華人身影登上世界科幻舞臺 獨特視角引關(guān)注

　　中國僑網(wǎng)8月25日電 據(jù)法國歐洲時報網(wǎng)報道，“《三體》獲雨果獎了！實至名歸！”近日，幾乎中國所有的科幻愛好者都在歡呼雀躍著同一件事——中國作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》獲得了有“科幻諾貝爾獎”之稱的雨果獎。

　　然而，從全球華人范圍來看，應(yīng)得到珍視的科幻作家不僅僅只有劉慈欣。

　　華人：科幻舞臺中央有一席之地

　　除了劉慈欣的《三體》獲得最佳長篇小說獎以外，美籍華人朱恒昱(Wesley Chu)的作品《道的雙面人生》(The Lives of Tao)今年也摘得了約翰·W·坎貝爾新人作家獎。

　　鳳凰文化報道，代劉慈欣上臺領(lǐng)獎的是《三體》的英文譯者劉宇昆(Ken Liu)，雖然年紀比劉慈欣小了將近一輪，但他與劉慈欣比肩，在中國被科幻迷們親切的稱為“大小劉”。

　　早在2012年，小劉的作品《手中紙，心中愛》就獲得2012雨果獎最佳短篇，故事充滿中國色彩，講述了在美中國移民一代與移民二代的文化沖突。另外，本文還獲得科幻界另一大獎星云獎，劉宇昆也因此成為第一位出生于中國的世界科幻小說雙料獎的得主。

　　時隔一年，劉宇昆憑借短篇作品《物哀》(Mono No Aware)再次獲得雨果獎，連續(xù)兩年問鼎這一科幻界最高獎項。今年4月，劉宇昆的長篇小說處女作《The Grace of Kings》也正式出版，故事依然發(fā)生在中國，重述了中國古代楚漢象征的那段歷史，劉宇坤笑言這是他“絲綢朋克”三部曲的第一部。

　　此外，不得不提的還有美籍華裔作家特德·姜，自1990年發(fā)表處女作《巴比倫塔》至今，特德·姜已經(jīng)捧回了包括雨果獎、星云獎、斯特金獎、坎貝爾獎在內(nèi)的所有科幻大獎的獎杯，是美國當代最優(yōu)秀科幻作家。他的星云獎獲獎短篇《你一生的故事》(The Story of Your Life)已由加拿大法語系導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦指導(dǎo)，將在不久后在大銀幕上與觀眾見面。

　　盡管中國大陸科幻作品的星光相對黯淡，但歷史也頗為悠久，至今已超過一個世紀。中國最早的原創(chuàng)科幻小說是1904年發(fā)表的《月球殖民地小說》，寫出《茶館》的老舍也曾創(chuàng)作過一本名為《貓城記》的具有科幻色彩的小說。葉永烈、倪匡、鄭文光等也為中國的科幻迷所知。

　　歐洲科幻：創(chuàng)造出開端，讓美國人弄潮

　　美國如今站在可科幻世界的頂峰，即便是獲得世界認可的華人科幻作家也多和美國有千絲萬縷的聯(lián)系。然而在全球來看，最先創(chuàng)造出科幻題材的卻是歐洲人。

　　科幻小說誕生于19世紀，是歐洲工業(yè)文明崛起后特殊的文化現(xiàn)象之一。人類在19世紀，全面進入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時代后，一切關(guān)注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現(xiàn)未來的科學(xué)技術(shù)。

　　上海澎湃新聞網(wǎng)報道，英國浪漫主義詩人雪萊的繼室——瑪麗·雪萊作于1818年的《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯》是第一部現(xiàn)代意義上的科幻小說。在工業(yè)革命的影響下，她突發(fā)奇想改變了當時流行的哥特小說的一項重要元素：怪物來自于電力，而不是魔法。就因為這點改變，科幻小說有了“另立門戶”的開端。

　　之后，歐洲出現(xiàn)了兩位重要的小說家，法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·韋爾斯。后者稱自己的小說是“Scientific Romance”(科學(xué)的浪漫幻想)。從作品來看，他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。

