莆仙方言環(huán)境萎縮 非遺莆仙戲傳承方言迫在眉睫

　　原標(biāo)題：莆仙方言與非遺莆仙戲

　　莆仙戲是用莆仙方言演唱，素以“宋元南戲活化石”著稱(chēng)，且列入首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。莆仙方言作為莆仙戲最重要的載體，可以說(shuō)沒(méi)有莆仙方言就沒(méi)有莆仙戲的傳承與發(fā)展。作為莆仙文化的重要代表，莆仙戲在過(guò)往的近千年時(shí)光中，與莆仙人的生活息息相關(guān)，比如稱(chēng)開(kāi)始為“起鼓”，即來(lái)自莆仙戲開(kāi)戲前打的三通鼓；又如形容言語(yǔ)性情直接稱(chēng)“三步到棚前”，亦來(lái)自莆仙戲傳統(tǒng)小棚演出，演員只要三步就能走到臺(tái)前；再如稱(chēng)無(wú)賴(lài)潑皮為“劉賈”，即直接取自莆仙戲目連戲的第一反派人物名字；還有比喻心腸軟稱(chēng)“灶媽糯米心肝”，同樣來(lái)自莆仙戲目連故事；而說(shuō)吃虧換來(lái)好處叫“王瑛打換吃”，則來(lái)源自莆仙戲《三打王瑛》。

　　像這樣與莆仙戲關(guān)系密切的方言俗諺大致有上千條，充分說(shuō)明了過(guò)去莆仙人熱愛(ài)莆仙戲的程度。百姓從莆仙戲中汲取營(yíng)養(yǎng)與智慧，靈活應(yīng)用于生活的方方面面，而莆仙戲又從百姓生活中提取素材，搬演于高臺(tái)以為教化，兩者互為輔成，共同造就。

　　傳統(tǒng)莆仙戲與日常生活密切相關(guān)，至今還有許多已經(jīng)脫離今天日常生活的用語(yǔ)在舞臺(tái)上應(yīng)用，而這些語(yǔ)言無(wú)疑是莆仙古方言最生動(dòng)的活文物、活化石，是非常重要的語(yǔ)言文化符號(hào)。莆仙方言與莆仙戲的形成都是千年歷史文化積淀的結(jié)果，閩方言的形成顯然與各世代的中國(guó)人口南遷史密切相關(guān)。比如，莆仙戲文本中的“手？”(袖)之“？”、“氵靚(涼)水”之“氵靚”等皆屬古吳語(yǔ)；而莆仙戲常用“邁迎接——”“到此相邁”之“邁”乃上古漢語(yǔ)，或是“勱”的借音詞，意為準(zhǔn)備或者探望。莆仙戲中稱(chēng)呼母親普遍稱(chēng)為“姐”，此為偏稱(chēng)，或是唐宋遺俗；莆仙戲“治只”“治人”“是治”之“治”字本字為“底”，作“何”意解，這些又都是中古漢語(yǔ)遺存。還有一些至今無(wú)法考證的詞語(yǔ)用法，比如莆仙戲中“獨(dú)己”一詞，意為“親自”；“但吾”一詞，為“下半喬”(靚妝、末、丑)自報(bào)家門(mén)的固定發(fā)語(yǔ)詞等。這些語(yǔ)言無(wú)疑保存著重要的歷史文化信息，十分珍貴。

　　然而今天，由于莆仙方言環(huán)境的急速萎縮，小朋友口齒不清現(xiàn)象、莆仙戲演員唱念本地話(huà)普通話(huà)亂摻現(xiàn)象、戲迷觀(guān)眾沒(méi)有字幕聽(tīng)不懂戲的現(xiàn)象已經(jīng)越來(lái)越嚴(yán)重了，這實(shí)在是令人擔(dān)憂(yōu)，難以想象下一個(gè)十年莆仙戲的光景會(huì)是怎樣？

　　而針對(duì)莆田市藝校學(xué)生莆仙方言普遍較弱的情況，即使開(kāi)設(shè)莆仙方言課來(lái)改善現(xiàn)狀，成效也非常有限。主要是因?yàn)榉窖越虒W(xué)與戲曲教學(xué)一樣，需要小課堂教學(xué)、一對(duì)一糾正，因此費(fèi)時(shí)費(fèi)力，效率低下。而且，學(xué)了沒(méi)有應(yīng)用，容易造成即學(xué)即忘，難有成效。因此，要根本性解決目前的困境，唯有社會(huì)共同呼吁關(guān)注，不斷努力積極地改善方言環(huán)境，有意識(shí)地宣傳普及鼓勵(lì)“多學(xué)多說(shuō)莆仙話(huà)”，只有在語(yǔ)境下活學(xué)活用才是最有效的。

　　據(jù)筆者了解，目前莆田市各校園里還未開(kāi)展專(zhuān)門(mén)的方言課程，而是以莆仙戲表演課或者演出性質(zhì)的媒介呈現(xiàn)方言的繼承。莆田教育系統(tǒng)工會(huì)副主席肖建珍闡述：“從2012年起，我們開(kāi)始‘莆仙戲進(jìn)校園’活動(dòng)，至目前全市已經(jīng)有40所小學(xué)納入試點(diǎn)學(xué)校，將莆仙戲曲納入小學(xué)三、四、五年級(jí)音樂(lè)課教學(xué)計(jì)劃里，主要教授戲曲唱腔，在教師的指導(dǎo)下一個(gè)學(xué)生至少會(huì)哼唱一首?！?0所小學(xué)在全市范圍內(nèi)還屬九牛一毛，但是好消息傳來(lái)，“已經(jīng)有文件提出到2020年，戲曲進(jìn)校園要實(shí)現(xiàn)常態(tài)化、機(jī)制化、普及化，基本實(shí)現(xiàn)全覆蓋?！钡菙[在眼前的難題亦不少，集中體現(xiàn)在資金不足、人才短缺和方言的遺失等幾個(gè)方面?！安粌H是學(xué)生，甚至連學(xué)校老師方言都講不好，外聘專(zhuān)業(yè)人才則需要財(cái)政支持，而且莆仙戲的韻味也會(huì)受影響，方言保護(hù)和傳承顯得尤其重要。”肖建珍說(shuō)。