在國粹京劇近200年的歷史上，有一個(gè)世所罕見的藝術(shù)家族，百年來竟有七代共40多人從事京劇事業(yè)，不僅是中國戲劇史上的世家之最，也創(chuàng)造了世界戲曲史上的奇跡——這便是誕生于湖北江夏，有“中國京劇第一世家”之稱的“京劇譚門”。

　　京劇譚門，百余年來，七代傳承，發(fā)展京劇藝術(shù)，一次又一次把京劇藝術(shù)推向高峰，稱得上是一部“濃縮的中國京劇史”。

　　近日，湖北省武漢市江夏區(qū)舉辦了盛大的“京劇譚門故鄉(xiāng)行”活動(dòng)，除了“京劇譚門”嫡傳譚元壽、譚孝曾、譚正巖祖孫三代，梅葆玖、尚長榮、葉少蘭、馬長禮、張學(xué)津等京劇大家，還有眾多文藝界的知名人士一齊到場(chǎng)，紀(jì)念京劇宗師，續(xù)寫國粹精神。

　　譚門七代鑄戲魂

　　-譚派始祖

　　譚志道(1808—1887)

　　眾所周知，國粹京劇是在許多古老地方劇種的基礎(chǔ)上綜合、豐富、提高而形成的，其中，來自湖北的漢劇對(duì)其聲腔、劇目、行當(dāng)及表演的形成有著直接的影響。出生于武漢江夏的著名漢調(diào)藝人、京劇譚門的奠基人譚志道，因其聲音高亢洪亮，每發(fā)高音傳數(shù)里之外，遂獲“譚叫天”藝名。由于爆發(fā)太平天國農(nóng)民起義，譚志道攜家眷北上謀生，不僅將漢調(diào)引進(jìn)北京，也將日后成為京劇史上“里程碑式人物”的譚鑫培帶到了北京。

　　-第二代

　　譚鑫培(1847—1917)

　　被譽(yù)為“一代宗師”的譚門第二代譚鑫培，綜合當(dāng)時(shí)活躍于京都舞臺(tái)上的各地方戲劇藝術(shù)，經(jīng)過自己的創(chuàng)造，把京劇藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的成熟境界，創(chuàng)立了京劇史上第一個(gè)門派“譚派”，也創(chuàng)下了“天下無派不學(xué)譚”的“譚門”光輝歷史，并親手培育出楊小樓、梅蘭芳和余叔巖三位京劇藝術(shù)承上啟下的代表人物。

　　-第三代

　　譚小培(1883—1953)

　　譚鑫培第五子譚小培繼承了家傳衣缽，1919年與楊小樓、尚小云和白牡丹荀慧生赴上海演出，大受歡迎，從此“三小一白”享譽(yù)大江南北。他晚年舍棄自己的舞臺(tái)事業(yè)，甘為人梯培育其子譚富英。

　　-第四代

　　譚富英(1906—1977)

　　譚富英是譚小培獨(dú)子，得余叔巖、譚小培親授，又以古樸自然、恢弘豪邁的獨(dú)特風(fēng)韻開創(chuàng)新譚派。20世紀(jì)30年代初與馬連良、楊寶森、奚嘯伯并稱“四大須生”，還與荀慧生、徐碧云、梅蘭芳、尚小云、程硯秋、于連泉六大名旦合作。主演的《四郎探母》是我國第一部有完整情節(jié)的京劇電影藝術(shù)片。新中國成立后，是我國戲曲界中的第一名中國共產(chǎn)黨黨員，也是第一個(gè)由中宣部主持召開誕辰100周年紀(jì)念榮譽(yù)的中國戲曲藝術(shù)家。

　　-第五代

　　譚元壽(1928—)

　　譚元壽是譚富英長子，6歲學(xué)戲，7歲登臺(tái)，10歲入富連成第六科坐科，練就了扎實(shí)全面的功底，戲路極寬，能戲廣而精。因扮演現(xiàn)代京劇《沙家浜》中的郭建光而家喻戶曉，現(xiàn)為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人之一。

　　-第六代

　　譚孝曾(1949—)

　　譚孝曾是譚元壽之子，現(xiàn)為北京京劇院當(dāng)家老生。1960年考入北京市戲曲學(xué)校，畢業(yè)后在祖父譚富英、父親譚元壽的教誨下學(xué)習(xí)譚門本派劇目。演遍京、津、滬、漢、魯、臺(tái)、港和日本、加拿大、美國等地。2005年在美國獲得“亞洲杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)”和“中美文化貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

　　-第七代

　　譚正巖(1979—)

　　譚正巖是譚孝曾之子，中國戲曲學(xué)院優(yōu)秀京劇演員，研究生班在讀。2004年，以一出《楊再興大戰(zhàn)小商河》摘取了全國青年戲曲演員紅梅大賽金獎(jiǎng)。在2005年CCTV全國青年京劇演員大賽中，憑《定軍山》、《戰(zhàn)太平》一舉奪得兩項(xiàng)金獎(jiǎng)。