蘇州本土芭蕾舞劇《西施》將亮相新加坡(圖)
中國僑網(wǎng)9月26日電 據(jù)新加坡《聯(lián)合早報(bào)》報(bào)道，蘇州芭蕾舞團(tuán)《西施》將在10月8日于新加坡濱海藝術(shù)中心上演，用西方藝術(shù)演繹東方故事。旅美14年的蘇州芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)李瑩日前接受訪問時(shí)說，創(chuàng)新需要不斷推翻自己。中國芭蕾有60年的歷史，但國際化并不意味著“多拿幾個(gè)國際大獎(jiǎng)就國際化了”。
《西施》是李瑩和先生潘家斌帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)，在2012年打造的芭蕾舞劇代表作品，是中國江蘇省文化走出去的代表。
2006年夫妻倆決定告別舞臺(tái)后，回到蘇州參與籌建蘇州芭蕾舞團(tuán)。經(jīng)過頭三年的整合，相繼推出原創(chuàng)中國版《羅密歐與朱麗葉》等劇作后，創(chuàng)作一個(gè)帶有蘇州本土元素的芭蕾舞劇躍然于他們的腦際。
“西施和吳王的故事與蘇州有關(guān)，芭蕾又能體現(xiàn)西施的美?！崩瞵撜f，蘇州的“雅”質(zhì)與芭蕾高度契合，人物和蘇州有聯(lián)系，就這么敲定了。有了芭蕾舞表現(xiàn)雅的張力，故事所要呈現(xiàn)的主軸思想成為下一個(gè)環(huán)節(jié)重心。
李瑩覺得，西施導(dǎo)致了吳國的毀滅，蘇州應(yīng)該恨這個(gè)紅顏禍水才是，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)卻希望有另一番呈現(xiàn)方式：“我們覺得劇本要寫出來的西施一定要站在吳國這邊。”
事實(shí)上，西施確實(shí)有很多個(gè)結(jié)局版本，李瑩認(rèn)為每個(gè)藝術(shù)家都可以選擇他們想要表達(dá)的，也有權(quán)利選擇更合適的結(jié)局：“西施和吳王十幾年夫妻做下來，她最悲的是自己愛上了吳王，但你又要?dú)⑺浪?，這更悲?！?/p>
“舞蹈是一個(gè)視覺的東西，它給你更多想象力，我不希望西施是一個(gè)被固定的結(jié)局?！崩瞵撜f，不固定是《西施》的結(jié)局。
通過《西施》揭人性 人沒有好壞之分
確立結(jié)局后，《西施》著手去挖掘人性的一面。
芭蕾舞和電影電視歷史劇不同，要在一個(gè)多小時(shí)里講明白吳越之間的復(fù)雜，精簡人物成了另一個(gè)工程。
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想到了熒幕中甚少出現(xiàn)的吳王女兒瓊姬，讓她分擔(dān)伍子胥的“任務(wù)”。
此外，劇團(tuán)還解決了兩個(gè)爭議：一個(gè)是西施這位古代美女能讓她跳芭蕾嗎；另一個(gè)是要不要用西方音樂訴說中國故事。
回答這兩大挑戰(zhàn)時(shí)，舞團(tuán)選擇在舞美上作出突破，讓觀眾不覺得這個(gè)人是西施：“現(xiàn)代人的眼光已經(jīng)不一樣了，我們一定要把西方藝術(shù)和中國傳統(tǒng)文化結(jié)合起來。”
李瑩也堅(jiān)持用西方的芭蕾和音樂來講述，以讓芭蕾舞劇更國際化。
李瑩：創(chuàng)作不是高高在上 不管臺(tái)下觀眾
“我們需要觀眾，我們不能只是高高在上的創(chuàng)作，根本不管臺(tái)下的觀眾?！焙屠瞵摻涣鳌段魇返膭?chuàng)作理念，她一再強(qiáng)調(diào)藝術(shù)貼近民眾的重要性。
李瑩和同為藝術(shù)總監(jiān)的潘家斌都畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，之后被選入中央芭蕾舞團(tuán)任主要演員。
1992年，夫妻倆應(yīng)邀赴美國哥倫布市大都會(huì)芭蕾舞團(tuán)工作?；貒埃瑑扇藫?dān)任美國匹茲堡芭蕾舞劇院男女首席主要演員。
李瑩說，成立芭蕾舞團(tuán)的前三年并非一帆風(fēng)順，要讓年輕的芭蕾舞演員看到前程，讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)看到目標(biāo)。
2010年，原創(chuàng)中國版芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》問世，舞美設(shè)計(jì)結(jié)合蘇州特色，用大樹取代神父見證了愛情，蘇州盆景、中國旗袍亮相。
《羅》的首演在臺(tái)灣高雄，與高雄交響樂團(tuán)合作演出，兩年后應(yīng)邀進(jìn)入上海大劇院、國家大劇院演出。
看到一個(gè)二十多人芭蕾舞團(tuán)的第一部劇能進(jìn)國家大劇院，李瑩認(rèn)為，劇本身的品質(zhì)和專業(yè)能力得到了認(rèn)可。
可是一炮而紅并非李瑩的追求，“如果所有的芭蕾舞劇創(chuàng)作都搞‘中國版’就又不能叫創(chuàng)新了”，她這么看。
2011年，劇團(tuán)推出喜劇芭蕾，俘虜不少兒童觀眾的心，并同步開設(shè)芭蕾培訓(xùn)中心。
每年推出一部新劇，且在芭蕾舞演出之前舉辦講座、親自售票接觸觀眾、向他們解釋種種不理解，在李瑩看來是很重要的溝通途徑。芭蕾舞團(tuán)還向國際學(xué)校和公眾開放，看演員們?nèi)绾闻啪殹?/p>
“這些改變你是看得到的，但之前必須走近觀眾，”她說，在國外可能不需要演員或藝術(shù)總監(jiān)親自去售票，但在芭蕾的“處女地”蘇州，你或許仍需要這么做。
當(dāng)然，把新穎、有突破的芭蕾舞劇帶給海內(nèi)外觀眾，不是單純根據(jù)觀眾的需求編故事，“不能迎合，而是要引領(lǐng)”，李瑩強(qiáng)調(diào)，否則就會(huì)丟失藝術(shù)水準(zhǔn)。
如同培育觀眾是個(gè)需要時(shí)間的過程，塑造一個(gè)舞團(tuán)的風(fēng)格或許也要“十年磨一劍”。
李瑩說，每年出一部新劇是他們自定的目標(biāo)，如今在慢慢積累中。雖然有的劇團(tuán)希望打造出一部一炮而紅的成名之作，但她認(rèn)為自己可以十年出十部作品，讓市場來決定哪部是精品。
她說，或許這當(dāng)中有一兩部搞砸了，但過程中積累的經(jīng)驗(yàn)遠(yuǎn)超過失敗的滋味。
蘇州芭蕾舞團(tuán)成立九年至今，已經(jīng)創(chuàng)作了六部劇目，李瑩感到的“自豪”也令同業(yè)羨慕。
蘇州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、蘇州蘇藝演出有限公司總經(jīng)理張亮受訪時(shí)表示，海外華人或者外國人看中國古典美女的故事，或許更喜歡看到東方人如何用肢體語言去演繹。西施在中國家喻戶曉，又為外國人所熟悉的中國四大美女，更容易被觀眾所接受。(顧功壘)
