火遍歐洲藝術(shù)圈的中國劇團(tuán) 為什么是“小百花”？

　　“昨剛返，時差中排練，這群女孩是特殊鋼材制成的。”8月11日上午，茅威濤發(fā)了這樣一條朋友圈。

　　倫敦時間7月23日晚上19點(diǎn)(北京時間7月24日凌晨2點(diǎn))，浙江小百花越劇團(tuán)新戲《寇流蘭與杜麗娘》在倫敦孔雀劇院全球首演，并由此開啟英法德奧四國22天的巡演。

　　小百花用這樣一次大規(guī)模的全球巡演，這樣一部讓莎士比亞和湯顯祖對話的新戲，站在了世界戲劇的舞臺上。

　　這是第一個利用新媒體方式，22天直播巡演所有過程的中國劇團(tuán)。僅英國一站，點(diǎn)贊超過21萬，觀眾超過8000人。

　　7月26日和28日，茅威濤越劇電影《梁?！贩謩e在倫敦和巴黎獻(xiàn)映；8月4日起，德國8個城市的Cinestar影院同時放映這部電影，并在德國16個城市進(jìn)行百場獻(xiàn)映。這是中國戲曲電影首次在海外的大規(guī)模商業(yè)放映，也是中國文化走出國門的大膽嘗試。

　　7月26日，小百花團(tuán)在皇家莎士比亞劇團(tuán)的天鵝劇場，展示了《寇流蘭與杜麗娘》片段。這是近十年來第一個在皇莎做文化交流和表演的中國劇團(tuán)。

　　同一日，全團(tuán)走進(jìn)莎士比亞故居，在莎翁家的后花園表演《寇流蘭與杜麗娘》片段。這是第一個，也是目前唯一在莎士比亞家門口演出的中國劇團(tuán)。

　　完成了這些事的，為什么是浙江的“小百花”？

　　英國演員受到震動

　　《寇流蘭與杜麗娘》總制作人之一李東說，在今年紀(jì)念莎士比亞和湯顯祖逝世400周年的活動中，以致敬為契機(jī)，創(chuàng)排一個全新的戲，只有小百花承擔(dān)了這件事。

　　而把首演放在倫敦，更需要極大的勇氣。

　　“小百花干了一件不一樣的事兒，全球首演，敢于放在倫敦西區(qū)的主流劇場——孔雀劇院，還在淡季七八月，做賣票商演。”李東說。

　　首演現(xiàn)場，除了泰晤士報、衛(wèi)報等英國主流媒體，英國國家劇院、英國國家歌劇院、《戰(zhàn)馬》中文版英方制作人等英國戲劇界的大佬，都坐在了臺下。

　　“你們一登場，我的雞皮疙瘩就出來了。第一個動作砸椅子，我沒想到。這一下子就把戲劇矛盾的質(zhì)點(diǎn)達(dá)到了?！庇鴩覄≡盒姓偙O(jiān)Lisa Burger說，“這對英國演員是一種‘威脅’?！?/p>

　　“直逼心臟”的自信

　　1930年初，梅蘭芳率領(lǐng)劇團(tuán)去美國演出。這是中國京劇首次在美國舞臺上出現(xiàn)，也是梅蘭芳劇團(tuán)第三次到國外去演出。

　　梅蘭芳的赴美，可以看成是一次文化傳播。自梅蘭芳之后，中國劇團(tuán)出國交流的頻率，越來越高。但當(dāng)我們從梅蘭芳的“輸出”開始梳理，直到小百花此次“輸出”時，你會發(fā)現(xiàn)，它發(fā)生了變化——不是把中國的一個戲，介紹給西方，而是到莎士比亞家里演他的作品。用郭小男的話來說，這是“直逼敵人心臟”。這其實(shí)，是一種文化自信。

　　中國戲劇的眼格，中國戲劇發(fā)展的先進(jìn)性，在小百花此次歐洲巡演的過程中，出現(xiàn)了一種文化輸出的兩極性，一種，是我拿我的東西給你看，一種，是我拿你的東西來看我。

　　小百花顯然做到了第二種。

　　這樣一次東西方的對話，是小百花經(jīng)過十多年思考和準(zhǔn)備后的集中爆發(fā)。

　　從2006年的《春琴傳》開始，小百花開始有意識地接觸域外題材，到《春香傳》、《江南好人》，再到《寇流蘭與杜麗娘》，日本的，韓國的，布萊希特的，再到莎士比亞的，小百花的團(tuán)隊，很自然地完成了國際化技術(shù)對接，走入了世界戲劇的格局中。

　　“這些年，做這些事的目的，就是為了讓這個劇種發(fā)展，更大地域地傳播，獲得觀眾。這個戲，實(shí)現(xiàn)了關(guān)于越劇能不能成為一個國際劇種的規(guī)劃。”郭小男說。

　　一個地方劇種生存的探索

　　浙江小百花團(tuán)并不是第一個將莎士比亞融入越劇的越劇團(tuán)。1986年，上海越劇院三團(tuán)進(jìn)行了一次嘗試,將莎士比亞的劇作《第十二夜》搬上越劇舞臺。就算現(xiàn)在看來，也依舊先鋒。

　　“如果我也改一個《羅密歐與朱麗葉》，人家只是來看看你改得怎么樣，角度會很審慎，像師傅來看徒弟?！惫∧姓f。

　　所以，郭導(dǎo)認(rèn)為，戲劇是世界的，越劇應(yīng)該以浙江這個點(diǎn)，向世界戲劇研發(fā)、學(xué)習(xí)、發(fā)展，形成一種可以對接的形態(tài)。如果讓越劇跳出才子佳人的定位，它在舞臺上的張力，是沒有限定，沒有邊界的?！叭绻腥藛栁?，我可以說，小百花做好了準(zhǔn)備，去迎接世界上任何一個戲劇家偉大的作品?！彼f。

　　“去一趟，再回來?！泵┩氲模⒉皇沁@樣一趟“歸途列車”，而是關(guān)乎一個劇種一次巨大的向外輸送的文化事件。

　　“中國戲曲劇種生存方式的尷尬在于，大家都在守著各自的根，所謂‘非遺’的不可比擬性，但似乎是越守越小，越來越重復(fù)?！?/p>

　　郭小男說，“任何一個劇種，每做一件事，都在自救。這代人沒了，如果沒有給他企及新的高度，下一代人怎么辦？”

　　小百花在進(jìn)行的，是一個中國地方劇種自救的探索。它讓中國越劇和當(dāng)代劇場藝術(shù)，看到了一個可以開發(fā)的未來，更為中國戲劇的發(fā)展，留下了一個可研究和討論的話題。(馬黎 夏茂恬)