文／ 本刊特約記者 李金河

    一套10本的《金瓶梅》連環(huán)畫拍到了2.1萬元；一套上下兩冊的《雞毛信》連環(huán)畫以4萬元成交；一套15本的《東周列國》連環(huán)畫以5萬元落槌；一套26冊的《水滸》連環(huán)畫拍出了6萬元的天價……

　　誰能想到，曾陪伴我們度過童年美好時光的連環(huán)畫，沉寂若干年后，在跨入二十一世紀(jì)的今天，竟然以高端收藏品的身份重新回到人們的視野，演繹著一幕幕令人眩目的財富神話。

　　連環(huán)畫，承載童年美好的回憶

　　連環(huán)畫在全國各地的叫法不一。北京人稱為“小人書”，廣州人叫做“公仔書”，浙江人謂之“菩薩書”，武漢人喚做“娃娃書”。

　　作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，連環(huán)畫是文學(xué)與美術(shù)相結(jié)合、視覺形象與語言藝術(shù)相結(jié)合的一種雅俗共賞，圖文并茂的通俗讀物。連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式是多樣的，主要有線描、素描、鋼筆、漫畫、水彩、國畫(工筆重彩、寫意)、木刻、剪紙以及電影連環(huán)畫等。表現(xiàn)內(nèi)容更是包羅萬象，中外古今文學(xué)名著、中外民間傳說、動物、寓言、童話、神話、科幻、風(fēng)物等，一切優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品大多都被改編成連環(huán)畫。這在世界文學(xué)史，繪畫發(fā)展史上都是非常罕見的。

　　追溯我國連環(huán)畫的歷史可以上溯至漢代，有研究表明，至少在西漢時期，就已出現(xiàn)了連環(huán)畫的萌芽。在馬王堆漢墓的漆棺上，就有兩組分別名為“土伯吃蛇”和“羊騎鶴”的繪畫故事。最早的、真正意義上的連環(huán)畫誕生于1889年，是上海文藝書局出版的《三國志》。民國時期是連環(huán)畫的起步階段。張樂平的《三毛流浪記》和葉淺予的《王先生》就誕生于民國時期，他們以獨(dú)具魅力的漫畫形式繪制，令不少人至今難以忘懷。

　　說起連環(huán)畫，如今40歲以上的人都會有一種極為親切又極其深刻的印象。在那沒有游戲機(jī)，沒有網(wǎng)絡(luò)，也沒有電視的上世紀(jì)五十至七十年代，幾乎每個孩子都有很多本自己心愛的連環(huán)畫。很多人至今還記得小時候不吃零食攢錢買到小人書時的那一陣陣欣喜，還記得和小伙伴們在院子里圍坐在一起看小人書看得脖子發(fā)酸的那一次次快樂……小人書充斥在童年的每一個角落，為人們帶來快樂和知識。那些經(jīng)典的連環(huán)畫曾伴隨了幾代人的成長，是人們在文學(xué)產(chǎn)品匱乏年代最早認(rèn)知這個世界的重要啟蒙老師。在連環(huán)畫這個小小的世界里，孩子們知道了四大名著，知道了岳飛、楊家將、包公、文天祥，知道了李鐵梅、洪長青、白毛女、楊子榮，知道了肖飛、劉洪、李向陽、史更新……

　　連環(huán)畫曾經(jīng)是國內(nèi)發(fā)行量最大、受眾最廣的通俗讀物，風(fēng)靡全國。初步統(tǒng)計，新中國發(fā)行的連環(huán)畫達(dá)五萬余個品種，分為繪圖版本、電影版本和電視版本。從20世紀(jì)五、六十年代的輝煌，到七十年代達(dá)到成熟的頂峰，中國的連環(huán)畫走過了值得驕傲的歲月。這其中，產(chǎn)生了《雞毛信》、《阿Q正傳》、《列寧在1918》、《孫悟空三打白骨精》、《西廂記》、《屈原》、《渡江偵察記》、《鐵道游擊隊》、《楊門女將》、《白毛女》、《山鄉(xiāng)巨變》等一大批膾炙人口的經(jīng)典作品。誕生了“四大名旦”(連環(huán)畫家沈漫云、錢笑呆、陳光鎰和趙宏本)、“四小名旦”(民國時期趙三島、顏梅花、筆如花、徐宏達(dá)四位連環(huán)畫家)、“南顧北劉”(連環(huán)畫南北兩大流派的代表人物，南指顧炳鑫，北指劉繼卣)，以及李成勛、朱屺瞻、戴敦邦、程十發(fā)、方增先、賀友直、任率英、劉旦宅、華三川、王叔暉、范曾等眾多的連環(huán)畫大師。

　　然而，時過境遷。到了一九八三年后，隨著中國影視文化的不斷普及，藝術(shù)欣賞的多元化，人們休閑方式的增多以及國外動漫作品和衍生的圖書大舉進(jìn)入國內(nèi)市場，給連環(huán)畫帶來巨大沖擊，連環(huán)畫的教育、娛樂功能逐漸縮小，風(fēng)光漸漸遠(yuǎn)去，走向衰落：出版社的倉庫里堆積如山，書店的貨架上將其束之高閣，無人問津。那些代表了過去一段歲月的連環(huán)畫漸漸淡出了人們的視線。

　　連環(huán)畫，重新進(jìn)入人們的視野

　　不過，連環(huán)畫并沒有完全退出市場，它以新的形式頑強(qiáng)地存在著。由于連環(huán)畫在市場中日漸稀少，而其本身又具備可讀性強(qiáng)，欣賞價值高的特點(diǎn)，從上世紀(jì)90年代后期起，沉寂許久的連環(huán)畫又峰回路轉(zhuǎn)，重新走進(jìn)讀者視線。人們懷著對連環(huán)畫的親切、留戀的感情，收藏起自己所喜歡的連環(huán)畫。它的消費(fèi)群已由原來的小孩子變成了很多年前曾經(jīng)消費(fèi)過它的成年收藏者。

　　連環(huán)畫收藏的萌芽是連環(huán)畫陷入低潮的80年代中期，由當(dāng)時創(chuàng)刊不久的《中國連環(huán)畫》雜志開設(shè)了“連友信箱”，首次將各地“連迷”組織交流和探討收藏心得。

　　進(jìn)入上世紀(jì)90年代，全國各地陸續(xù)創(chuàng)辦了連環(huán)畫收藏交流�？�，如廣西南寧的“連友”、重慶的“連藏界”、河南鄭州的“連環(huán)畫收藏”、上海的“連友之聲”等，大大方便了“連迷”們交流信息，互通有無。并且，在連環(huán)畫大本營的上海，還率先掀起了大規(guī)模的連環(huán)畫收藏?zé)�，隨之席卷全國。各地紛紛成立連環(huán)畫收藏愛好者聯(lián)誼會，上海的全國聯(lián)誼會會刊《連環(huán)畫之友》、長春的北方聯(lián)誼會會刊《北方連藏報》、福建聯(lián)誼會會刊《福建連藏》雜志等相繼問世。

　　近十年，喜歡連環(huán)畫的人明顯增加，全國“連迷”數(shù)量激增至兩百萬人。在“連迷”隊伍擴(kuò)大的同時，交易、展藏市場也得到了拓展。一些重要城市形成了固定的展藏、交易市場，如北京的潘家園舊貨市場、報國寺文化市場、中國書店報刊資料部和上海的文廟文物市場、武漢的泰寧街、崇仁路收藏市場等，都形成了全國較為著名的舊“小人書”集散地。