近日，國家廣電總局通過了湖南衛(wèi)視選秀節(jié)目《快樂女聲》的批文，時隔3年，《超級女聲》改名換姓后重又回歸舞臺。除此之外，江蘇衛(wèi)視的《絕對唱響》和江西衛(wèi)視的《紅歌會》也已拿到廣電總局的批文。

　　以《超級女聲》為代表的流行歌曲賽事，在創(chuàng)造電視奇跡的同時，也拷問著當今中國流行音樂賽事的走向。

　　歌唱選秀：

　　平民狂歡之路有多遠

　　在今年《快樂女聲》的宣傳片中，2005年的冠軍李宇春在鏡頭中說：“誰是下一個快女，我想認識你。”從昔日音樂學院的普通學生迅速成長為今日的明星，登上美國《時代》周刊的她，無疑成為這場平民歌唱選秀的“金字招牌”。

　　《超級女聲》“想唱就唱”這種自由歌唱的理念響徹中國，流行音樂以其演唱的低門檻和通俗化，使每個人登上舞臺成為可能。但同時，并不是每個人能在這場意在制造“平民偶像”的音樂盛典里成為明星。除了2005年的李宇春、周筆暢和張靚穎成功進軍流行歌壇，其他選秀歌手大都逐漸淡出了觀眾視野。

　　李宇春的老板、北京太合麥田音樂董事總經(jīng)理宋柯認為，歌唱選秀的本質還是電視臺的一檔節(jié)目，不需要承載太多囑托，不用指望著它能給樂壇帶來多么大的變化。

　　但如果放眼全球在同樣作為歌唱選秀節(jié)目的《英國達人》里，47歲的蘇珊·波伊兒成為風靡全球的明星，其貌不揚的她勇敢走上舞臺，用歌聲征服了評委和觀眾；身材矮胖的手機推銷員保羅·帕茲，靠歌藝打動了全球觀眾的心靈。

　　我們追求的是流行音樂本身，還是附加有音樂要素的潮流明星，目前國內的歌唱選秀節(jié)目都未能給出確切的答案。

　　上海大學影視學院石川教授指出：“畢竟，社會環(huán)境不同，音樂教育在民間的普及程度也不同。國內選秀的商業(yè)目的更明確，被選出來的明星被要求更寬泛地適應市場需求，像《英國達人》那樣只是作為百姓自我表達的舞臺，在商業(yè)上是一種奢侈�！�

　　專業(yè)比賽：

　　專業(yè)理念下的新挑戰(zhàn)

　　與《超級女聲》不同，央視青年歌手大獎賽這一類專業(yè)比賽以其專業(yè)化、權威性吸引著不少音樂科班出身的年輕歌手。

　　青歌賽的出身決定了它必然有一定的進入門檻。僅僅喜愛唱歌但沒有任何專業(yè)基礎，或尚未高中畢業(yè)的選手很難進入。但另一方面，不少人稱青歌賽的通俗組實力不濟甚至有失水準。

　　“每場比賽沒有一兩首真正意義上的流行歌曲，評委當中近半數(shù)是民歌作者和歌唱家，怎么能夠清晰地把握流行歌曲的脈搏呢？”不少網(wǎng)友和觀眾對青歌賽的通俗組比賽評委提出質疑。

　　為了贏取觀眾的歡迎，這些專業(yè)賽事也在適時調整。中央電視臺文藝中心主任朱彤說，青歌賽一定要想方設法創(chuàng)新，這樣才能吸引觀眾，吸引歌手。

　　2008年第18屆青歌賽正式將“通俗唱法”改名為“流行音樂唱法”。最近央視在全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽中，也改變了過去專家聽錄音評審的做法，參加總決賽的作品都經(jīng)群眾參與投票、以大眾意見為主遴選而出。

　　未來之路：

　　比賽將何去何從

　　在今年“第七屆中國音樂金鐘獎流行音樂大賽”啟動儀式發(fā)布會上，中國音樂協(xié)會流行音樂學會會長谷建芬直言批評新人急功近利，稱“唱歌藝術是一種修煉，在于長期積累，而現(xiàn)在的歌手面臨的干擾太多。太浮躁怎么能把歌唱好”？談起音樂比賽，她稱目前的賽事“傍權傍錢”現(xiàn)象嚴重，導致好苗難出頭。

　　對選拔出的流行音樂人才進行后期培養(yǎng)，成為今后各類賽事的當務之急。江蘇衛(wèi)視《絕對唱響》節(jié)目去年的冠軍朱潔，簽約華誼后一直忙著打牢音樂功底，公司把更多的精力放在培養(yǎng)她的音樂素養(yǎng)上，而非對藝人的宣傳。但另一方面，又造成了“絕唱”的選手不夠紅的局面。

　　找到流行與專業(yè)、商業(yè)與藝術的平衡點，是目前不少主辦方所面臨的最大挑戰(zhàn)。中國音樂家協(xié)會《人民音樂》編輯部主任、音樂評論家金兆鈞說，流行音樂永遠是跟著時代走的，無論從經(jīng)濟上或者從產業(yè)上，還是從美學觀點上，這是流行音樂最基本的特性。藝術源于生活，只有充分了解現(xiàn)代人的文化動向和社會大眾的審美心態(tài)變化，才能使流行歌曲真正與時代同步流行起來。(袁玥)