每兩年消失3個劇種：拿什么拯救民間戲曲？

　　“回首繁華如夢渺，殘生一線付驚濤”。京劇《鎖麟囊》里這句唱詞，恰是中國傳統(tǒng)戲曲命運(yùn)的寫照。

　　小戲種身陷“邊緣化困境”、“評獎戲”常常“曲終人散”、人才流失創(chuàng)新受阻……針對如是種種，國務(wù)院辦公廳不久前印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出從劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、通識教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)傳承。

　　承載千年鄉(xiāng)愁的民間戲曲，在去留彷徨、日漸式微間，到底應(yīng)該拿什么來拯救、如何拯救？

　　74個劇種只剩1個戲班，遺失的鄉(xiāng)音難載鄉(xiāng)愁

　　閑暇時提出皮影上上油，哼一段唱詞，是75歲的淮派皮影戲藝人任其安最大的享受，但這種享受往往會悲從中來……

　　淮派皮影戲源自100多年前，傳到任其安已是第七代?！皫资昵?，一開唱周圍幾畝地里就站滿了人，上千老鄉(xiāng)將戲臺團(tuán)團(tuán)圍住。誰家有個紅白喜事，騎車串場子是常態(tài)。”如今，每每念及今日境遇，他痛心不已，“淮派皮影，只剩這一個戲班！”

　　“一場戲觀眾席上三條凳都坐不滿。沒人看戲，戲班里一些人回家務(wù)農(nóng)了，有些隨子女進(jìn)城住，還有的老哥守著守著就走了……”

　　千里之外的陜西省渭南市，秦腔劇團(tuán)團(tuán)長張?zhí)炱匠堕_話頭同樣愁眉不展。“缺演員?。F(tuán)去年排的一出新戲，就連行政和后勤人員都上臺了。沒合適人選，二十來歲的男女主角只能由兩位年近五十的老演員演?！?/p>

　　一老一新，境遇相似，這是不少地方戲曲命運(yùn)的縮影。多年來，在救贖與自我救贖之間，一些“樣板”走在了前面，而更多的劇種則日漸式微。

　　來自文化部門的權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，1959年我國尚有368個劇種，目前只剩下286個，相當(dāng)于平均每兩年就有3個劇種消失；全國有74個劇種只剩一個職業(yè)劇團(tuán)或戲班，處于幾近消失的邊緣。

　　伴隨劇種遠(yuǎn)去的是老一輩藝人，而一些劇種即便申請上了“保護(hù)項目”，也難逃衰落命運(yùn)。2008年，曾在山西、河北一帶流傳的賽戲被列入國家級“非遺”，但眼下已經(jīng)沒有演出，成了現(xiàn)實(shí)意義上“遺失的藝術(shù)”。

　　“大家都知道水土流失要問責(zé)，可那么多傳統(tǒng)戲曲的生存土壤流失掉，自生自滅，我們又怎能心安理得？”中國戲曲學(xué)院戲文系主任謝柏梁說，“國家政策出臺正當(dāng)其時，這是國家在以最大的力量，保護(hù)傳承傳統(tǒng)文化，給傳統(tǒng)戲曲重生的希望。”

　　傳承要素消解異化，冰凍三尺非一日之寒

　　“一旦失去文化記憶，我們便難以找到回家的路。”中國文聯(lián)主席孫家正說。然而一段時間以來，一個個承載著戲曲文化的符號，卻逐漸被消解和異化。

　　--劇團(tuán)演出1天不如“走穴”1小時，戲曲人才流失嚴(yán)重。

　　謝柏梁向記者講述了一件憂心事：上世紀(jì)60年代，四川有一百多個川劇團(tuán)，現(xiàn)在只剩十幾個，即便如此也很少演出，因?yàn)檠菀粓鎏澮粓?。一次他跟朋友喝茶，卻偶然發(fā)現(xiàn)成都寬窄巷子有不少川劇團(tuán)演員“賺外快”?！霸趧F(tuán)演出收入不如外出‘走穴’，這是體制的悲哀！”

　　數(shù)據(jù)顯示，許多地方特別是基層戲曲工作者收入普遍低于當(dāng)?shù)仄骄べY水平。上世紀(jì)80年代初到本世紀(jì)初，戲曲演員人數(shù)直線下降，每年流失近4000人，這種現(xiàn)象直到近些年各級政府陸續(xù)出臺支持政策才略有改觀。

