中國文學(xué)海外傳播互動良好 翻譯瓶頸需突破

　　2014年9月17日，習(xí)近平主席訪問印度期間，兩國領(lǐng)導(dǎo)人談到了中印兩國互相翻譯出版對方25部經(jīng)典作品的協(xié)議。將要被翻譯到印度的25部書中，23部為文學(xué)作品，包含了古代、現(xiàn)代和當(dāng)代的中國文學(xué)，側(cè)重點(diǎn)在當(dāng)代文學(xué)，入選作品有10部，這10部除了舒婷的詩，其余均為長篇小說，包括莫言的《生死疲勞》、王蒙的《活動變?nèi)诵巍贰①Z平凹的《秦腔》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、余華的《活著》、阿來的《塵埃落定》等。

　　進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著中國文學(xué)海外傳播節(jié)奏的加快，無論是在國家領(lǐng)導(dǎo)人的出訪活動中，還是在中外作家之間、作家與翻譯家之間、作家與文學(xué)經(jīng)紀(jì)人之間，都逐漸呈現(xiàn)出中外文學(xué)交流的良性互動格局。

　　中外作家在面對面互動中增進(jìn)了解

　　近年來，中國作家與域外作家之間的交流日漸活躍，大家就像走親戚一樣，你家到我家，我家到你家，中外文學(xué)交流呈現(xiàn)出你中有我、我中有你的格局。

　　2009年，在第61屆法蘭克福國際書展上，中國第一次受邀擔(dān)任主賓國，中國作協(xié)派出了由鐵凝、莫言、余華、蘇童、畢飛宇等100余位作家組成的龐大代表團(tuán)，展開了包括“中國當(dāng)代小說在德國”、“德語小說在當(dāng)代中國”等演講、對話、論壇、朗誦會。2012年，在第42屆倫敦國際書展上，中國擔(dān)任主賓國，中國作協(xié)組織30多位中國作家和海外華人作家前往助陣。

　　此外，國內(nèi)外大學(xué)、文學(xué)團(tuán)體和研究機(jī)構(gòu)之間所展開的中外作家之間的互訪、交流等等，也日顯活躍。北京師范大學(xué)國際寫作中心自2012年11月成立以來，主辦了多場高端活動，極大地推動了中外文學(xué)互動格局的形成。埃及著名女作家納娃勒·賽阿達(dá)維在來訪中說：“你們談到的恰恰是我想要表達(dá)的。在中國、在這里，我感覺到自己作為一個文學(xué)家存在。”

　　與此同時，中國作家在域外相繼斬獲諾貝爾文學(xué)獎、紐斯塔特國際文學(xué)獎、紐曼華語文學(xué)獎、卡夫卡文學(xué)獎等文學(xué)大獎，也進(jìn)一步彰顯了中國文學(xué)在世界文壇的分量，激發(fā)了世界了解中國文學(xué)的興趣，是中外文學(xué)交流、對話形成良性格局的最好明證。盡管作家不是為了在國外獲獎而寫作，然而他們的創(chuàng)作成就，他們作品的藝術(shù)魅力，他們書寫人類共通主題的本領(lǐng)，是可以聯(lián)通世界的。

　　通過豐富多樣的文學(xué)交流活動，域外作家、讀者、翻譯家、評論家、漢學(xué)家乃至出版商，可以面對面地與中國作家交流、溝通與對話，在零距離的互動中增進(jìn)對中國文學(xué)的了解和認(rèn)識。中外作家的良性互動，不僅可以為中國文學(xué)的海外傳播提供有效渠道和寶貴契機(jī)，而且可以為中國文學(xué)海外傳播營造富有品位的接受氛圍。

　　翻譯是文學(xué)海外傳播的瓶頸

　　與我們本土極為活躍的文學(xué)創(chuàng)作、極為豐富的文學(xué)作品相比，中國當(dāng)代文學(xué)在海外的傳播總體上并不盡如人意。文學(xué)認(rèn)知的差異、審美好尚的分野、意識形態(tài)的不同、價值觀念的沖突等等，都有可能成為制約中國文學(xué)海外傳播的因素，翻譯或許是制約中國文學(xué)海外傳播的最大瓶頸之一。

