新加坡華人傳統(tǒng)木偶戲 從輝煌到?jīng)]落再到重振(圖)

　　中國僑網(wǎng)6月6日電 據(jù)新加坡《聯(lián)合早報》報道，潮州鐵支木偶的技藝早年從中國傳至新加坡，進入上世紀80年代后開始日漸式微。近10年來，新加坡不同文化和藝術(shù)團體以不同形式，為這個傳統(tǒng)戲開創(chuàng)了一片新天地。

　　先民到南洋謀生，同時將故鄉(xiāng)的娛樂與技藝傳播到南洋各地。木偶戲是曾在新加坡風靡一時的戲種之一。

　　新加坡早期流行的木偶戲有福建布袋戲、興化提線木偶、海南杖頭木偶、潮州鐵支木偶與紙影戲，以及皮影戲等。

　　馬來西亞的檳城、吉蘭丹等地都有類似新加坡的戲班。相比之下，木偶戲在檳城的發(fā)展跟新加坡頗為相像，吉蘭丹則融合了泰國與峇峇的特色，自成一格。

　　由于新加坡華人很大比例是福建和潮州僑胞，因此布袋戲、提線木偶和鐵支木偶戲遠較杖頭木偶戲流行。其中，成立了近百年的“新賽寶豐班潮音”是活躍的潮州提線木偶戲班之一。

　　上世紀70年代的新加坡全面工業(yè)化，欣欣向榮之下，木偶戲班也度過了風光歲月。以“新賽寶豐班潮音”戲班為例，單靠木偶戲表演就可養(yǎng)活妻兒。可惜好景不常，上世紀80年代歌臺崛起，成為一股新興力量，傳統(tǒng)演藝迅速走下坡路，從一個月連續(xù)演出十多天到一整年演出不足十場。木偶戲班還面臨另一個困境：木偶不會老，講方言的一代則逐漸老了。年輕一代不懂方言，加大了傳承的難度，使得木偶戲發(fā)展情況更加每況愈下。

　　面對木偶戲發(fā)展困境，新加坡華人紛紛為傳承傳統(tǒng)出自己的一份力。2014年，新加坡華樂團通過“阿德下南洋系列之街戲風情”介紹了木偶戲。2015年，新加坡國家博物館舉辦了有關(guān)鐵支木偶的講座。這些都是為了提高公眾對傳統(tǒng)藝術(shù)的認識，為傳承這個傳統(tǒng)戲種盡的一份力。

　　新加坡本地木偶劇團“猴紙劇坊”正邁入第八個年頭，創(chuàng)業(yè)者何家偉是廣東人，卻傳承了潮州鐵支木偶的技藝。鑒于木偶頗沉重，把玩起來相當費力，何家偉和他的同伴們就想到一個改良的方法，即將鐵支銜接到手肘而不是手腕。鐵支比較短，運作起來就輕便多了。他們希望通過結(jié)合木偶、傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代音樂劇等不同元素，為這個傳統(tǒng)戲種開創(chuàng)一片新天地。(李國梁)