圣保羅雙年展將開(kāi)幕 邱志杰成唯一參展中國(guó)藝術(shù)家

　　第31屆巴西“圣保羅雙年展”開(kāi)幕在即，近日，雙年展官方宣布了參展的81個(gè)項(xiàng)目和超過(guò)100多位藝術(shù)家的名單，其中邱志杰作為唯一參展的中國(guó)藝術(shù)家也將帶去他的作品——“地圖計(jì)劃”。本屆圣保羅雙年展將從2014年9月6日持續(xù)到12月7日。

　　圣保羅雙年展： 世界三大藝術(shù)展之一

　　巴西圣保羅雙年展(Sao Paulo Art Biennial)1951年由意大利實(shí)業(yè)家馬塔拉佐(Francisco CiccilloMatarazzo Sobrinho)所創(chuàng)立。并與威尼斯雙年展、德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展并稱為世界三大藝術(shù)展。

　　2014年圣保羅雙年展的策展人說(shuō)，雙年展將采取實(shí)驗(yàn)研究的形式，公開(kāi)探討藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系。

　　2014年圣保羅雙年展的展覽特意在作品區(qū)分中使用了“項(xiàng)目”一詞。這是為了區(qū)分人們?cè)谀X海自動(dòng)形成的有關(guān)藝術(shù)品的傳統(tǒng)觀念，認(rèn)為藝術(shù)品是由一個(gè)藝術(shù)家在一個(gè)工作室完成的。通過(guò)使用這個(gè)詞，我們可以引進(jìn)一個(gè)更廣闊的當(dāng)代文化的概念，包括在其他領(lǐng)域工作的人們，例如教育工作者、社會(huì)學(xué)家、建筑師以及演員。這個(gè)詞同時(shí)也鼓勵(lì)不同行業(yè)的人在此次展會(huì)的合作。每一個(gè)項(xiàng)目可能是獨(dú)立的，也可能由很多的藝術(shù)品組成，這些藝術(shù)品出自不同的藝術(shù)家或者出自不同藝術(shù)家組合而成的團(tuán)體。本屆雙年展超過(guò)半數(shù)的作品都是特別創(chuàng)作的。

　　邱志杰：地圖計(jì)劃

　　邱志杰習(xí)慣收藏地圖，各種和地圖相似的東西他也感興趣。他正式將地圖當(dāng)作作品是從2010年開(kāi)始，受?chē)?guó)際策展人小漢斯之邀參加慕尼黑的DLD Conference(Digital-Life-Design)，畫(huà)了一張“二十一世紀(jì)地圖”，之后又創(chuàng)作了“烏托邦地圖”、“學(xué)院地圖”等一系列作品。

　　邱志杰的地圖作品沒(méi)有明顯疆界，乍看之下令人難以理解，因?yàn)樗鼈兎从车氖且粋€(gè)鮮活、正在突變的東西，就像知識(shí)的成形、理論的建構(gòu)，或是故事的轉(zhuǎn)述。他的地圖作品其實(shí)是由許多敘事、途徑的線索所組成，尤其是關(guān)于社會(huì)和知識(shí)、媒體、技術(shù)傳遞的關(guān)聯(lián)的故事。

　　在本屆圣保羅雙年展中，邱志杰參展的“地圖計(jì)劃”作品是在最高處有8米，長(zhǎng)度為30米的墻體上現(xiàn)場(chǎng)繪制。邱志杰笑稱：“今年圣保羅的幾位策展人似乎不是一般的喜歡壁畫(huà)。而最終這幅水墨壁畫(huà)將會(huì)出現(xiàn)在展覽入口處?！睋?jù)悉，展覽的各種話題都將出現(xiàn)在這次邱志杰創(chuàng)作的“地圖計(jì)劃”中，當(dāng)屬導(dǎo)覽之作。而雙年展開(kāi)幕式的講話稿也將從邱志杰的“地圖計(jì)劃”作品談起。

　　具有嚴(yán)格建筑邏輯的大型展場(chǎng)

　　第31屆“圣保羅雙年展”非常值得注意的一個(gè)方面是奇奇洛馬塔拉佐大禮堂被劃分成不同的區(qū)域，每一部分都有它自己的建筑學(xué)邏輯和特別的質(zhì)地材料。

　　展場(chǎng)的最外層是“公園”，與外面的風(fēng)景相連，延伸開(kāi)去，作為接待、社交以及舉行會(huì)議的場(chǎng)所。教堂內(nèi)用一條螺旋斜道創(chuàng)造出紀(jì)念碑似的富有曲線美的效果。在展場(chǎng)中，藝術(shù)品與項(xiàng)目不需要在獨(dú)立的房間內(nèi)展出，它們有著水平或者垂直角度的聯(lián)系。禮堂內(nèi)部的柱子展示了很大的延續(xù)空間，直通3樓。場(chǎng)館內(nèi)不同區(qū)域光和陰影密集度不同，聲音分貝的分布也不同，使得不同區(qū)域可以產(chǎn)生不同體驗(yàn)。

　　作品擺放的密度

　　對(duì)于禮堂基本建筑結(jié)構(gòu)的解讀，對(duì)如何布置這個(gè)展覽會(huì)不同的藝術(shù)項(xiàng)目至關(guān)重要。此次雙年展的主題是關(guān)于“不存在的事物”，處理好藝術(shù)品擺放的“密集度”對(duì)于表現(xiàn)“不存在的事物”這一主題顯得十分重要。

　　藝術(shù)作品的“密集度”要考慮各個(gè)項(xiàng)目擺在一起的協(xié)調(diào)性以及它們處于不同位置、不同時(shí)間的和諧性創(chuàng)造。據(jù)悉，展覽在一樓，將有公眾最喜愛(ài)的藝術(shù)品，同時(shí)也提供舉行會(huì)議與討論的空間。在“斜道”和二樓，擺放的作品某種程度和我們共同居住的城市有關(guān)。三樓擺放的藝術(shù)品可能與人類的精神世界更緊密相連。而建筑中的柱子也有強(qiáng)烈延伸感，正如項(xiàng)目里所含的寓意——渴望一個(gè)全新的社會(huì)。(艾特)