僑鄉(xiāng)莆田仙游彩繪技藝：穿越古今活創(chuàng)意(圖)

　　3月8日

　　莆田仙游縣蓋尾鎮(zhèn)

　　體驗(yàn)卡片時(shí)間地點(diǎn)體驗(yàn)人

　　本報(bào)記者 戴立欽

　　(莆田)仙游民間彩繪技藝發(fā)端于唐代，多用于宮廟祠宇、大型古建群體的裝飾，以及民居建筑等。在日前公布的第五批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名單中，仙游彩繪技藝名列其中。

　　這天，我在當(dāng)?shù)匾粋€(gè)朋友的帶領(lǐng)下，驅(qū)車來(lái)到位于仙游縣蓋尾鎮(zhèn)的莆田市偉達(dá)藝術(shù)裝飾有限公司，見(jiàn)到了李氏彩繪技藝的第六代傳承人李俊偉。

　　走進(jìn)李俊偉的辦公室，我感覺(jué)走進(jìn)的不是一位彩繪藝術(shù)創(chuàng)作大師的工作室，而是一名木匠師傅的工具間。一眼望去，墻邊是成堆的樣式模板，地上隨意擺放著各類建筑小件，書(shū)桌上則散落著一些未完成的草稿設(shè)計(jì)圖……眼前的所見(jiàn)，讓我吃驚不小。“工作室有點(diǎn)亂，不過(guò)這些都是我日常工作必須接觸到的，一樣也不能少。”他解釋說(shuō)，一名好彩繪大師，除了要熟悉各類彩繪風(fēng)格外，還要對(duì)相關(guān)的建筑材料有一定了解。

　　在工作室里，他認(rèn)真地教幾名學(xué)徒如何給曼陀羅花式樣板進(jìn)行著色加彩。上色時(shí)，要根據(jù)畫(huà)面表達(dá)內(nèi)容，或濃色重彩，或淺淡輕描，慢慢顯示出色彩之美。他說(shuō)，彩繪藝術(shù)博大精深，是要經(jīng)過(guò)不斷學(xué)習(xí)、鉆研，再根據(jù)個(gè)人領(lǐng)悟而進(jìn)行創(chuàng)作的，是一項(xiàng)十分考驗(yàn)創(chuàng)造性的工作。此外，每一幅作品還要結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿袼?，無(wú)論從材質(zhì)、手法、色彩、內(nèi)容，都體現(xiàn)出濃郁的地方特色。比如，南派彩繪以雅伍墨、淡彩為主，有別于色調(diào)豐富、色彩鮮艷的蘇氏以及和璽彩。

　　從未接觸過(guò)這一技藝的我，只能站在一旁“打雜”，幫他遞畫(huà)筆、添顏料。在李俊偉的筆下，白色坯板被漸漸點(diǎn)染成五顏六色，仿佛被注入了生命，一下子“活”了起來(lái)。他告訴我，經(jīng)過(guò)幾代人的傳承與創(chuàng)新，李氏彩繪技藝分為圖案設(shè)計(jì)、構(gòu)圖描畫(huà)、著色加彩和安裝定位四大部分。其中，著色加彩是一道非常重要的工序。而最關(guān)鍵的顏料配制，大都采用祖?zhèn)髅刂婆浞剑蕴烊坏V物質(zhì)為原料配制而成，無(wú)味無(wú)毒，且色彩豐富，色澤艷麗，歷久逾艷。

　　李俊偉的祖輩皆是彩繪技藝從業(yè)者。他兒時(shí)便和哥哥一起跟著父輩學(xué)繪畫(huà)，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。他19歲開(kāi)始接觸彩繪，此后便接手了祖業(yè)，成為李氏彩繪技藝的第六代傳承人。在多年的悉心研究后，他發(fā)現(xiàn)，如今的彩繪技藝，尤其是在寺廟彩繪中，木頭等建筑原料日漸緊缺，急需一種新的建筑材料來(lái)代替。于是，他便對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行改良，經(jīng)過(guò)12年的反復(fù)試驗(yàn)，他研發(fā)出一種比木頭更便宜、生產(chǎn)速度更快，以水和礦物質(zhì)為主原料的新型材料——玻鎂藝術(shù)板。該材料不僅耐寒耐熱、防蛀蟲(chóng)，而且方便著色加彩，大大保障了彩繪師的身體健康，還減輕了工作量，提高了工作效率。

　　2010年，他創(chuàng)辦了莆田市偉達(dá)藝術(shù)裝飾有限公司，將李氏彩繪技藝與新興產(chǎn)品相結(jié)合，并保障傳統(tǒng)彩繪工藝的原真性，獲得了多項(xiàng)國(guó)家發(fā)明專利，在建筑裝飾行業(yè)中獨(dú)樹(shù)一幟，頗受青睞。如今，他們的訂單不斷，除了銷往國(guó)內(nèi)外，還遠(yuǎn)銷新加坡、馬來(lái)西亞、荷蘭等國(guó)家。

　　然而，李俊偉說(shuō)，隨著木雕成本日漸高昂，從業(yè)者變得越來(lái)越少，一些傳統(tǒng)建筑雕刻文化面臨失傳。由于彩繪技藝收入低，且有一定的危險(xiǎn)性，愿意來(lái)學(xué)這門(mén)技藝的人越來(lái)越少，他十分擔(dān)心這門(mén)非遺技藝面臨失傳。