泉州國(guó)畫家癡迷畫虎70年 “百虎圖”展中華百年史(2)

　　筆。國(guó)畫用筆最關(guān)鍵，老虎毛茸茸的，且要體現(xiàn)其威武雄壯的氣勢(shì)，與其他畫用筆肯定不能類似。他琢磨再琢磨，摸索創(chuàng)立了“以點(diǎn)組線，點(diǎn)線結(jié)合”的畫法，這樣一來，筆墨有粗有細(xì)，虛實(shí)結(jié)合，效果非常好。“死”老虎變“活”了。

　　色：一般老虎都是黃色的，一段時(shí)間之后，他不滿足單一的顏色，經(jīng)過不斷嘗試，大膽探索，在傳統(tǒng)的黃中加入赭石和綠，虎的身軀顯得更厚重和華麗，更體現(xiàn)虎的氣勢(shì)和神威。

　　神：懂畫的人都說，“鄭老虎”才有精神，這是說他多年功力，全在一雙傳神的虎眼?！盁o論哪個(gè)角度看，都覺得老虎好像盯著你看。”有一次，一個(gè)朋友帶著狗到鄭家，恰好看到他畫好的老虎，狗竟嚇得尿出來了，可見其畫之傳神。

　　意：最初他畫的虎，無非上山、下山，吃飯、睡覺等生活方面的。偶然中，他讀到魯迅的詩“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時(shí)看小於菟”。他感悟到，再兇猛的動(dòng)物，也是有感情的，有溫情的一面，虎就像人一樣，有七情六欲。這一領(lǐng)悟如醍醐灌頂，他開始把自己的感情投放進(jìn)去，題材大大擴(kuò)寬，他筆下的老虎開始反映人們的思想、感情，謳歌時(shí)代精神。

　　嘔心力作 “百虎圖”展中華百年歷史

　　1987年，鄭福生退休了。然而，他的畫虎生涯不僅沒“退休”，經(jīng)過幾十年的沉淀，臻于成熟，迎來了大器晚成的黃金時(shí)期。

　　1995年，香港即將回歸祖國(guó)，他開始構(gòu)思《百虎圖》，期望用一百只虎反映百年中國(guó)的滄桑巨變。從構(gòu)思、收集資料、構(gòu)圖到成稿，前后花去近三年，特別在創(chuàng)作的一個(gè)多月，他不眠不休，經(jīng)常從凌晨四點(diǎn)畫到半夜。

　　《百虎圖》近20米長(zhǎng)的畫卷，分成“沉睡—覺醒—斗爭(zhēng)—奮進(jìn)”四個(gè)篇章，在畫卷中100只神態(tài)、動(dòng)作各異的老虎，或悲傷、憤怒、失落，或高興、振奮……生動(dòng)、鮮活地體現(xiàn)了中華百年滄桑史，畫卷氣勢(shì)磅礴，動(dòng)靜結(jié)合，疏密有度，濃淡相宜，一經(jīng)問世便產(chǎn)生轟動(dòng)。

　　值得一提的是，鄭福生獨(dú)創(chuàng)的繪畫、書法技藝，他卻并不“獨(dú)藏”。 鄭福生的外甥卜樹進(jìn)告訴記者，鄭福生有很多學(xué)生，無論是大學(xué)的學(xué)生還是藝術(shù)界的晚輩，他懂的東西都毫無保留、傾囊相授，每次上課備課都十分認(rèn)真，“他說作為書畫人，我有責(zé)任將我會(huì)的東西教給大家”。

　　永不自滿 12版不一樣的“百虎圖”

　　對(duì)很多人來說，成名成家之路也許難，更難的是，有一定成就之后，如何突破自我，不斷超越。盡管鄭福生名氣已如日中天。然而，他并沒有滿足已取得的成就，至今他畫了上萬張虎圖，但他仍覺得自己最滿意的畫還沒創(chuàng)作出來，“只有較滿意，還沒有最滿意?！?/p>

　　隨著技藝的提高，他對(duì)自我的要求也不斷提高。為了精益求精，同樣的題材，同一個(gè)姿態(tài)他往往一畫就是幾百?gòu)?，不滿意就一直修改，在其中求最好。

　　第一個(gè)版的《百虎圖》問世后，他又一而再、再而三地創(chuàng)作《百虎圖》。之所以說創(chuàng)作，是因?yàn)樗總€(gè)版與之前的比，都有所不同，融入了更多自己的最新心得、收獲，因此，每一個(gè)版花的時(shí)間，也越來也多。2011年，在泉州他創(chuàng)作出第12版的《百虎圖》?！?0米長(zhǎng)卷下來，對(duì)腦力、體力、精力、耐力都是巨大的考驗(yàn)，不是一般的辛苦?！编嵗系耐馍麠铢i飛說。

　　歲月在流逝，鄭福生對(duì)虎畫的癡迷卻日趨濃郁。有時(shí)靈感一現(xiàn)，想到好的畫法，睡到三更半夜都趕緊起床畫下來。他希望自己天天有體會(huì)，年年有進(jìn)步，五年到十年有一個(gè)飛躍。

　　迎難而上 瓷瓶作畫為家鄉(xiāng)添彩

　　近日，鄭福生應(yīng)邀回鄉(xiāng)，在德化白瓷上作畫，想將自己近年來在畫虎方面的提高與心得，在德化瓷器上體現(xiàn)，為家鄉(xiāng)的藝術(shù)添彩。

　　但其實(shí)，熟知書畫與陶瓷藝術(shù)的人都深知，陶瓷可不比宣紙，在陶瓷上作畫，必須克服三個(gè)難點(diǎn)，完全是全新的挑戰(zhàn)。首先是造型，瓷瓶跟宣紙很不一樣，瓷瓶是立體的，形狀多樣，大小不一，看不準(zhǔn)，要掌握得很準(zhǔn)確；其次是色變，明明畫得很好，一燒就不一樣了，顏色被瓷瓶“吃掉”了，色變很厲害。溫度不同，效果迥異，而且只有燒出來才能看到效果，畫的時(shí)候根本無法預(yù)估，只能一點(diǎn)點(diǎn)修正；最后是上色難，太厚了會(huì)爆胎，要調(diào)整的話，摸一摸，前面上的顏色又沒了，只能用活性筆一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)，一遍又一遍上色。

　　在陶瓷作畫領(lǐng)域，縱使被稱為“軍中虎王”，對(duì)鄭福生來說，也是全新的領(lǐng)域，要克服許多未知的矛盾，已年近9旬的他，完全不需要費(fèi)這個(gè)功夫，然而，他卻迎難而上，不怕失敗。除了不斷實(shí)踐、摸索，他還謙虛地向當(dāng)?shù)氐奶沾蓪＜?、工人?qǐng)教。一個(gè)多月的摸索、調(diào)整，德化白瓷這一“攔路虎”已被他“馴服”，化身為立體的宣紙，他在瓷坯上創(chuàng)作形態(tài)、神情各異的虎圖，“百獸之王”在德化瓷瓶上鮮活地生活了下來。

　　鄭福生的技藝、對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的精神，深深感動(dòng)了中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師邱雙炯，看完鄭福生的作品，他連聲稱道：“太妙了，釉下彩作畫，實(shí)在不可思議。”(黃寶陽)