歐洲上流“中國(guó)風(fēng)”：中國(guó)壁紙?jiān)L(fēng)靡歐洲貴族圈
中國(guó)僑網(wǎng)5月11日電 據(jù)《歐洲時(shí)報(bào)》英國(guó)版報(bào)道，如今，很多中國(guó)家裝流行歐式風(fēng)格。你可知道，歐洲的貴族和上流社會(huì)曾經(jīng)流行“中國(guó)風(fēng)”？包括英國(guó)白金漢宮、溫莎城堡、法國(guó)凡爾賽宮等歐洲莊園和宮殿中，常常能看到許多中國(guó)瓷器和家具的身影。
不過(guò)，很少有人知道，很多歐洲宮殿莊園中的壁紙也是奢侈的“中國(guó)制造”，甚至有人不惜剪下“世界上最昂貴的書”中的插圖來(lái)做裝點(diǎn)。
廣受追捧中國(guó)壁紙外銷歐美
中國(guó)外銷壁紙有時(shí)被誤稱為“日本紙”或“印度紙”，其實(shí)是中國(guó)的皮紙。它也稱“棉紙”，自然非以棉花造紙，而是取其“纖維潔白如棉”之意。
皮紙的原料主要是楮皮、桑皮，工藝要求高。紙厚而堅(jiān)韌，質(zhì)地細(xì)平滑，適用于書寫和繪畫。唐代，中國(guó)造紙技術(shù)有了很大提升，開始東傳至朝鮮、日本?！疤萍垺钡漠a(chǎn)地廣、種類多，質(zhì)量也達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
一般來(lái)說(shuō)，壁紙即糊墻用藝術(shù)加工紙，染成不同顏色，繪以圖畫，或印上彩色圖案，作室內(nèi)裝飾，有時(shí)還用粉箋，從內(nèi)府到民居普遍流行，消耗量相當(dāng)大。
李漁《閑情偶寄》還記載獨(dú)特的壁紙制法。先用醬色紙一層糊墻作底，再用豆綠云母箋用手撕成不同形狀的小塊貼于醬色紙上，留出底縫，則“滿屋皆水裂碎紋，有如哥窯美器。其塊之大者亦可題詩(shī)作畫，置于零星小塊之間”。
歐洲模仿中國(guó)風(fēng)壁紙
中國(guó)外銷壁紙于16世紀(jì)中葉由西班牙、荷蘭的商人從廣州購(gòu)買后經(jīng)澳門運(yùn)往歐洲出售。不久，歐洲國(guó)家也仿制中國(guó)壁紙，1638年，德國(guó)人沃爾姆斯(Worms)與法蘭克福(Frankfurt a.M。)嘗試模仿過(guò)中國(guó)花鳥圖案的金銀色紙，以代替原來(lái)懸在墻上之昂貴的羊皮畫。大批中法混和式壁紙，由讓·帕皮隆(Jean Papillon，1661-1723)于1688年制作成功，他因此被稱為“壁紙之父”。
雖然如此，歐洲的仿品多半以版印為主，仍然無(wú)法滿足名媛、紳士對(duì)中國(guó)的繪畫性壁紙之需求，因此，英國(guó)仍從廣州進(jìn)口大批中國(guó)壁紙供其本國(guó)需要。
中國(guó)壁紙大多數(shù)是成套的，一般每套有25張或40張，每張大約12英尺長(zhǎng)(365厘米)，3至4英尺寬(91或122厘米)。以花鳥、風(fēng)景、生產(chǎn)、節(jié)慶等題材為主，甚受英、法貴族的歡迎。這個(gè)尺寸是完全按照西方建筑的室內(nèi)空間決定的，如果裱掛上墻，剛好在頂上加鑲一道邊飾，這樣壁紙一點(diǎn)也不會(huì)浪費(fèi)。通常它們掛起來(lái)可以組成一組連續(xù)的畫面。
外銷壁紙基本上可以分成三個(gè)類型：第一種是“人物風(fēng)俗”類型，表現(xiàn)人的日常生活以及手工生產(chǎn)。第二種是“花鳥”類型，第三種則是“人物風(fēng)俗”與“花鳥”的結(jié)合。人物風(fēng)俗類型的壁紙也有兩種題材，一種以中國(guó)人的日常生活為主題，如居家、買賣、趕路、打獵、牧羊、過(guò)節(jié)、游園、戲劇等，配上山石花樹，建筑庭園與流水小橋，富有東方情趣的種種生活場(chǎng)景。