　　--選拔苗子從“千里挑一”到“十里挑一”，繼承者不愿進(jìn)、學(xué)不精。

　　由于學(xué)戲苦收入又少，想從事戲曲行業(yè)的新人也越來越少。黃梅戲藝術(shù)家韓再芬說，好苗子難選拔，即便學(xué)了幾年基本功仍缺乏，一部分還得“回爐重造”。

　　好苗子少，當(dāng)導(dǎo)演和編劇的好苗子更少。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，不少基層院團(tuán)根本沒有編導(dǎo)人才，早已喪失創(chuàng)作能力；部分知名編劇頻繁趕場，沒有時間精心搞創(chuàng)作，通常是一本老戲“一菜三吃”。

　　--急功近利，丟掉核心競爭力。

　　文化部部長雒樹剛曾指出，有院團(tuán)把創(chuàng)作部門當(dāng)包袱甩掉，大量編劇人才跳槽轉(zhuǎn)行，直接導(dǎo)致優(yōu)秀劇本匱乏，原創(chuàng)能力下降。

　　記者還了解到，由于缺乏資金，一些劇團(tuán)為維持生存，轉(zhuǎn)而“砸錢”申請“非遺”項目，甚至為了申請成功而改變劇團(tuán)屬性，但“強(qiáng)扭的瓜不甜”，到頭來仍舉步維艱。

　　“一部成功的戲曲作品有個要素，一是高雅的藝術(shù)質(zhì)量，二是觀眾的歡迎。傳統(tǒng)戲曲要想走得下去，走得遠(yuǎn)，創(chuàng)新是核心競爭力?！表n再芬說，“沒有觀眾來看，你再高雅也是孤芳自賞；如果創(chuàng)新走偏了，對不起社會，對不起這門藝術(shù)?！?/p>

　　重塑“大國眾戲”，呼喚“正本清源”

　　“市場盲目熱衷洋文化、一些文藝工作者搞創(chuàng)作‘唯洋唯西’，根本原因是缺乏民族文化自豪、文化自信。”一些戲曲評論家尖銳指出。

　　以傳統(tǒng)戲曲為代表的中華文化雖然歷史悠久，有著獨(dú)特魅力，但不容忽視的是，西方文化大量流入，傳統(tǒng)藝術(shù)空間被擠占，“文化逆差化”趨勢明顯。專家認(rèn)為，戲曲傳承重在傳“人”，這其中政策扶持是關(guān)鍵。

　　“過去，有很多業(yè)界知名大師，因?yàn)閷W(xué)歷不夠，沒辦法進(jìn)到高校中傳授經(jīng)驗(yàn)，這很可惜。”中國戲曲學(xué)院院長巴圖說。

　　此次國家扶持政策提出，建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人“雙向進(jìn)入”機(jī)制，設(shè)立技藝指導(dǎo)大師特設(shè)崗位。“一方面讓大師得以進(jìn)入高等學(xué)歷體系，另一方面也給學(xué)生提供了更好的教育機(jī)會?！卑蛨D說，“培養(yǎng)‘戲曲人口’同樣重要，讓孩子理解、欣賞戲曲藝術(shù)，戲曲文化就會慢慢發(fā)展起來?！?/p>

　　傳統(tǒng)戲曲如何再度煥發(fā)青春？業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，以創(chuàng)新為導(dǎo)向的劇本創(chuàng)作是前提。

　　事實(shí)上，一段時間以來一些劇團(tuán)通過改編、創(chuàng)新劇本，培育出一批經(jīng)典曲目。例如，黃梅戲《徽州往事》全國巡演超百場，票房收入近3000萬元，昆曲青春版《牡丹亭》迄今已連演10年，更有劇目出國巡演。然而要看到的是，仍有許多劇團(tuán)因循守舊或苦于無力創(chuàng)新。

　　專家認(rèn)為，此次政策提出中央財政支持開展“三個一批”優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作扶持，調(diào)動全社會戲曲劇本創(chuàng)作積極性、主動性，正是回應(yīng)了戲曲界“正本清源”的訴求。

　　“說到底，激活戲曲市場是根本。”戲曲專家傅瑾等業(yè)內(nèi)人士表示，“一味守舊的‘唱念坐打’不會火，一味孤芳自賞不接地氣只會被市場拋棄，只有貼合時代的演繹和解讀，讓當(dāng)代人感受經(jīng)典與時代的藝術(shù)共振，戲曲市場才能有希望?！?/p>

　　“既要有經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還要有青山綠水，更要有文化，這才是一個地方真正的福音?！备佃f。(聶可 陳諾)