泉州90后惠安小伙 敲開《流浪地球》制作大門

　　原標題 《流浪地球》美術(shù)總監(jiān)是咱厝90后

　　90后惠安小伙 敲開科幻片制作大門

　　“其實我的教育經(jīng)歷，與大多數(shù)普通學(xué)子一樣，沒有什么大區(qū)別?！蓖踔緢栽陔娫捘穷^爽朗地笑道，他出生于1990年，是惠安輞川鎮(zhèn)人，在老家許厝學(xué)校讀完初中后，考入惠安荷山中學(xué)，大學(xué)時在中央美術(shù)學(xué)院攻讀交通工具設(shè)計專業(yè)，因表現(xiàn)優(yōu)異留校任教。

　　王志堅從小喜歡畫畫，高二正式進入藝考訓(xùn)練。彼時，他在荷山中學(xué)師從余錫明老師，美術(shù)水平得以大幅提升，后來又轉(zhuǎn)到泉州市提香美術(shù)學(xué)校，更系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫。藝考中，憑著過人的天賦和辛勤的努力，他幸運地拿到中央美術(shù)學(xué)院的“門票”。

　　大學(xué)時期的王志堅，幾乎每天都在宿舍和工作室之間“兩點一線”奔波。由于交通工具設(shè)計專業(yè)需要“用工作量堆起來的專業(yè)能力”，他每天的工作量強度極高，這般辛苦歷練，使得他畢業(yè)后在工作中應(yīng)對工作量大的項目更游刃有余。

　　在中央美院時，王志堅曾參加與影視娛樂相關(guān)的課程訓(xùn)練，因緣際會開始了人生第一部科幻短片的制作，雖然因后期制作資金短缺，片子最終未能播出，但這次經(jīng)歷卻成為他參與《流浪地球》后期制作的“敲門磚”。

　　進組晉升美術(shù)總監(jiān) 統(tǒng)籌影片美術(shù)制作

　　2016年，王志堅以載具及場景設(shè)計師的身份，加入電影《流浪地球》美術(shù)組，開始各項籌備工作。這是他從大學(xué)開始接觸影視行業(yè)以來，參加的第三部科幻類型的片子。

　　因交通工具設(shè)計專業(yè)出身，他到美術(shù)組之后，漸漸在設(shè)計和制作等方面積累起豐富的經(jīng)驗，“見多識廣”之后，他慢慢從最初的概念設(shè)計師晉升為美術(shù)總監(jiān)。

　　“其實不是美術(shù)總監(jiān)，美術(shù)總監(jiān)是英文名稱的直譯，我的職位專業(yè)術(shù)語叫‘主美術(shù)’。”電話那頭，王志堅謙虛低調(diào)，一度希望大家不要關(guān)注他個人。在《流浪地球》美術(shù)組，他主要負責(zé)美術(shù)相關(guān)的設(shè)計和制作管理工作。

　　雖然此前也接觸過科幻類片子，但像《流浪地球》如此大體量的項目，對王志堅而言卻是首次，這令他興奮不已?！斑@意味著我要擔(dān)負的責(zé)任更大了，除了需要做大量的設(shè)計工作，還需要統(tǒng)籌和管理美術(shù)部門的工作。”王志堅坦言，一開始他也曾手忙腳亂，但在美術(shù)指導(dǎo)郜老師的幫助下，逐漸摸索出一套合理的工作流程，最終才順利并出色地完成電影制作的重要環(huán)節(jié)。

　　創(chuàng)作三年無數(shù)次修改 分鏡頭畫稿8000多張

　　王志堅把在《流浪地球》的美術(shù)工作分為四個階段：

　　第一階段是概念設(shè)計，和導(dǎo)演確定全片的視覺風(fēng)格，并將劇本所涉及的場景、道具、人物造型等落實到視覺層面?！鞍ㄐ行前l(fā)動機、地下城、運載車等所有場景的細節(jié)構(gòu)思，分鏡頭畫稿則達到了8000多張?！蓖踔緢越榻B，整個階段共做了3000張概念設(shè)計圖。

　　第二階段是與各部門討論，確定拍攝方案，確定制作方案，進入制作期。

　　第三階段是拍攝期，由于《流浪地球》本身制作體量比較大，所以拍攝期與制作期大部分是重疊的，美術(shù)組一部分人員應(yīng)對拍攝現(xiàn)場的需求，一部分人員繼續(xù)搶先制作后續(xù)場景，而這也是這部片子最辛苦的一部分。

　　第四階段是拍攝完成后的后期特效，美術(shù)組主要負責(zé)后期CG場景的設(shè)計，以及從美術(shù)層面指導(dǎo)后期公司的視效工作。

　　就這樣，經(jīng)過將近三年的努力，歷經(jīng)無數(shù)次創(chuàng)作修改，《流浪地球》終于成功上映。

　　“中國人也能拍出科幻大片！”面對觀眾的肯定，王志堅笑著說，其實他還是個新人，《流浪地球》的成功與觀眾的包容和支持分不開。未來，他將更加努力修好“內(nèi)功”，帶領(lǐng)團隊建立起影視設(shè)計制作的流程，為中國電影工業(yè)化做好準備，也希望今后有機會和精力制作出與惠安人文和非遺相關(guān)的作品，更好地宣傳泉州。