非遺傳人廖惠林:握筆傳神繪天地 火畫葵扇引新風

　　開欄語

　　非物質文化遺產既是歷史發(fā)展的見證，又是珍貴的、具有重要價值的文化資源。但隨著全球化趨勢的加強和現代化進程的加快，非物質文化遺產受到越來越大的沖擊，一些依靠口授和行為傳承的文化遺產正在不斷消失，許多傳統(tǒng)技藝瀕臨消亡。

　　巧者述之守之。目前，江門有省級以上非物質文化遺產傳承人20多名，他們通過在繼承傳統(tǒng)中作出文化選擇和文化創(chuàng)新，為僑鄉(xiāng)文化建設貢獻自己的力量，是工匠精神的體現和延伸。

　　聆聽江門非物質文化遺產傳承人的故事，感受僑鄉(xiāng)非物質文化遺產的魅力。本期開始，《南方日報·江門觀察》特別推出“魅力非遺·匠心傳承”欄目，敬請垂注。

　　隨著火筆尖在葵扇上靈巧移動，只見連綿起伏的高山躍然于扇面上，勾勒出一幅精妙絕倫的“水墨畫”——一把樸素無奇的葵扇經過廖惠林的手，變成了精致的工藝品，煥發(fā)出新的光彩。作為國家級非物質文化遺產代表性傳承人，廖惠林從事創(chuàng)作火烙葵扇(俗稱“火畫扇”)已有45年。

　　“葵扇搖風繞樹行，晚涼新浴葛衣輕”。清代洞庭詩人袁景瀾的詩句記錄著一段夏日記憶。一把葵扇，扇去悶熱，送來清涼。新會是著名的葵鄉(xiāng)，新會葵扇更承載著許多老一輩人的童年回憶，至今仍吸引著不少海外鄉(xiāng)親回來訂購。

　　經過廖惠林的傳承與創(chuàng)新，新會葵藝從面臨被市場淘汰，成功轉型為工藝精品。如今，廖惠林希望，通過自己的探索和實踐，能夠找到市場和文化傳承相融合的路徑，讓新會葵藝得到進一步的傳承與發(fā)展。

　　在許多舊電影里，我們常常能看見這樣的鏡頭：一個老人或者一個小伙子，穿著對襟的小白短褂，手上搖著一把大大的葵扇。小孩子若不聽大人的話，大人一氣之下，便用手上正拿著的葵扇，“啪”的一聲拍到小孩的腦袋上去。

　　新會葵藝廠的最后一任廠長

　　在江門新會，其所產蒲葵，葉大而韌，骨骼均整，色澤光鮮，質輕柔軟，加之能工巧匠的精心制作使得葵扇高雅卻又實用。新會因此有“葵城”之譽。

　　據《新會縣志》記載：“考此扇興于晉時，謝方傅執(zhí)之，王丞相捉之，其價頓貴。其制雅而出風和好。督撫兩院每年采為方物而貨于天下?！?/p>

　　在最鼎盛的時期，新會葵扇銷售量曾達每年1.2億柄。據廖惠林回憶，當時，幾乎家家戶戶都在做葵扇，補貼家用?！皬奈倚r候開始，我們家就在做葵扇加工。爸爸媽媽從工廠里拿回原材料，做好后便拿到廠里，換回家用。”不用上課的時候，廖惠林便在家里幫父母做葵扇。

　　1972年，新會葵藝廠發(fā)布公告，招聘一批制作葵扇的工人。由于有美術功底，16歲的廖惠林成功應聘，成為葵藝廠里的一名學徒，月工資是12元?！白畛跏且驗楦信d趣，并且想找一份穩(wěn)定的工作糊口，才到葵藝廠應聘的。”廖惠林說。

　　一把葵扇的制作過程，可分為“前工序”與“后工序”兩大類，包括種、采、曬、剪、焙、焗、漂、染、合、畫等前后20多道流程。而廖惠林則被分配到綜合車間的烙畫組，跟著師傅學習。

　　在車間里，一人一張臺，一位師父帶著八個學徒。師父左手撐著扇面，右手握著用棉布夾著的燒得通紅的火筆，小心翼翼地埋頭作畫。學徒觀摩學習后，便拿起葵扇在扇面上練習?！袄赢嬍窃诎纪共黄降目~上作畫，稍微用力，筆頭過重，就會燒穿薄如紙張的葵扇，一幅佳作將前功盡棄?！绷位萘终J為，作為一名火烙畫師，性格要沉靜、穩(wěn)實。

　　“當學徒時，每年最少都要烙壞幾百把葵扇?！苯涍^3年的學徒學習，廖惠林的烙畫技術有了很大的進步，每年烙壞的葵扇數量也逐漸減少。1988年，時任新會葵藝廠廠長廖惠林隨代表團赴法國參加巴黎法共節(jié)，做現場火畫葵扇表演，引起熱烈反響。

　　上個世紀70年代中期以后，火筆改成電筆，通電后，鐵筆就能加熱，溫度可以自己控制。一支電筆改變了葵藝生產者的工作效率。而隨著電扇、空調的普及，新會葵藝業(yè)在上世紀90年代開始大規(guī)模萎縮。1999年10月，隨著最后一批工人的離開，廖惠林所在的國營廠倒閉了。

