新華僑報(bào)：日本動(dòng)漫何以橫掃千軍獨(dú)霸天下

　　中國(guó)僑網(wǎng)3月7日電 日本新華僑報(bào)7日刊文稱，如今的日本有三寶——?jiǎng)勇?、AV和電子產(chǎn)品。動(dòng)漫排在首位！更有甚者說：“日本的動(dòng)漫是可以與好萊塢的電影匹敵的‘特產(chǎn)’?！笨梢?，老少皆宜的日本動(dòng)漫影響力之大，甚至已經(jīng)到了獨(dú)霸天下的程度。

　　文章摘編：

　　日本動(dòng)漫的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早的漫畫的雛形可以追溯到十二世紀(jì)。1814年，葛飾北齋為漫畫命名，“manga”成為獨(dú)一無二的，不同于卡通(cartoon)或者連環(huán)畫(sequential art)的日本漫畫的名稱。而真正現(xiàn)代意義上的漫畫則是誕生在二次世界大戰(zhàn)之后。經(jīng)歷美國(guó)駐軍時(shí)期的文化傾銷，強(qiáng)烈刺激了日本國(guó)內(nèi)民眾對(duì)于改變?nèi)毡韭嬄浜缶置娴臎Q心。

　　在以手塚治蟲為代表的幾代漫畫人的努力之下，幾經(jīng)變革，成為具備民族審美特質(zhì)、個(gè)性色彩鮮明的獨(dú)立藝術(shù)形式。上世紀(jì)九十年代，更是成功將動(dòng)漫作品買到了歐洲和美國(guó)。到了2007年，日本動(dòng)漫的銷量打敗了美國(guó)漫畫，牢牢占據(jù)美國(guó)漫畫市場(chǎng)半壁江山。而2011年，日本漫畫在法國(guó)發(fā)行量為1300萬冊(cè)，市場(chǎng)占比超40%。不論在產(chǎn)業(yè)規(guī)模和影響力上，日本動(dòng)漫都走在了世界的前頭。

　　回顧日本漫畫的發(fā)展史，日本動(dòng)漫之所以能在日本國(guó)內(nèi)乃至全世界流行，與日本漫畫感情刻畫細(xì)膩生動(dòng)、情節(jié)設(shè)置極富想象力、兼具文學(xué)性和連續(xù)性等特點(diǎn)有很大關(guān)系。而日本漫畫之所以能夠形成這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并成功的推廣到全世界，在我看來，有以下幾個(gè)方面的原因。

　　一、美國(guó)占領(lǐng)時(shí)期的文化傾銷與手塚治蟲的出現(xiàn)

　　也許日本人并不愿意承認(rèn)美國(guó)占領(lǐng)時(shí)期這一段尷尬的歷史，但是無法忽視的是，美國(guó)在二戰(zhàn)后的幾年占領(lǐng)期間對(duì)日本進(jìn)行的文化傾銷手段，切切實(shí)實(shí)影響到日本漫畫發(fā)展的歷史，也從客觀上推動(dòng)了日本漫畫的發(fā)展。

　　戰(zhàn)前的日本漫畫視角僵硬、畫面固定、缺乏連續(xù)性，在好萊塢電影和迪士尼動(dòng)畫的“動(dòng)感”與“熱情”沖擊下，一位“其它國(guó)家沒有”的被稱為“漫畫之神”的漫畫家——手塚治蟲橫空出世。他有感于戰(zhàn)后日本漫畫的艱難處境，立志發(fā)展屬于日本人自己的現(xiàn)代漫畫，并使漫畫登堂入室成為文化的一部分。

　　手塚治蟲認(rèn)為增強(qiáng)漫畫的敘事性功能是首要任務(wù)，他突破了戰(zhàn)前漫畫的題材限制，增加了漫畫的內(nèi)容和篇幅，并在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地將電影的分鏡頭手法運(yùn)用到漫畫創(chuàng)作中，模仿攝影機(jī)的移動(dòng)變換視角，使二次元世界充滿動(dòng)感。從此，日本漫畫突破了日?qǐng)?bào)連環(huán)畫的局限，也擺脫了美式漫畫32頁的框架，成為一種可以天馬行空長(zhǎng)篇大論無所不能的大眾文學(xué)，讓漫畫從可有可無的“零食”變成深受大眾喜愛的“正餐”。

　　二、日本文化具有善于學(xué)習(xí)、更新、細(xì)化的傳統(tǒng)

