文、圖／ 宋 詞

　　祖光先生逝世六周年了。他還活在我的心里，活在許多人的心里，他是不會(huì)被遺忘的。他不僅是有“神童”之稱在戲劇史上留下經(jīng)典名劇《鳳凰城》、《正氣歌》、《風(fēng)雪夜歸人》的劇作家，還是一位將京劇大師梅蘭芳、程硯秋的舞臺(tái)藝術(shù)搬上銀幕的杰出的電影導(dǎo)演；他不僅是被周恩來稱為“最好的朋友”的“左派”文人，而且是把珍藏的兩百多件價(jià)值連城的文物全部捐獻(xiàn)給國(guó)家的愛國(guó)者；他不僅是才華橫溢、獨(dú)標(biāo)高格的一位名流，更是具有儒風(fēng)俠骨的當(dāng)代豪杰之士。尤為重要的是他從“大右派”到晚年的覺醒，表現(xiàn)出的憂患意識(shí)，擔(dān)當(dāng)精神，敢怒敢言，敢于講真理、說真話，為時(shí)代的知識(shí)分子作出光輝榜樣。

　　我視祖光先生為師為友，雖相知不深，相交不久，卻有一段“知遇”之情。他在編《吳祖光論劇》一書時(shí)，編到《為豫劇〈穆桂英掛帥〉喝彩》一文，加寫了一條注，寫道：

　　正在考慮這個(gè)文集編目的時(shí)候，收到一封南京的過去不相識(shí)者宋詞同志的來信，才知道他就是豫劇《穆桂英掛帥》的改編者。但是為什么我在二十五年前寫這篇文章的當(dāng)時(shí)，竟稱之為“無名作者”呢？是由于我的疏失，還是其他的原因？借此機(jī)會(huì)，做這樣一個(gè)說明，并向宋詞同志致歉和致敬。(一九八一年五月七日——作者)

　　1954年春，我為馬金鳳改編了豫劇《穆桂英掛帥》，她在河南各地演出，經(jīng)過兩年多的時(shí)間，直到1956年夏天，洛陽市豫劇團(tuán)到北京演出，祖光先生以一個(gè)普通觀眾買票在長(zhǎng)安大戲院看到這個(gè)戲，使他“大吃一驚”。他慧眼識(shí)珠，以戲劇家對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛，從長(zhǎng)安到吉祥，接連看了三回演出，記住了全劇的唱詞，滿懷激情，揮筆連寫《洛陽的牡丹》、《為〈穆桂英掛帥〉喝彩》兩篇文章。吳文發(fā)表后，使《穆桂英掛帥》轟動(dòng)京城，觀眾爭(zhēng)看，好評(píng)如潮，引起首都專家名流的重視，紛紛觀看。梅蘭芳大師看過戲非常喜歡，三年后移植為京劇演出，成為他最后的經(jīng)典。

　　當(dāng)時(shí)我在南京得知《掛帥》轟動(dòng)京城的消息，看過吳祖光先生寫的兩篇文章，非常興奮和高興，有幸逢伯樂的“知遇”之感。祖光先生是戲劇名家，他的少年成名，他的學(xué)識(shí)、才氣、豪情、風(fēng)雅，對(duì)戲曲內(nèi)行和與戲曲名伶的交往，使我十分崇拜，多么想一識(shí)荊州��！可惜無緣一見，風(fēng)雨襲來，1957年他成為戲劇界頭號(hào)“右派”，遣送北大荒勞改；我也被打入“另冊(cè)”，下放太湖之濱務(wù)農(nóng)。我們都“生正逢時(shí)”，都經(jīng)歷了長(zhǎng)期“脫胎換骨”的勞動(dòng)改造，又熬過了漫長(zhǎng)的十年“文革”浩劫，終于盼到1981年夏天，就在他前面提到我給他寫的那封信的兩個(gè)月之后，我第一次去北京登上工體路四樓，走進(jìn)吳門。

　　當(dāng)年的“神童”已是兩鬢霜染的老人，他飽經(jīng)憂患，依然精神旺盛，充滿活力，談話幽默而風(fēng)趣，和藹可親，雖是初識(shí)，卻一見如故。還見到一代名伶、評(píng)劇皇后新鳳霞，雖過中年，中風(fēng)致殘，還是那么美麗。黃仲則詩(shī)云“容我疏狂即吾師”，在祖光老師面前我是可以“疏狂”的。初次作客，留我吃飯，因他不喝酒，桌上無酒，我說我要喝酒，祖光哈哈大笑，拿出一瓶瀘州特曲。

　　我是隨洛陽市豫劇團(tuán)進(jìn)京的，馬金鳳和洛陽市豫劇團(tuán)對(duì)祖光懷有深厚的感激之情，馬和李團(tuán)長(zhǎng)登門拜訪，并借了一輛小汽車接祖光、鳳霞看戲。每晚開演前我跟車去接，鳳霞行動(dòng)不便，由她的公子吳歡背著上下樓，看完戲再背上臺(tái)與演員見面合影。在長(zhǎng)安大戲院連看三場(chǎng)戲，看了《穆桂英掛帥》、《花打朝》，還有我為這次進(jìn)京新改編的《花槍緣》。正當(dāng)歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期，十年“浩劫”結(jié)束，三中全會(huì)開過，耀邦同志大力推行拔亂反正、平反冤假錯(cuò)案的新政，大地解凍，春風(fēng)回暖，知識(shí)分子血淚未干，鞭痕猶存，又燃起對(duì)生活和工作新的希望。