潮州國際刺繡藝術(shù)展舉行 獲得業(yè)內(nèi)人士好評

　　潮州國際刺繡藝術(shù)展舉行，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為刺繡技藝創(chuàng)意都要好

　　2018年12月20日，2018潮州國際刺繡藝術(shù)展在潮州開展，這一全國首個國際性刺繡主題的藝術(shù)雙年展給觀眾帶來了視覺上的沖擊，也打破了很多人對于刺繡的固有觀念。例如，巴基斯坦藝術(shù)家用絲、棉、麻創(chuàng)作的兵馬俑繡品，無框掛在墻上；來自德國的伯納德則在油漬紙、殘破紙上用丙烯、粉彩、纖維繪制“面包”；浙江臺州的林霞則用真絲表現(xiàn)對生命的思考……

　　藝術(shù)展上，中國傳統(tǒng)刺繡以其高超的技藝獲得好評，但也暴露了一些問題。古老的刺繡藝術(shù)如何與當(dāng)代生活相融合？刺繡創(chuàng)作如何把好知識產(chǎn)權(quán)的關(guān)？

　　原創(chuàng)設(shè)計能力不足

　　“原來刺繡可以這樣做?！辈簧偃嗽谟^展后感慨。在國內(nèi)，許多刺繡作者遵照傳統(tǒng)技藝、傳統(tǒng)圖案進(jìn)行制作，不少人認(rèn)為，刺繡作品就應(yīng)當(dāng)方方正正地被裝裱在框里。

　　記者在潮州市博物館、名瑞樓等展區(qū)現(xiàn)場看到，展出的作品既有精美的傳統(tǒng)刺繡作品，也有現(xiàn)代感十足的新穎設(shè)計；既有多種民族繡藝，也有刺繡類文創(chuàng)產(chǎn)品。其中，不少刺繡精品與日常生活緊密相連，如刺繡音箱、刺繡筆記本等將刺繡中具有代表性的元素和符號，巧妙融合在以功能性為主導(dǎo)兼具時尚性的設(shè)計品中。

　　“刺繡的加入為作品提升了設(shè)計品味及藝術(shù)價值。”本次雙年展總策展人、中國刺繡藝術(shù)研究院院長李當(dāng)岐認(rèn)為，隨著時代的發(fā)展，包括刺繡工藝在內(nèi)的很多傳統(tǒng)工藝受到很大的沖擊。李當(dāng)岐說，許多刺繡藝術(shù)者擁有很好的技藝，但最大的困擾是原創(chuàng)設(shè)計能力不足，“希望通過雙年展將各種創(chuàng)新的東西展現(xiàn)在大家的眼前，讓大家開闊視野，激發(fā)大家的創(chuàng)新能力”。

　　參展和觀展的不少刺繡藝術(shù)者從中受到啟發(fā)。江蘇省工藝美術(shù)大師、蘇繡非遺傳承人姚惠芬2017年參加過威尼斯國際藝術(shù)雙年展，這次她在潮州國際刺繡藝術(shù)雙年展上頗有感悟。她說：“大師們的技藝高超，不應(yīng)該被固有的模式所限定，不僅要技藝好，還要創(chuàng)意好。”

　　蔡民強是本次雙年展的主要策展人之一。他認(rèn)為，要讓更多刺繡走進(jìn)當(dāng)代生活，需要刺繡創(chuàng)作者開闊眼界，解放思想，并融合世界各地的創(chuàng)新思維。他希望國際刺繡藝術(shù)雙年展能為國內(nèi)外刺繡界提供一個交流的平臺，以此碰撞出思維的火花，相互學(xué)習(xí)、相互提升。

　　蔡民強介紹，在此次國際刺繡藝術(shù)雙年展中，“也許有些作品乍一看顯得粗糙，但只要其具有將刺繡融入當(dāng)代生活的創(chuàng)新思維，我們就鼓勵入選”。

　　知識產(chǎn)權(quán)意識薄弱是通病

　　刺繡如何創(chuàng)作？刺繡對當(dāng)代攝影和畫作侵權(quán)案例頻發(fā)，刺繡作者如何擁有自己的圖案？這是擺在很多從業(yè)者面前的問題。

　　世界手工藝?yán)硎聲瓐?zhí)行主席王山對此深感擔(dān)憂。他說，在本次展覽征集作品階段，不少作品因為存在知識產(chǎn)權(quán)的問題而落選?！坝行┳髌芳挤ㄊ呛芎玫?，很可惜。”

　　他說，這些落選的刺繡作品用到書畫家的書畫作品、攝影家的攝影作品、出版物中的圖片，卻不能提供著作權(quán)人的授權(quán)或協(xié)議書，這些是有悖于《知識產(chǎn)權(quán)法》的行為。