　　凡爾納幾乎不用介紹，他的作品《海底兩萬里》、《地心游記》、《八十天環(huán)游地球》早已享譽全世界。在他的一系列科幻小說中，向19世紀的讀者展示了一個“科學(xué)奇跡”成為現(xiàn)實的理想世界——而 20世紀，他的一些科學(xué)幻想真的成了現(xiàn)實，他因此被稱為“科幻小說之父”。

　　韋爾斯的處女作是《時間機器》，在那里面，哈德金博士創(chuàng)造了一臺時光旅行機，公元802701年，地球上的人類分成兩支。在地面生活，整日花天酒地的埃洛依雖然智力低下，卻溫和有禮，并且不勞而獲，而莫洛克人則如野獸般生活在地下，以捕食埃洛依人為食。從他以后，科幻小說進入了新的時代，標準意義的現(xiàn)代科幻小說逐步獨立、成型。

　　韋爾斯寫過《時間機器》和《世界史綱》，見過列寧、斯大林和羅斯福。(圖片來源：上海澎湃新聞)

　　二戰(zhàn)之前，發(fā)軔于歐洲的科幻小說，又在美國落地生根。從此，美國在科幻小說以及后來的科幻電影上有著不可動搖的領(lǐng)導(dǎo)作用。

　　1926年，美國人雨果·根斯巴克創(chuàng)辦了著名的科幻雜志《驚奇故事》，副標題為Sciencefiction，這個由根斯巴克生造的詞是用來指稱那種由瑪麗·雪萊和愛倫·坡創(chuàng)造出的，卻在過去的近百年時間里從未得到屬于自己名字的小說。

　　雨果·根斯巴克毫不謙虛的說，是我創(chuàng)造了“科幻小說”這個名詞。而23日劉慈欣獲得的“雨果獎”正是為了紀念這位“科幻之父”。

　　人們喜歡把那個時間段稱之為科幻的“黃金時代”。美國人羅伯特·海因萊因、艾薩克·阿西莫夫、雷·布雷德伯里、范·沃格特，每一個都家喻戶曉。在這星光閃耀的時代，唯一與他們齊名的科幻小說歐洲人或許只有亞瑟·克拉克。

　　阿西莫夫和克拉克在科幻迷心中幾乎是神一般的存在?？死说男≌f之后被美國導(dǎo)演庫布里克改變成《2001年太空漫游》——一個著名作家加上一個天才導(dǎo)演，成就了科幻電影史上最高的山峰。

　　但即使是到了如今，仍然是美國人主導(dǎo)了科幻界，這里面包括且遠遠不僅包括威廉·吉布森、奧森·卡德、喬治·R·R·馬丁。奧森·卡德曾經(jīng)連續(xù)兩年同時拿到雨果獎和星云獎。

　　英國其實在美國“一統(tǒng)天下”的情況下曾經(jīng)有所突破。上個世紀60、70年代，粗制濫造的作品大量涌現(xiàn)，加上在美國的文化界幾乎所有人都認為科幻小說難登大雅之堂，這所有的種種，都讓新一代科幻作家力圖求新求變。

　　于是在20世紀60年代，發(fā)端于英國的，被稱為“科幻新浪潮”的運動轟轟烈烈地拉開了序幕。斯蒂文森的《化身博士》、吉普林的《夜班郵船》和《易如ABC》、赫胥黎的《美麗新世界》、奧威爾的《1984》都屬于最偉大最嚴肅的文學(xué)作品，可是沒有人否認它們同時也是科幻小說。

　　“硬科幻”自此變軟了，象征主義、表現(xiàn)主義、存在主義等等技法被逐個引進吸收，科幻小說被認為要從社會學(xué)、心理學(xué)、語言學(xué)、宗教學(xué)等入手，對科學(xué)技術(shù)也不再抱有一種盲目的樂觀主義了。

　　不過，這個浪潮很快沒落。而其中做的最好的仍是美國作家。一位叫做羅杰·澤拉茲尼的人模糊了科幻和奇幻的界限，寫出了《光明王》，用詩意的哲學(xué)語言，重新闡釋了印度教的諸多觀念。