驚夢：一出戲果真能救活一個劇種？

　　評論家說，昆曲嚴(yán)格的程式化表演、緩慢的板腔體節(jié)奏、過于文雅的唱詞、陳舊的故事情節(jié)，喪失了時尚性和大部分娛樂功能，離當(dāng)代人的審美需求相距甚遠(yuǎn)，因而難以爭得觀眾，演出越來越少，以至在演出市場上難覓其蹤，形成了惡性循環(huán)。

　　像魏春榮、王振義這樣的年輕人學(xué)習(xí)昆曲，完全是無意間的機緣巧合�！�82年考入北昆，那時對昆曲什么都不懂，因為北昆掛靠中國戲校，能考上戲校在當(dāng)時非常不錯，能夠拿到中專文憑，而且有補助�！蓖跽窳x說。魏春榮也說，當(dāng)時真得不懂什么是昆曲，唯一的印象就是當(dāng)時電視上無意看到一出《金釵記》，后來接觸深了，才領(lǐng)略到昆曲無以抗拒的魅力。

　　著名昆曲表演藝術(shù)家，曾是上海昆劇團團長的蔡政仁在接受媒體采訪時說：“即使是我從藝的50多年里，昆曲亦是命運多舛。50年代，一出戲救活一個劇種，各地戲校也開始培養(yǎng)昆曲人才�？晌母镩_始后，昆曲被明令禁止長達15年，差點絕種。粉碎‘四人幫’后，昆曲開始復(fù)興，卻又遭遇社會轉(zhuǎn)型期的種種尷尬，受到外來多元文化的沖擊�！�

　　蔡政仁所說的一出戲救活一個劇種，是指昆曲《十五貫》。50年前，浙江省昆蘇劇團帶著一出名為《十五貫》的劇目來到北京演出，毛澤東主席兩次觀看此戲，周恩來兩次發(fā)表相關(guān)講話。而《人民日報》更是罕見地首次為一場戲劇演出刊發(fā)社論，稱贊其“一出戲救活一個劇種”。

　　隨后，頻臨消亡的昆曲受到重視，全國成立了北方昆曲劇院等7個昆曲專業(yè)演出團體。

　　然而，《十五貫》的意義在于沒讓昆曲消亡，昆曲面臨的窘狀并未從根本上改觀。

　　昆曲在鼎盛時期曾經(jīng)有1000多出劇目，到了上世紀(jì)二三十年代，蘇州昆劇傳習(xí)所傳字輩大約留存下來400出，傳到蔡正仁們，能湊出200出，可到年輕的一批，能湊出100出戲就已經(jīng)不錯了。

　　與劇目相比，昆曲人才更是匱乏。10多年前，全國大約有800人在從事昆曲工作，號稱“八百壯士”，如今只剩下600人了。全國7個昆曲劇院團創(chuàng)作、演出普遍陷入困境，演員培養(yǎng)及藝術(shù)創(chuàng)作均無力投入。

　　沒亂里春情難遣，驀地里懷人幽怨。則為俺生小嬋娟，揀名門一例、一例里神仙眷。甚良緣，把青春拋的遠(yuǎn)！俺的睡情誰見？則索因循靦腆。想幽夢誰邊，和春光暗流傳？遷延，這衷懷那處言！淹煎，潑殘生，除問天！身子困乏了，且自隱幾而眠。【牡丹亭·驚夢·山坡羊】