　　不得不說，日本是一個(gè)非常善于和樂于學(xué)習(xí)先進(jìn)文明的民族，而它能夠在漫畫發(fā)展上超越美國(guó)“老師”，其中一個(gè)重要原因就是得益于將漫畫的種類和題材細(xì)化。在日本動(dòng)漫里，沒有不能拿來比賽的東西，武功、修行、運(yùn)動(dòng)、廚藝、智力……幾乎是只要能想得到，就都可以拿來做主題，也因此出現(xiàn)了愛情漫畫、科幻漫畫、體育漫畫、荒誕漫畫甚至信息漫畫(介紹各種實(shí)用知識(shí))、保健漫畫等多種類型。

　　作為今天老少皆宜的藝術(shù)形式，動(dòng)漫作品的情感的切入點(diǎn)必須明確，感情的傳遞必須清晰。七十年代，一批女漫畫家的崛起將日本漫畫帶入一個(gè)新階段，實(shí)現(xiàn)了一次情感的飛躍。她們將原本格式化的畫面布局和長(zhǎng)方形的畫框變成不規(guī)則形狀，甚至完全模糊掉畫框和頁面的邊界，打破男性漫畫家的思維慣式，為漫畫增加了浪漫色彩和情感分量，將日本漫畫的發(fā)展又向前推進(jìn)一大步。

　　優(yōu)秀的漫畫家發(fā)展形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，其個(gè)人風(fēng)格具有不可取替性。例如，宮崎駿的作品具有深厚的文化背景，純真的感情歷程和夢(mèng)幻的畫面。池田理代子以《凡爾賽玫瑰》為代表的融匯了歷史和文學(xué)，充滿了浪漫主義情懷的作品風(fēng)格，至今無人可以取替。漫畫家風(fēng)格的這種唯一性，保證了漫迷的忠實(shí)度和漫畫市場(chǎng)的穩(wěn)定發(fā)展。

　　三、日本社會(huì)各界對(duì)于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展共同重視

　　日本國(guó)內(nèi)，在相對(duì)寬松的審查制度下，各類漫畫雜志林立，且個(gè)性鮮明、風(fēng)格各異，它們分別面對(duì)不同年齡層次和閱讀需要的受眾。如集英社旗下《少年JUMP》雜志，它始終圍繞著“友情、努力、勝利、”這一理念，一代又一代發(fā)表于其上的連載作品，《圣斗士星矢》、《幽游白書》、《火影忍者》等，無一不是始終貫穿著對(duì)友情和夢(mèng)想堅(jiān)持、堅(jiān)守的信念。

　　秋田書店旗下的《Princess》雜志，則主打華麗唯美風(fēng)格的少女漫畫，推出了大批像《尼羅河女兒》這類以愛情與冒險(xiǎn)為題材的作品。此外，政府部門也允許一些專門制作成人漫畫的小公司存在，滿足不同讀者的需要。

　　2000年，京都精華大學(xué)在藝術(shù)學(xué)部下面開設(shè)漫畫學(xué)科，開啟了日本在大學(xué)開設(shè)漫畫學(xué)科的先例，并在2006年將其發(fā)展成為獨(dú)立的漫畫學(xué)部。漫畫也登上了象牙塔的“大雅之堂”，喜歡漫畫和學(xué)習(xí)漫畫的人也可以變成有“身份證明”的“科班出身”。

　　此外，進(jìn)入新世紀(jì)之后，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)一步提高，伴隨著網(wǎng)絡(luò)對(duì)紙媒的巨大沖擊，日本漫畫出版界也體會(huì)到自1995年巔峰時(shí)期之后愈來愈強(qiáng)烈的危機(jī)感，為了應(yīng)對(duì)這種被動(dòng)局面，漫畫家和出版商們對(duì)此作出了一系列的調(diào)整措施，包括進(jìn)一步細(xì)化漫畫題材和分類方向，重視TV和劇場(chǎng)版的制作，組織和推動(dòng)同人活動(dòng)等等。這些舉措，讓日本動(dòng)漫業(yè)老樹發(fā)新芽，保持持久而旺盛的生命力。

　　日本現(xiàn)代動(dòng)漫的發(fā)展，經(jīng)歷了一條學(xué)習(xí)和超越的道路。經(jīng)過了六十多年的發(fā)展，日本動(dòng)漫成為橫掃千軍獨(dú)霸天下的一種文化形式，動(dòng)漫變成今天外國(guó)人到日本留學(xué)、游學(xué)的一個(gè)重要理由，這種現(xiàn)象及其成因值得一再討論和思考。(蔣豐)