《中國甌劇音樂大典》主編:向四百年甌劇交答卷

　　“權(quán)作四百年甌劇的歷史交卷，并作一代代前輩藝術(shù)家的夢(mèng)圓?！?88歲高齡的甌劇國家級(jí)非遺傳承人、甌劇歷史上第一任專職作曲家李子敏在從藝70周年之際，完成了他生命中的重任——他主編的《中國甌劇音樂大典》(三卷本)日前由中國戲劇出版社出版發(fā)行。

　　這部巨著共計(jì)264萬字，匯編了甌劇的近3000支曲牌板式，收入有各種聲腔、曲牌、板式、文武場器樂曲、鑼鼓、八仙及新中國成立后至2014年，甌劇編演、移植、改編的大小劇目優(yōu)秀唱段，同時(shí)還縷析了南戲900年來戲曲聲腔發(fā)展演變的軌跡，及其與甌劇文脈沿革的因果關(guān)系，是歷史上規(guī)模最大、范圍最廣、史料最全、收錄曲目最多的甌劇音樂大全。它的出版不僅為甌劇的傳承提供原始豐厚的文獻(xiàn)資料，還為甌劇創(chuàng)作提供了許多范本，同時(shí)對(duì)研究中國戲曲聲腔劇種的發(fā)展演變也起到重要的參考作用。

　　“有了這部大典，甌劇便有了無限延續(xù)藝文生命的DNA，哪怕是甌劇活體沒了，我們?nèi)阅苷毡緩?fù)活?！睂?duì)李子敏而言，這部專著是甌劇人的夙愿與期盼，也是他的還報(bào)與感恩。他說，是溫州納他養(yǎng)他，是甌劇哺育、造就了他。甌劇是他的第二生命。

　　“怕躺下去起不來，《大典》就無望了！”

　　前天(3月20日)，(溫州)市甌劇藝術(shù)研究院里高朋滿座，掌聲不絕?！吨袊T劇音樂大典》首發(fā)式暨李子敏從藝70周年學(xué)術(shù)研討會(huì)在這里舉行。

　　滿頭銀發(fā)的耄耋老人被授予“溫州傳統(tǒng)戲曲傳承貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。他步履蹣跚，說話卻鏗鏘有力：“搶救性記錄和保存甌劇音樂是百年大計(jì)，是甌劇藝術(shù)家、政府與社會(huì)賢達(dá)學(xué)子共同努力奮斗的盛果！”

　　三年前，2014年6月，大典的編纂工程在市文廣新局的組織下正式啟動(dòng)，由李子敏領(lǐng)銜的6人編輯小組應(yīng)運(yùn)而生。三位古稀老人——甌劇元老級(jí)主胡演奏家楊玉璽、甌劇二代作曲家兼演奏家潘好男、甌劇第一代音響師林紹祥，承擔(dān)起記譜、審稿、劇照與資料收集等工作。另兩位供職于文化部門的80后女將黃慈帖和周方，為校對(duì)、出版奔前忙后。

　　他們之中，李子敏的擔(dān)子最重，他浸淫甌劇長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，是洋洋灑灑數(shù)百萬字的操盤手，無人能替?？蛇@位常年勞累的老人，早已落下許多病。

　　1997年，李子敏用眼過度，視網(wǎng)膜脫落卻渾然不知，在為《鐘離春折劍》寫完最后一曲時(shí)，左目只剩光感，險(xiǎn)些失明，之后唯有靠右眼和放大鏡看書寫字。而右手，也因長時(shí)間執(zhí)筆，不自覺顫抖。

　　2014年秋，李子敏像往常一樣坐在書房，他要思考的東西太多，腦袋發(fā)脹。這樣的高壓狀態(tài)持續(xù)很久，引發(fā)了心臟早搏?！澳欠N感覺是想死死不了，想活沒法活?！?不過，他沒有住院，而是邊治療邊著書。3個(gè)月后，身子康復(fù)，體重卻少了5公斤。這時(shí)，免疫力的下降又引發(fā)帶狀皰疹，腹部的紅斑令他痛得要命，治了十幾天才好。

　　2015年春，李子敏又病倒了，發(fā)燒，咳嗽，肺炎。在醫(yī)院，李子敏打了18天的針，寫了18天的稿，“我怕躺下去起不來，《大典》就無望了！我得裝得輕松！不叫人擔(dān)心！”