　　召集下崗工人組建葵藝開發(fā)中心

　　當葵藝廠倒閉時，廖惠林已經做了27年的葵藝制作，見證過葵藝市場的全盛時期，也見證過葵藝市場的萎縮?！拔覀兌己苊悦！Ｒ环矫?，工廠倒閉我們失去了經濟來源也失去了生活保障；另一方面，我對這份工作已經有感情，不清楚是否應該轉行。”廖惠林回憶。

　　在其他工人紛紛轉行，自謀生計的時候，廖惠林卻做了一個不可思議的舉動。1999年12月，他組織下崗師傅和藝人自掏腰包，創(chuàng)辦葵鄉(xiāng)傳統(tǒng)工藝品開發(fā)中心，進行作坊式經營?！安荒茏尶嚁嘣谖业氖稚稀！?/p>

　　由于資金有限，廖惠林把自己在新會悅洋街的一個約60平方米的舊房子拿出來，當作工場，又另外租了一家面積不大的出租屋，作為擺放原料和成品的倉庫。在60平方米的工場里，連同廖惠林在內的7個葵藝師傅做出了一把又一把精巧的葵扇。

　　“當時，很多人對葵扇的認識都停留在生活日用品上，很少人認識到火烙葵扇的藝術價值。市場開拓特別艱難?！睘榇耍位萘忠贿呎疹欀鴰讉€師傅的工作和生活，一邊當起業(yè)務員，在外找訂單。

　　“一開始跑遍了新會所有的企業(yè)和單位，也沒找到訂單。后來，我就跑去廣州的酒店和禮品店，推介新會的火畫扇。”廖惠林回憶每個月往返幾次新會和廣州，跑業(yè)務跑了一年多，才漸漸有來自五邑地區(qū)和廣州的酒店、禮品店的訂單。

　　除了業(yè)務員的身份，廖惠林同時也是葵鄉(xiāng)傳統(tǒng)工藝品開發(fā)中心的原料采購員和送貨員。“訂單來了，我要去選料、配料；做好了，我要去送貨。每年6月，我要跑三江、梅江一帶買‘葵筆’，儲備一年的原材料。工作瑣碎，一年四季都是如此，沒有停過。”

　　“我們的師傅一天最多烙一把葵扇、織繡一把葵扇，葵藝是手工藝品，注定不能大批量生產。我們所掙也就只夠兩餐飯錢?！眲?chuàng)業(yè)的那幾年，廖惠林常常覺得迷茫?！熬S持生計都成為問題，是否應該堅持下去？”

　　2002年，應新會葵博園邀請，廖惠林入園經營和現場演示葵藝加工的各種操作工藝。隨著新會區(qū)政府對新會葵藝的保護和傳承日漸加強，群眾對新會葵藝的認識也逐漸加深。廖惠林接到了越來越多的訂單?！翱嚨膫鞒械玫搅撕艽蟮陌l(fā)展。”

　　葵藝傳承綻放新魅力

　　2008年，新會葵藝列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。2009年，廖惠林入選第三批國家級“非遺”傳承人，成為“新會葵藝”項目國家級代表性傳承人。

　　在廖惠林的創(chuàng)作中，他把新會美景繡到《小鳥天堂》繡織扇上；借鑒國畫、剪紙、浮雕等表現手法，以貼畫形式創(chuàng)作《長壽》繡織扇等；而他擅長的核心工藝品——“烙畫扇”，則是用電烙筆在葵扇面上作出精美的畫，讓普通葵扇煥發(fā)生機，讓葵扇兼具使用和觀賞價值。

　　但葵藝品原材料不足、人才短缺的問題一直困擾著廖惠林?！澳贻p一輩喜歡到外面闖世界，而手工行業(yè)需要能沉下心來的傳承人?！绷位萘指袊@。

　　北京奧運會開幕前，北京奧運會組委會下屬機構曾到廣東新會要求訂制葵工藝品，作為北京奧運會專用紀念品。這千載難逢的機遇，卻換來負責接待的廖惠林一聲嘆息：按目前的人才狀況，新會根本無力承擔制作批量紀念品的任務。最終，廖惠林遺憾地與“奧運訂單”擦肩而過。

　　成為“新會葵藝”項目國家級代表性傳承人后，廖惠林感到身上的擔子越來越重了。新會葵扇自從成為國家級非物質文化遺產后，受到當地政府的重視，如今新會當地的部分學校已開設了“葵藝班”，向年輕一代傳承這古老技藝?！暗绻麤]有現代價值的提升空間，傳統(tǒng)技藝就很難傳承和發(fā)展下去?！?/p>

　　“目前，葵藝的保護和傳承也遇到了市場瓶頸。手工制作的葵藝產品始終無法達到市場化量產的要求?！绷位萘指嬖V記者，“通過市場去保護去傳承葵藝，只是我們的一種嘗試。我希望，能夠通過自己的實踐，找到更好的傳承方式?！?/p>

　　如今，除了收徒弟傳授葵藝外，廖惠林還常常到幼兒園、學校向師生傳授葵藝。他認為，葵藝的保護和傳承，應該要從孩子，從校園里著手，加深青少年對新會葵藝的了解?！八麄兙褪强嚢l(fā)展的新希望?！?/p>

　　南方日報記者 戴惠甜