北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)奏響中國(guó)概念 致力傳承傳統(tǒng)音樂(lè)

　　中國(guó)面孔、中國(guó)民樂(lè)、中國(guó)作品、中國(guó)人獨(dú)立制作外國(guó)歌劇、外國(guó)人作品中使用中國(guó)樂(lè)器、外國(guó)人演奏中國(guó)代表作、外國(guó)人專(zhuān)門(mén)為中國(guó)創(chuàng)作交響曲……一步一個(gè)腳印，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)對(duì)“中國(guó)概念”的理解與實(shí)踐已臻于成熟。

　　雖然北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)以引進(jìn)國(guó)際古典音樂(lè)名團(tuán)名家聞名，但對(duì)中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承也從未忘記。音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆對(duì)北京青年報(bào)記者說(shuō)：“每一代人都有自己的責(zé)任，我們承擔(dān)著一項(xiàng)很大的社會(huì)責(zé)任就是向西方主流社會(huì)傳遞中國(guó)文化，而這個(gè)主流文化的平臺(tái)很大一部分是靠音樂(lè)。我們要站在同樣的起跑線上，用別人聽(tīng)得明白的音樂(lè)告訴他們，中國(guó)人在想什么，中國(guó)人是怎么看世界、看自己的。我們非常有幸生活在這個(gè)時(shí)代里，有最寬松的環(huán)境，可以昂首挺胸地面對(duì)世界?！痹诘?7屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)中，除了紀(jì)念理查·施特勞斯的主題外，更邀請(qǐng)了云南八個(gè)少數(shù)民族原生態(tài)歌手演出“漫步茶馬古道——云南少數(shù)民族原生態(tài)音樂(lè)會(huì)”，還邀請(qǐng)了著名歌唱家黃英和沈洋舉辦“時(shí)光·傳承——黃自作品專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”。

　　繼承中華文化傳統(tǒng)是音樂(lè)節(jié)重要內(nèi)容

　　繼承中華民族音樂(lè)文化傳統(tǒng)并將其發(fā)揚(yáng)光大，是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)創(chuàng)建后就一直堅(jiān)持的一項(xiàng)重要內(nèi)容。北青報(bào)記者最近通過(guò)資料統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，在前16屆音樂(lè)節(jié)中，每年都有中國(guó)民族音樂(lè)或傳統(tǒng)音樂(lè)的展示，更有眾多將中華文化融入現(xiàn)代音樂(lè)而創(chuàng)作的作品。

　　1998年第一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，主辦方把琵琶、古箏、二胡等中國(guó)民樂(lè)帶到恭王府，一場(chǎng)充分展現(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)的精品音樂(lè)會(huì)在充滿古韻的恭王府花園奏響；第二屆音樂(lè)節(jié)，來(lái)自雪域高原的拉薩市民族藝術(shù)團(tuán)在北京音樂(lè)廳舉行藏族傳統(tǒng)民族音樂(lè)會(huì)，著名二胡演奏家陳軍攜“胡弓傳奇音樂(lè)小組”、四位青年女民樂(lè)演奏家組成的“卿梅靜月”組合也亮相北京音樂(lè)廳；第三屆音樂(lè)節(jié)，二胡演奏家宋飛領(lǐng)銜民族管樂(lè)，琵琶、二胡奏出民族風(fēng)；第四屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，由昆明洞經(jīng)禮樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的“金碧輝煌——洞經(jīng)禮樂(lè)演奏會(huì)”在保利劇院上演……

　　在歷屆的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，中國(guó)的戲曲也有所展示。第七屆音樂(lè)節(jié)推出了由臺(tái)灣著名作家白先勇策劃，經(jīng)過(guò)內(nèi)地、臺(tái)灣、香港眾多昆曲藝術(shù)家改編的青春版《牡丹亭》；第八屆音樂(lè)節(jié)，管弦樂(lè)版京劇《楊門(mén)女將》在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂開(kāi)唱；第九屆音樂(lè)節(jié)，由田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的新版昆曲《桃花扇》在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂上演；第十一屆音樂(lè)節(jié)，由中國(guó)作曲家郭文景創(chuàng)作的現(xiàn)代音樂(lè)戲劇“巾幗英雄三部曲”——《穆桂英》、《花木蘭》、《梁紅玉》于首都劇場(chǎng)上演……

　　在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)過(guò)往的16屆中，不僅傳統(tǒng)的民族音樂(lè)得到展現(xiàn)，同時(shí)委約當(dāng)代作曲家創(chuàng)作融中華文化元素于現(xiàn)代音樂(lè)中的作品。由音樂(lè)節(jié)、美國(guó)波士頓歌劇院等聯(lián)合委約的、周龍創(chuàng)作的歌劇《白蛇傳》就將中華文化融入西方現(xiàn)代音樂(lè)中，這部作品獲得了第95屆普利策音樂(lè)獎(jiǎng)。該劇改編自中國(guó)民間傳說(shuō)，運(yùn)用了一些中國(guó)戲曲音樂(lè)，但包裝很現(xiàn)代，是一部中西音樂(lè)文化合璧的成功之作。在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)中，這樣的作品還有很多，郭文景創(chuàng)作的歌劇《夜宴》、《狂人日記》和《李白》，葉小綱創(chuàng)作的歌劇《詠·別》，以及李六一重新制作金湘的歌劇《原野》，都或多或少地繼承了中國(guó)文化傳統(tǒng)并加以創(chuàng)新。2006年第九屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)正式提出了“中國(guó)概念”的口號(hào)，那屆音樂(lè)節(jié)力推了七位當(dāng)代有成就的中國(guó)作曲家的作品音樂(lè)會(huì)，在業(yè)內(nèi)外引起強(qiáng)烈的反響。重視傳統(tǒng)的傳承成為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的義務(wù)和責(zé)任。