　　為了收入最有價(jià)值的曲子，李子敏要在近百本大戲里細(xì)細(xì)甄選，唱一首，挑一首，而一本大戲通常有七八十首小曲，是極花功夫的。

　　“他折騰了多久，我們就糾結(jié)了多久?！崩钭用舻膬鹤印獪丶巹±顫嬖V記者，家人很矛盾，一方面希望老爺子能將心血結(jié)成晶，一方面又怕他身子吃不消。

　　如今，這部巨著終于順利出爐，它在1988年李子敏的七卷本《甌劇音樂集成》基礎(chǔ)上查疑補(bǔ)漏，擴(kuò)充資料編纂而成。它的篇幅較之于集百位專家完成的《中國戲曲音樂集成·浙江卷》，還多約67萬字，其收入甌劇六大聲腔的唱調(diào)與伴奏音樂，既有曲牌體，又有板腔體，幾乎囊括中國戲曲音樂的全部。

　　《中國甌劇音樂大典》責(zé)編劉建芳表示，戲曲藝術(shù)是最具有民族特色的藝術(shù)，但在以往一直靠師傅帶徒弟口傳心授，有些劇種后繼乏人，漸漸衰落。1987年出版《中國戲曲劇種手冊(cè)》時(shí)，全國還有三百多個(gè)劇種，現(xiàn)在恐怕一半都沒了。究其原因，是其聲腔得不到傳承。由此可見，《大典》的問世對(duì)甌劇意義非凡。

　　“我什么都不管，只管7個(gè)兵”

　　“李子敏先生在甌劇藝術(shù)理論與歷史研究方面成就卓著，且在創(chuàng)作實(shí)踐方面碩果累累。這樣的人物在我國戲曲界是非常罕見的?！?/p>

　　這是當(dāng)天研討會(huì)上，戲曲評(píng)論家、中國戲曲學(xué)院原院長周育德對(duì)李老的盛贊。

　　回望70年的從藝之路，李子敏自陳雖有天賦，但走得并不輕松。小時(shí)候，出生于安徽太和縣大戶人家的他，常跟著唱民歌的“叫花子”，從村子這頭逛到那頭。一趟下來，居然記住了所有的曲調(diào)、歌詞。后來上中學(xué)，班上教唱京劇，英語老師又是個(gè)去戲園客串的戲迷，便邊聽邊學(xué)，愈發(fā)癡迷。

　　1948年，他加入中國人民解放軍第33軍文工團(tuán)。

　　次年，部隊(duì)遷到上海，駐地又離上海音樂學(xué)院很近。李子敏便萌生了要去學(xué)習(xí)的念頭。可是，彼時(shí)的他身兼隊(duì)長、指揮數(shù)職，無法抽身，只好買來教程，“啃書”自學(xué)。

　　到了1955年，部隊(duì)大裁編，李子敏轉(zhuǎn)業(yè)到臺(tái)州。四年里，他為臺(tái)州亂彈挖掘、記錄、整理編印傳統(tǒng)音樂300余首，并為之作曲，還寫了越劇《杜鵑》《楊八姐游春》等十余部大戲，屢獲嘉獎(jiǎng)。 四年后，他奉調(diào)溫州，一報(bào)到，他就懵了，演員唱的是溫州官話，他聽不懂。

　　“得了，老老實(shí)實(shí)做小學(xué)生，好好開始學(xué)！”李子敏進(jìn)了甌劇班，跟著學(xué)員一起學(xué)唱、記譜。學(xué)校放假了，他就四處拜訪老藝人，給他們端茶倒水、倒痰盂。藝人們見他是真心想學(xué)，便傾囊相授。

　　短短一年間，他訪談了百位甌劇老人，記錄下1000多支曲牌。之后，又將甌劇的聲腔根據(jù)高腔、昆腔、亂彈、徽調(diào)、灘簧、時(shí)調(diào)分類整理，厘清了它的家底、腔系，使這門靠口傳心授的劇種第一次有了曲譜。同時(shí)，他改變了甌劇作曲數(shù)百年來的“隨意”狀態(tài)，使之走上“定腔”“定譜”“定調(diào)”“定弦”的規(guī)范途徑。

　　在創(chuàng)作中，李子敏還發(fā)現(xiàn)：新中國成立后，女性演員大量從藝，一改由男性演員掌控的局面，造成了男女同腔同調(diào)，高不上去又低不下來的尷尬局面。于是，他開始摸索，在無數(shù)次試驗(yàn)后，以正、反亂彈交替的演唱方法，最終解決并確立了甌劇亂彈腔男女工唱腔唱調(diào)，被中國戲曲學(xué)院孫松林教授譽(yù)為是甌劇音樂的“歷史性發(fā)展”。要知道，在全國戲曲劇種中，除京劇外，還沒人能徹底克服這一“老大難”。

　　戲曲理論家徐宏圖說，能有如此作為，源于李老敬業(yè)如命，心無旁騖。他有一句口頭禪：“我什么都不管，只管7個(gè)兵。哆啦咪發(fā)嗦拉西！”在他的指揮下，7個(gè)兵變化出會(huì)唱戲的千軍萬馬。無論是高腔的激越高亢、昆腔的纏綿婉轉(zhuǎn)還是時(shí)調(diào)的邊說邊唱，到了李老手里，喊一聲“變”，就立馬出現(xiàn)。