　　隨著中國對外開放的持續(xù)推進(jìn)，域外世界了解中國的興趣日益濃厚，對中國的了解也愈加廣泛和深入，域外的翻譯家已經(jīng)與中國作家之間形成了良好的互動局面。他們可以通過中外文學(xué)交流活動，或者私人交往的方式，與他們有意翻譯的中國作家之間建立起良好的私人關(guān)系，進(jìn)行深層次的溝通與交流。

　　“西方首席漢語文學(xué)翻譯家”葛浩文已經(jīng)將莫言的11部作品翻譯成了英語，評論界將其視為把莫言介紹給世界的重要功臣。葛浩文公開稱贊莫言對譯者很體貼：“他很清楚漢語和英語之間是不可能逐字逐句對應(yīng)的，他會很體貼地解釋作品中的一些晦澀的文化和歷史背景，他明白翻譯是對原文的補(bǔ)充而非替代?！蹦詫Ω鸷莆牡姆g水準(zhǔn)充分信任，總是十分放心地把自己的作品交給他。

　　同樣，葛浩文與賈平凹、劉震云、李銳、姜戎、蘇童和畢飛宇等其他中國當(dāng)代作家也保持著順暢的溝通。這種良好的互動格局，要做到“疑義相與析”，甚至要彼此成為諍友，在目的語和源語的審美習(xí)慣、價值觀念之間實(shí)現(xiàn)平衡。在葛浩文著手翻譯劉震云的《手機(jī)》之前，就注意到：小說場景始于30年前，然后閃回到現(xiàn)代，接著又回到30年前。葛浩文坦率地對劉震云說：“如果照這種順序翻譯，看過40頁后，美國讀者就會說‘真沒勁’，然后把它扔到一邊?！彼ㄗh作家把開場設(shè)在現(xiàn)代，然后再展開回憶。這個建議得到了作者的同意。這一改變，提高了《手機(jī)》英譯本的銷量。

　　除了個體之間的良性互動，國家也在行動。北京師范大學(xué)與美國俄克拉荷馬大學(xué)共同實(shí)施的“中國文學(xué)海外傳播工程”、2011年至2014年中國作協(xié)連續(xù)主辦三屆“漢學(xué)家文學(xué)翻譯國際研討會”，還有“首屆中外出版翻譯懇談會”、“世界漢學(xué)大會”、“青年漢學(xué)家研修計(jì)劃”、“國際漢學(xué)翻譯家大會”等諸多活動，在客觀上也向海外的漢學(xué)家、翻譯家傳遞了十分積極的信息：中國文化走出去的確已成為中國的國家文化戰(zhàn)略。這對于營造中國文學(xué)與海外文學(xué)溝通的良好氛圍，激發(fā)海外翻譯家翻譯中國文學(xué)的熱情，具有極為現(xiàn)實(shí)而深遠(yuǎn)的意義。

　　但總體而言，海外世界依舊嚴(yán)重缺乏翻譯漢語文學(xué)作品的專門人才，即便是有翻譯中國文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的漢學(xué)家，也并不一定能夠準(zhǔn)確把握中國文學(xué)的特質(zhì)，對中國文學(xué)發(fā)展演變規(guī)律的了解也很難切近本真。此外，海外的翻譯家往往會根據(jù)自己的興趣和愛好來選擇要翻譯的中國文學(xué)作品，而不大樂意接受被指派的任務(wù)。所以，我們在積極推動中國文學(xué)的海外傳播時，也要多抱一點(diǎn)平常心，不必那么急切地要爭著搶著走出去。我們不僅要給作家與翻譯家留更多溝通、交流的時間，而且要給世界更多的時間。對中國文學(xué)而言，首要的是創(chuàng)作出不辜負(fù)這個偉大時代、不辜負(fù)我們偉大民族和悠久文明傳統(tǒng)的文學(xué)作品。沒有扎實(shí)的內(nèi)功，沒有中國本土文學(xué)的做大做強(qiáng)，中國文學(xué)海外傳播的其他問題都是空談。皮之不存，毛將焉附？！

