化石標(biāo)本進(jìn)行觀察后初步認(rèn)為，微型雕刻鳥在許昌靈井遺址出土，其來源可能和同一層出土的細(xì)石器一樣，是末次冰期盛冰期(距今約1.8萬年)由北向南傳播所致，但同時(shí)也形成了自身的特點(diǎn)。

　　李占揚(yáng)說，在中國民間，鳥是吉祥的象征，雕刻鳥的出現(xiàn)，可能寓意古代居民祈盼像鳥兒一樣展翅高飛、無憂無慮地生活，同時(shí)也可能是古人類圖騰崇拜觀念的反映。他建議，將這件新發(fā)現(xiàn)的中國最早的雕刻鳥化石取名為“靈井瑞鳥”，簡稱“靈鳥”。(桂娟)