成龍獲奧斯卡終身成就獎 華語電影走向何方(圖)

　　中國僑網(wǎng)9月6日電 據(jù)法國《歐洲時報》報道，9月4日的一則消息讓華語世界為之一振。據(jù)美國媒體報道，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院理事會8月30日晚投票選出了本屆奧斯卡終身成就榮譽獎得主，現(xiàn)年62歲的華人動作影星成龍成為得獎的4人之一，同時他也是第一位獲得該獎項的華人。不得不承認，此次成龍獲獎無疑對華語電影界是一個喜訊。

　　成龍獲小金人為華語影壇注入“強心劑”

　　切實的講，當(dāng)前國際影壇動作片領(lǐng)域成龍毋庸置疑是成就最高的，此番收獲奧斯卡也從側(cè)面表明了美國主流社會對他的認可。憑借《紅番區(qū)》成龍在好萊塢一炮走紅，這部電影不僅將一個新的功夫風(fēng)格帶到美國，還對中國賀歲電影的啟蒙起到了重大影響。短短幾十年，成龍通過《尖峰時刻》、《警察故事》、《我是誰》等動作電影在歐美市場“圈粉”無數(shù)，成龍也正式接過李小龍的槍，成為中國功夫新的代言人。

　　奧斯卡終身成就榮譽獎，即是對成龍個人為電影所做貢獻的表彰，也是對曾經(jīng)輝煌的中國功夫電影的一種紀念。華語電影伴隨著李小龍而走上國際舞臺，“功夫”也作為一種形象輸出，成為了外界了解中國的重要窗口，也在很長一段時間成為了中華民族自豪感的精神寄托。

　　李小龍的英年早逝，導(dǎo)致后來中國功夫片一個時代的沒落，文化影響力為之大減。盡管成龍、李連杰等功夫演員，費盡心力將中國功夫片推向世界。但不得不承認，功夫電影的輝煌時代依舊停留在李小龍那里。近年來，李連杰處在息影狀態(tài)，甄子丹等華語功夫演員也未在國際市場有明顯建樹，中國功夫電影就只剩下了成龍一位在勉力支撐。

　　在華語功夫電影日趨沒落的時代環(huán)境下，此次成龍獲得國際影壇最具分量的奧斯卡小金人無疑是給華語電影行業(yè)打了一劑“強心針”。如果能以這次獲獎為契機，反思如何將更多的華語電影推向世界，才是成龍獲獎的另一重要意義。

　　尋找中西融合點或更重要？

　　其實，奧斯卡金像獎對于華語電影世界來講一直是一個比較尷尬而無奈的現(xiàn)實。華語電影在世界各大國際電影節(jié)上頻頻折桂，金熊獎、金棕櫚獎、金球獎等等。單單就是這個奧斯卡獎，多年以來卻僅有少數(shù)幾部華語電影獲得殊榮。隨著近年來中國電影似乎有一種要“放棄治療”的節(jié)奏，2015年中國最終選擇推薦浪漫喜劇《滾蛋吧！腫瘤君》參選第88屆奧斯卡。但就美國媒體評論稱，中國早該知道，這樣的影片根本沒有機會。仿佛小金人離華語電影屆越來越遠了。

　　反觀目前已經(jīng)收獲奧斯卡獎的華語電影人，如成龍、李安，我們不難發(fā)現(xiàn)，沒有一個是土生土長的中國電影人。2001年李安憑借《臥虎藏龍》最終收獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項獎，震撼華語影壇。盡管這部影片帶有豐富的中國元素，但在電影上映后各方評述分析稱，這部影片牢牢地抓住了西方人的目光，仿佛為西方人量身定做了兩對主角和兩條線索。故事情節(jié)包含了柏拉圖式的愛情、莎士比亞式的對白以及崇高的人文境界都恰中西方世界的要害。此外，影片的配樂由旅美大陸作曲家譚盾譜寫，兼容東西方流行文化的李玟負責(zé)以中、英文演唱主題曲《月光愛人》，搭配相當(dāng)新鮮。

　　可以看到，《臥虎藏龍》的成功并不在于李安展示了多少中國元素，而在于如何用恰當(dāng)?shù)姆绞阶尡姸嗝绹死斫夂徒邮苓@種展示。李安并非“地道”中國人，長期的西方生活讓其能夠恰當(dāng)?shù)恼业揭粋€東西方文化的交融點，從而將東方的文化帶入西方世界。

　　成龍之所以能在西方世界如此受歡迎，一方面與其個人在功夫片方面的努力有關(guān)，另一方面也在于他對中西文化及價值觀的把控。成龍是香港人，長期接受中華文化和西方價值觀的雙重影響，這或許對其能順利打進好萊塢起到了重要幫助。

　　華語電影能否走出一條屬于自己的路？

　　中國國家新聞出版廣電總局電影局2015年12月31日通報，2015年全國電影總票房為440.69億元。據(jù)統(tǒng)計，2015年中國國故事影片產(chǎn)量686部，全年票房過億影片共計81部，其中國產(chǎn)影片47部，全年城市影院觀眾人次達到12.6億。

　　如此大的影片產(chǎn)出，如此巨大的商業(yè)電影市場，如果按常規(guī)邏輯人們可能認為中國是奧斯卡最佳外語片的得獎大戶，但現(xiàn)實結(jié)果卻是美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院設(shè)立最佳外語片獎60年以來，在300部提名影片中僅有2部中國影片獲此殊榮，這著實令人感到尷尬。

　　但現(xiàn)實想想也無可厚非，正如美國《福布斯》雜志網(wǎng)站曾分析稱，中國電影在奧斯卡幾乎顆粒無收，原因之一即在于傳統(tǒng)上，奧斯卡評委會更傾向于歐洲影片，并且中國擁有巨大的、相對封閉的市場，所以電影制片人更傾向于出品針對本土觀眾而無需迎合國外市場的大眾化影片，這使得中國出產(chǎn)的華語電影難以引起西方社會的普遍共鳴。

　　這種情況下，華語電影未必一定要刻意的迎合美國人的口味，專心走好屬于自己的風(fēng)格或許更為重要。

　　正如印度，印度電影在奧斯卡的獲獎也是屈指可數(shù)。但寶萊塢電影擁有一整套完整的工業(yè)生產(chǎn)體系，主打歌舞風(fēng)格的印度電影也得到了國際范圍的認可。印度人并未糾結(jié)于奧斯卡，反而一直堅持著自己獨特的電影制作風(fēng)格。

　　這是否能給予華語影壇更多的啟示呢？中國電影業(yè)是否也應(yīng)當(dāng)漸漸放下對奧斯卡的執(zhí)念，把更多的目光轉(zhuǎn)向觀眾，制作更多屬于自己風(fēng)格的膾炙人口的良心之作？目前看來，中國電影市場潛力巨大，但中國電影工業(yè)還未成型，未來依舊值得期待。