　　經(jīng)紀(jì)人助力作家作品海外傳播

　　作家身邊出現(xiàn)經(jīng)紀(jì)人，是非常晚近的事情。2013年2月15日，莫言在自己的微博上發(fā)文，授權(quán)女兒管笑笑出任其經(jīng)紀(jì)人，使文學(xué)界對于作家經(jīng)紀(jì)人這個話題表現(xiàn)出了較以往更加濃厚的興趣。但國內(nèi)大部分當(dāng)紅的或大牌的作家，都還沒有真正意義上的經(jīng)紀(jì)人。對大多數(shù)作家來說，讓他們把自己的作品交給經(jīng)紀(jì)人，無異于直接交給市場來檢驗(yàn)。在他們看來，文學(xué)的價值不能由市場和利潤來決定，他們更看重的是由專家所構(gòu)成的文學(xué)批評體系對其文學(xué)價值的評判。另外中國作家的版稅收入普遍不高，讓他們難以雇傭經(jīng)紀(jì)人。再有我國的出版市場發(fā)育尚不夠充分，文學(xué)作品出版領(lǐng)域還缺乏成熟而專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人。也正是由于專業(yè)經(jīng)紀(jì)人的缺位，才使得中國作家潛在的市場號召力及其作品的附加值沒有得到有效挖掘，這反過來也影響了作家收入的增加，他們自然也就請不起專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人了。

　　以往，中國作家在處理自己的海外版權(quán)過程中，受騙上當(dāng)、遭遇霸王條款的情況并非個例。

　　麥家的小說《解密》在2014年的海外圖書市場所刮起的“麥旋風(fēng)”，就與其經(jīng)紀(jì)人的成功運(yùn)作密不可分。如果沒有版權(quán)經(jīng)紀(jì)人譚光磊對麥家小說的文學(xué)特質(zhì)的敏銳判斷，如果沒有他鍥而不舍地堅(jiān)持和拼命三郎式的專業(yè)推介，“麥家年”或許很難以我們已經(jīng)看到的方式出現(xiàn)。最近幾年來，譚光磊在助推華語文學(xué)走向世界方面可謂成績斐然，遲子建、吳明益、張翎等多位華語作家也是由他經(jīng)紀(jì)而賣出了多國版權(quán)。

　　迄今已有近30個國家購買了阿來《塵埃落定》一書的版權(quán)，所有洽談和簽約事宜也完全是由經(jīng)紀(jì)人來運(yùn)作的。阿來表示：“對于作家來說，應(yīng)付商業(yè)其實(shí)比較困難，所以經(jīng)紀(jì)人可以幫到一些，這樣便于讓作家去安心專注于文學(xué)創(chuàng)作?！?/p>

　　與此同時，國外的版權(quán)代理人正在積極發(fā)掘中國市場，2014年8月，中國出版集團(tuán)主辦的“首屆中外出版翻譯懇談會”上，就出現(xiàn)了前來中國主動尋找代理機(jī)會的國外出版機(jī)構(gòu)及其經(jīng)紀(jì)人。

　　“麥旋風(fēng)”出現(xiàn)以后，我們有理由相信，在面對中國的海外傳播時，將會有更多的作家選擇與文學(xué)經(jīng)紀(jì)人合作，作家與文學(xué)經(jīng)紀(jì)人之間的良好互動格局也有望逐步提升。

　　除了上述互動格局外，我們也期待中國文學(xué)海外傳播的研究界、出版界等方面也出現(xiàn)中外良性互動的格局，從而形成助推中國文學(xué)海外傳播的合力，在彰顯我們的文化自覺和自信的同時，為豐富并發(fā)展世界文學(xué)，作出中國文學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。(姚建彬 作者為北京師范大學(xué)文學(xué)院教授)