五十幅歐美現(xiàn)代主義名畫(huà)亮相中國(guó)美術(shù)館

　　包括畢加索晚年杰作在內(nèi)的五十幅歐美現(xiàn)代主義名畫(huà)，近日亮相中國(guó)美術(shù)館。北京青年報(bào)記者了解到，此次展覽的作品全部來(lái)自1996年該館接受路德維希夫婦捐贈(zèng)的82位歐美藝術(shù)家的89件(117幅)作品。

　　重見(jiàn)現(xiàn)代主義大師作品

　　彼得·路德維希教授是德國(guó)著名的企業(yè)家和社會(huì)活動(dòng)家，同時(shí)他和夫人伊蕾娜·路德維希也是世界著名的藝術(shù)收藏家。幾十年間他們收藏了數(shù)千件珍貴的藝術(shù)品，又通過(guò)捐贈(zèng)和外借的方式，讓這些藝術(shù)品在世界各地幾十家博物館找到歸宿。中國(guó)美術(shù)館是他們夫婦兩個(gè)人偉大理想實(shí)現(xiàn)的最后一個(gè)美術(shù)館，捐贈(zèng)是無(wú)償?shù)摹?/p>

　　據(jù)介紹，這批捐贈(zèng)中的作品大多創(chuàng)作于二十世紀(jì)60至90年代，包括歐美現(xiàn)代主義各個(gè)階段不同流派的大師名作，如：德國(guó)新表現(xiàn)主義大師巴塞利茲、呂佩爾茲，美國(guó)波普藝術(shù)大師利希滕斯坦因，以及享譽(yù)國(guó)際的藝術(shù)大師畢加索的名作等。

　　將延續(xù)“路德維希”藝術(shù)課

　　中國(guó)美術(shù)館在2014年曾經(jīng)以時(shí)間、地域、風(fēng)格，將路德維希的捐贈(zèng)梳理出三條線索。在時(shí)間上，捐贈(zèng)作品均為20世紀(jì)60至90年代；在地域上，作者廣泛分布于歐美戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術(shù)大發(fā)展地區(qū)；在風(fēng)格上，作品涵蓋了歐美大部分流派，并體現(xiàn)了不同地域的特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上形成了 “路德維希的藝術(shù)課——中國(guó)美術(shù)館館藏作品展”，該展精選117幅中的50幅作品，分為十九個(gè)藝術(shù)流派，每個(gè)流派用百余字進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，并對(duì)每幅作品進(jìn)行作者生平、藝術(shù)風(fēng)格及作品介紹。展覽先后于中國(guó)美術(shù)館及黑龍江省美術(shù)館展出，均收到良好的社會(huì)反響。而本次展覽應(yīng)廣大觀眾的要求，仍舊沿襲“路德維希的藝術(shù)課”的展覽內(nèi)容及形式。

　　“永恒的溫度” 20年的中國(guó)情

　　在展覽同期舉行的研討會(huì)上，中國(guó)美術(shù)館吳為山館長(zhǎng)用“永恒的溫度”來(lái)描述此次捐贈(zèng)展。當(dāng)年見(jiàn)證路德維希夫婦捐贈(zèng)過(guò)程的中國(guó)美術(shù)館前任館長(zhǎng)楊立舟向記者透露了這次捐贈(zèng)背后的故事。早在1993年，路德維希夫婦就多次親臨中國(guó)各大城市進(jìn)行訪問(wèn)和考察。他們當(dāng)時(shí)指出，西方媒體對(duì)中國(guó)的宣傳是肆意歪曲，片面而不可信。回到德國(guó)之后，兩人感受到了不小的壓力，但是他們都公開(kāi)批駁謬誤，暢談對(duì)中國(guó)觀感的正面意義，宣傳對(duì)中國(guó)古老文化的認(rèn)識(shí)。最終在1996年的5月，在中國(guó)美術(shù)館的外賓接待室草簽了捐贈(zèng)協(xié)議。

　　然而令人無(wú)法想象的是，7月6日從遠(yuǎn)方傳來(lái)噩耗，路德維希先生因病突然去世。這使所有人都陷入了悲哀，也陷入了擔(dān)憂。但沒(méi)過(guò)很久，路德維希夫人在痛失親人悲痛之際，仍舊表示無(wú)償捐贈(zèng)藝術(shù)品的意愿不變，一切按計(jì)劃進(jìn)行。隨后她把全部的捐贈(zèng)作品空運(yùn)到北京，并親自來(lái)到北京，簽訂了正式捐贈(zèng)的協(xié)議。路德維希捐贈(zèng)展的首展是1996年的11月26日，中國(guó)政府授予路德維希夫人“國(guó)際藝術(shù)交流獎(jiǎng)?！眳菫樯金^長(zhǎng)還透露，在未來(lái)落成的國(guó)家美術(shù)館中，將設(shè)專館永久陳列路德維希夫婦的收藏。(王巖)