手工繪制私人捎帶出國(guó)
中國(guó)外銷壁紙與瓷器不一樣，不是大批量的生產(chǎn)與輸出，在整個(gè)貿(mào)易系統(tǒng)中可能屬于私人貿(mào)易性質(zhì)，即允許東印度公司的船員們私人捎帶的中國(guó)貨物，不列入東印度公司的大宗采購(gòu)清單。
商品畫作坊由于需求量大，往往需要大量的人力資源進(jìn)行繪制，所以一間畫鋪通常會(huì)雇用許多畫工，如從《廷呱畫室》，可見畫中至少有三位畫師正在進(jìn)行繪制的作業(yè)。為使生產(chǎn)更有效率，作坊經(jīng)常采取流水式的分工作業(yè)，讓每一位畫師只負(fù)責(zé)畫整件作品的某一個(gè)部分。
一位曾在中國(guó)活動(dòng)的英國(guó)人約翰·巴羅(John Barrow，1764至1848年)認(rèn)為，廣東的畫家比北京的宮廷畫家要好一些，因?yàn)樗麄兡軌蚍浅＞_地為外國(guó)顧客制作寫實(shí)的花鳥畫。
他們甚至要求數(shù)清魚身上鱗片的數(shù)目，以便很好地在作品中描繪出來(lái)。他們還能夠復(fù)制舶來(lái)的歐洲彩色版畫，連原作的缺點(diǎn)也一一依樣描摹。(注：約翰·巴羅曾任馬嘎爾尼的秘書，在中國(guó)時(shí)間為1793-1794年，1804年出版《中國(guó)記行》一書。)
中國(guó)鮮有記錄廣東省博物館回購(gòu)清代壁紙
盡管如此，廣州應(yīng)該有不少專事壁紙手繪的作坊。但遺憾的是，今天在中國(guó)很難找到相關(guān)史料，因此對(duì)此類作坊的規(guī)模、運(yùn)作方式等知之甚少。
在此值得一提的是，廣東省博物館近年搜集、購(gòu)回了一批清代中國(guó)外銷精品，其中包括清乾隆廣州手繪《農(nóng)耕商貿(mào)圖》外銷壁紙。據(jù)廣東省博物館研究員白芳的資料，該壁紙來(lái)自約克郡的莊園，為英國(guó)一級(jí)歷史保護(hù)建筑夏活莊園(Harewood House)，它曾是夏活伯爵拉斯切利斯家族(Lascelles Family)的收藏。
據(jù)文獻(xiàn)記載，亨利·拉斯切利斯是東印度公司商船“約克號(hào)”的船長(zhǎng)，曾在1741至1748年三度乘“約克號(hào)”到訪廣州，這套壁紙是亨利訪廣州時(shí)訂購(gòu)的一件裝飾品。該套壁紙雖然每幅題材略有不同，但相連起來(lái)整個(gè)房間可以組成一組完整的水鄉(xiāng)稻作、茶葉貿(mào)易的廣州風(fēng)土人情畫面，是當(dāng)時(shí)外銷壁紙中的精華之作。更為難能可貴的是這套壁紙的購(gòu)買者及其當(dāng)時(shí)所從事的商貿(mào)活動(dòng)均有確切的文獻(xiàn)記載，具有極高的史料價(jià)值。它是早期中英商貿(mào)文化交流的重要?dú)v史見證。
1840年左右，因流行趨勢(shì)的改變，這套壁紙被取下用亞麻布卷起存放庫(kù)房。2008年，歷時(shí)多年后，拉斯切利斯家族決定把主臥室重新恢復(fù)到“東方風(fēng)格”，這套壁紙中種桑養(yǎng)蠶、瓷器制作的兩組內(nèi)容被重新裱掛于墻上，每年夏季對(duì)民眾開放。原張貼于衣帽間的農(nóng)耕稻作、茶葉貿(mào)易的兩組畫面則于2011年榮歸故里。2013年廣東省博物館還特地舉辦了“異趣·同輝——館藏清代外銷藝術(shù)精品展”，展出了外銷藝術(shù)精品124件/套。
(作者鐘瑜平系英國(guó)格拉斯哥博物館中國(guó)藝術(shù)部負(fù)責(zé)人，文章經(jīng)授權(quán)有刪改)