　　近60年的甌劇生涯里，李老為甌劇編寫了膾炙人口的《高機(jī)與吳三春》《鐘離娘娘》《殺狗記》等近百部大小戲。這些戲個(gè)個(gè)新穎，唱腔唱調(diào)新聲迭出，特別是《東海小哨兵》，將《叮叮當(dāng)》等溫州民歌元素糅入甌劇現(xiàn)代戲中，使之享譽(yù)大江南北。

　　漫長的60年里，有榮耀也有挫折。政治運(yùn)動(dòng)中，李子敏也曾飽受磨難，但他對(duì)甌劇依然一往情深。離休后，他筆耕不輟，出版了《甌劇史》《甌劇藝術(shù)概論》《南戲故里聲腔戲劇珍萃》等八部專著。在他的時(shí)間表里，從來沒有節(jié)假日。

　　“甌劇人精神不老，甌劇何愁不久長”

　　甌劇，作為南戲故里溫州的古老劇種，有著400多年歷史。

　　2008年，甌劇入選國家級(jí)非遺名錄，李子敏倍感欣慰，“人類歷史曾出現(xiàn)過三大戲劇，印度梵劇、古希臘悲喜劇、中國戲曲，如今前兩者已歿。而發(fā)祥于溫州的南戲，是戲曲的老祖宗。它的四大聲腔，唯高腔與昆腔存活于世，并一直保留于甌劇中。這在全國的劇種中，是不多見的，故尤為可貴?！?/p>

　　然而時(shí)代更迭，甌劇從清代中后葉30多個(gè)班社的鼎盛，變成如今的“天下第一團(tuán)”。這“第一團(tuán)”在李子敏的眼里，實(shí)為“獨(dú)生子”之意。

　　為了讓甌劇生命延續(xù)，他和眾多甌劇人薪火相傳，代代接力，不僅搶救了一大批寶貴的傳統(tǒng)遺產(chǎn)，更留下了許許多多甌劇人艱苦守業(yè)、無私奉獻(xiàn)的故事。

　　“任何劇種都一樣，編劇、導(dǎo)演、演員、舞美，對(duì)于一個(gè)劇種的興旺發(fā)達(dá)，十分重要。但是，決定劇種特色和命運(yùn)的，落在了作曲家肩上——作曲路子走歪了，意味著劇種特色的消失；要是保守了，就會(huì)因陳腐而失去生命力；但如果離開了聲腔的音樂特質(zhì)，便是把它摧毀了?！崩钭用粽f。

　　在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，李子敏難免會(huì)和前輩、同事、學(xué)生產(chǎn)生意見分歧，但從沒傷過和氣，“是他們讓曲譜腔格插上翅膀，讓我的藝術(shù)生命更為充實(shí)?！?/p>

　　如今，李子敏雖已闊別甌劇團(tuán)數(shù)年，但他仍時(shí)時(shí)關(guān)注甌劇的每一個(gè)動(dòng)態(tài)。甌劇藝術(shù)研究院院長蔡曉秋說，每年年初，都會(huì)收到李爺爺送來的禮物，那是一個(gè)大大的文件袋，里面裝滿了甌劇剪報(bào)，“爺爺總是囑托我，一定要交由藝檔室好好保管?！?/p>

　　談及甌劇的現(xiàn)狀，李子敏直言，傳統(tǒng)流失得太多，一方面是十年浩劫時(shí)期散失了一批資料，一方面是知之者太少。84本傳統(tǒng)大戲和甌劇的6種聲腔唱調(diào)很少活躍在舞臺(tái)上，老一輩藝人的技術(shù)絕活——跑城吹髯、夾蛋高翻以及甌劇豐富的傳統(tǒng)臉譜也都看不到了。另外，甌劇的精品大戲不多，創(chuàng)作隊(duì)伍斷代，這都制約了創(chuàng)新和發(fā)展?！拔也毁澇裳巯旅棵空勂甬T劇必言《高機(jī)與吳三春》，這是一個(gè)1957年誕生的優(yōu)秀劇目，后續(xù)新劇的蓬勃興起才是甌劇的九九艷陽天?！?/span>

　　對(duì)未來，李子敏葆有信心，“我們不僅有《大典》在手，更有一支高素質(zhì)的團(tuán)隊(duì)——‘梅花獎(jiǎng)’方汝將，‘金桂獎(jiǎng)’蔡曉秋，作曲家蔡南正，他們的運(yùn)作和演出吸引了越來越多年輕人，還有甌四班的新生代，他們行當(dāng)整齊學(xué)歷高，在若干年打磨后，必成棟梁。只要甌劇人精神不老，甌劇何愁不久長！”

　　溫州日?qǐng)?bào)記者 王民悅/文 陳立群/攝