高甲戲混搭日本木偶 跨界版《美女與野獸》將亮相

　　西方經(jīng)典童話《美女與野獸》，用泉州高甲戲的丑行結合日本文樂木偶表演，將是什么效果？上海戲劇學院聯(lián)合泉州高甲劇團的這一探索，將于20日在上海國際藝術節(jié)期間展現(xiàn)在觀眾面前。

　　該劇編劇王曉鑫12日在京介紹，為了更好地體現(xiàn)《美女與野獸》的詼諧風格，創(chuàng)作者特意選擇高甲戲這個劇種，主要因為它具備豐富的戲曲丑行表演元素，又有接地氣的“俗味”。

　　“高甲戲的丑千姿百態(tài)，每一種丑都有獨特的表演形式，在全國各個戲曲劇種中，具有獨樹一幟的‘女丑’行當，特別適合女巫這個角色。”她說。

　　創(chuàng)作者最終將女巫從最初的武旦行當修改為融合了女丑、彩旦、武旦于一身的復合型定位，既充當敘述功能的說書人，又進入劇情“扮演”女巫，同時在施展魔法的段落時，吸收京劇《雅觀樓》的武旦打戲手段。

　　總導演郭宇說，創(chuàng)作者確立了簡潔質樸的風格，決定用最少的演員陣容、簡單的舞臺道具、簡單的燈光、音樂的編制來排這出戲：通過一枝玫瑰串起整個故事脈絡，利用日本文樂式木偶來表現(xiàn)王子與野獸的變換，被巫婆施咒之前，王子特意選擇文樂木偶形式，因為文樂式木偶視覺效果明顯，與真人等大；而王子身邊的仆人則反其道行之，在魔咒下從三個丑行演員變?yōu)橘迨降男⌒　白琅_布偶”。

　　郭宇說，在戲曲中結合木偶元素，讓全劇的輕松幽默中更增添一股天真爛漫的清新氣質，觀眾看起來更新奇愉悅。

　　“利用戲曲表現(xiàn)西方故事，選取這一中西融合的實驗性題材，非常利于國際交流，為劇目未來在國內國外兩個市場的推廣奠定了良好基礎。”郭宇說。(白瀛)