"莎士比亞"邂逅"湯顯祖"：中西戲劇跨時(shí)空交流

　　今年是湯顯祖和莎士比亞逝世400周年，當(dāng)“莎士比亞”邂逅“湯顯祖”，會(huì)擦出怎樣的火花？29日，在結(jié)束了上海大劇院為期4天的演出之后，英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)來(lái)到上海昆劇團(tuán)。從雙方的交流中不難發(fā)現(xiàn)，我們對(duì)莎士比亞的了解，顯然多過(guò)很多外國(guó)人對(duì)湯顯祖的了解。這種現(xiàn)象不僅存在于普通人之中，許多海外的舞臺(tái)專業(yè)人士也對(duì)我國(guó)的古典戲劇知之甚少。有學(xué)者認(rèn)為，輻射傳統(tǒng)文化的影響力，不僅需拿出優(yōu)秀的作品，而且需要說(shuō)好名家名人的故事，比如，不妨從讓更多人認(rèn)識(shí)湯顯祖開(kāi)始。

　　卸下莎劇的行頭，皇莎劇團(tuán)的編導(dǎo)演員在上昆現(xiàn)場(chǎng)觀看了湯顯祖代表作之一的 《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》，不少人坦言這是第一次近距離接觸昆曲，感覺(jué)很震撼。盡管語(yǔ)言不通，但是當(dāng)杜麗娘和柳夢(mèng)梅見(jiàn)面時(shí)，皇莎的演員都笑了，一位演員說(shuō)：“雖然害羞一笑的樣子，與莎劇中奔放的感覺(jué)很不一樣，但是劇中的故事，從演員的眼神和動(dòng)作都能感覺(jué)得到?！庇?guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，也是這次《王與國(guó)》三部曲的導(dǎo)演格里高利·道蘭，被昆曲的精致和演員嫻熟的技巧折服?！拔枧_(tái)上演員的走步和唱腔讓我驚嘆不已。”他說(shuō)，“昆曲精美絕倫的服裝和妝面與簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)設(shè)計(jì)形成了一種奇妙的平衡。”

　　盡管皇莎的演員在上海只有一天的空閑時(shí)間，面對(duì)昆曲藝術(shù)，這些演員顯然意猶未盡。在上昆的排練廳，昆曲表演藝術(shù)家蔡正仁和張洵澎正在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)青年演員排練湯顯祖“臨川四夢(mèng)”之一的 《南柯夢(mèng)記》。有了這樣難得的機(jī)會(huì)，皇莎成員拋出一個(gè)個(gè)問(wèn)題：“水袖是怎么表演的，代表了什么意思？”“昆曲的曲調(diào)是固定的嗎？”“在固定的表演模式中，演員如何傳遞自己對(duì)角色的理解？”面對(duì)這些疑問(wèn)，上昆的藝術(shù)家不但耐心作答，更手把手地教起了皇莎劇團(tuán)演員“甩水袖”的功夫。

　　“今年是莎士比亞和湯顯祖逝世400周年，遺憾的是，在國(guó)際上，知道湯顯祖名字的人顯然沒(méi)有知道莎士比亞的人多?！鄙虾＠F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好告訴記者。上昆對(duì)莎士比亞并不陌生，早在上世紀(jì)80年代，上昆就曾根據(jù)莎士比亞劇作《麥克白》創(chuàng)排過(guò)一部《血手記》。該劇在英國(guó)18個(gè)城市進(jìn)行了為期一個(gè)月的巡演，收獲不少好評(píng)。而去年，受《血手記》中《閨瘋》一幕啟發(fā)，上昆又創(chuàng)排了昆曲《夫的人》，亮相上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，觀眾反響熱烈。

　　“邂逅”莎士比亞之后，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的題材形式和表現(xiàn)手段可以更加豐富。有意思的是，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲同樣也影響了西方戲劇。上海戲劇學(xué)院榮廣潤(rùn)教授認(rèn)為，跨文化的相互影響中，可以看到中國(guó)傳統(tǒng)審美的魅力所在。比如，上世紀(jì)60年代初，英國(guó)就有劇作人根據(jù)中國(guó)京劇《三岔口》，創(chuàng)作了黑色喜劇，“大白光摸黑打”的創(chuàng)意被移植到英國(guó)舞臺(tái)，用來(lái)講述一個(gè)公寓內(nèi)因?yàn)楸ｋU(xiǎn)絲燒斷之后，黑暗中磕磕碰碰引發(fā)的故事。

　　有學(xué)者說(shuō)，讓傳統(tǒng)文化更有影響力，就應(yīng)該創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓更多人有機(jī)會(huì)“邂逅”湯顯祖這樣的劇作家，不僅讓大家了解“《牡丹亭》”“昆曲”，也讓這位文學(xué)巨匠的為人處世的故事被更多人知道。因?yàn)檫@些都是傳統(tǒng)文化傳承的重要部分。(徐璐明)