　　王山稱，知識產(chǎn)權(quán)意識薄弱是刺繡行業(yè)的“通病”。刺繡行業(yè)涉及問題最多的是著作權(quán)和專利權(quán)。著作權(quán)中有署名權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)表權(quán)、發(fā)行權(quán)、展覽權(quán)等；專利權(quán)中有實用新型和外觀設(shè)計。

　　根據(jù)尚在知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)期的照片或畫作的圖案來刺繡創(chuàng)作，算侵權(quán)嗎？有些刺繡藝術(shù)者向南方日報記者表達(dá)這樣的觀點：在這一過程中，刺繡是用另一種方式進(jìn)行表達(dá)，不是用同種方式仿造，因此不算侵權(quán)。

　　事實上，刺繡以畫為底稿創(chuàng)作卻因侵權(quán)被判賠，早已有先例。例如，著名畫家劉令華油畫《貴妃醉酒》的圖案被大量運用到刺繡作品中，不少刺繡生產(chǎn)者因此被判侵權(quán)并賠償。

　　“這至少侵犯了改編權(quán)，存在抄襲和復(fù)制的行為。”廣東省非遺法律援助律師團(tuán)團(tuán)長鄧堯認(rèn)為，在展覽中如果出現(xiàn)侵權(quán)行為，參展者和主辦單位都必須承擔(dān)責(zé)任。

　　那么如何避免侵權(quán)風(fēng)險？鄧堯建議，在展覽或比賽舉辦之前，主辦方應(yīng)在規(guī)則中對知識產(chǎn)權(quán)的風(fēng)險提醒做到位，要求參展者或參賽者提供承諾書，同時還可以聘請專業(yè)律師對報名者進(jìn)行知識產(chǎn)權(quán)方面的培訓(xùn)。刺繡從業(yè)者可以使用過了保護(hù)期的古代圖畫作為參考，也可以尋求獲得著作權(quán)人的授權(quán)。

　　事實上，除了可能侵別人的權(quán)外，刺繡藝術(shù)者本身也極易成為被侵權(quán)的對象。他們辛苦創(chuàng)作出來的一幅繡品，很可能迅速被同行抄襲模仿。

　　蘇繡非遺傳承人姚惠芬已經(jīng)注意到這一點，她在創(chuàng)作過程中注重與著作權(quán)人進(jìn)行溝通，此次參展的《鄉(xiāng)愁四韻》便是得到畫家朋友的授權(quán)。她說，近幾年，她一方面保護(hù)自己的創(chuàng)作版權(quán)不受別人的侵犯，另一方面也尊重別人的版權(quán)。她和一些當(dāng)代畫家和設(shè)計師以及高端奢侈品牌合作，由對方設(shè)計繡稿，明確各自的權(quán)益和責(zé)任，這樣就避免了版權(quán)糾紛，從而實現(xiàn)共贏。

　　目前，刺繡業(yè)界缺乏權(quán)威鑒定機構(gòu)鑒別繡品真?zhèn)?，如果一幅刺繡作品被摹仿，如何確定侵權(quán)、如何舉證，又成難題。潮繡非遺傳承人佘燕璇認(rèn)為不少非遺項目在確定知識產(chǎn)權(quán)環(huán)節(jié)往往存在爭議。她建議潮州在全國率先試水成立刺繡知識產(chǎn)權(quán)維權(quán)機構(gòu)，共謀法、藝同興。

　　創(chuàng)作要與現(xiàn)代生活相結(jié)合

　　值得一提的是，本次雙年展還在潮州市人民廣場文化長廊展區(qū)特設(shè)一個潮州刺繡展館，主題為“傳承與振興”，作為外地嘉賓了解潮州傳統(tǒng)刺繡文化的窗口。這里展出的潮州刺繡作品包括潮繡、潮州抽紗及珠繡精品，前兩項為國家級非遺項目，珠繡系省級非遺。

　　在中國的刺繡界中，潮州刺繡獨樹一幟，在國內(nèi)外產(chǎn)生極大的影響和占有獨特的地位，被譽為刺繡中的珍品。近年來，隨著社會的變遷，在市場化進(jìn)程中，潮州刺繡面臨一定的困境?？上驳氖?，目前潮州刺繡領(lǐng)域已經(jīng)有了這方面的嘗試，例如將潮繡、珠繡與婚紗晚禮服、品牌包、圍巾、高檔汽車內(nèi)飾等相結(jié)合。多位策展人均表示，舉辦此次國際刺繡藝術(shù)雙年展，其目的之一便是推動傳統(tǒng)刺繡和現(xiàn)代生活相結(jié)合，推動傳統(tǒng)技藝與創(chuàng)新相結(jié)合。

　　“潮州刺繡要以更加開放的姿態(tài)，以辦好雙年展這一世界性盛會為契機，與海內(nèi)外繡種攜手，加快傳承創(chuàng)新，包容增長?！辟苎噼缡钦f。

　　文：南方網(wǎng)全媒體記者 蘇仕日