王亞彬：奧利佛獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目的中國(guó)編舞(圖)

　　4月10日，2017年奧利佛獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)在英國(guó)倫敦皇家阿爾伯特劇場(chǎng)舉行。奧利佛獎(jiǎng)是英國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)，相當(dāng)于美國(guó)戲劇界的托尼獎(jiǎng)。當(dāng)晚頒發(fā)的26個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的三段體舞蹈作品《她說(shuō)》和新版芭蕾《吉賽爾》獲得杰出舞蹈成就獎(jiǎng)。來(lái)自中國(guó)的青年舞蹈家王亞彬正是《她說(shuō)》的三位編舞之一。如此，她不僅成為英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)歷史上第一位邀請(qǐng)委約創(chuàng)作的中國(guó)人，更成為第一位參與創(chuàng)編奧利佛獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的中國(guó)人。

　　第一次見(jiàn)到王亞彬是在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“扶青計(jì)劃”《青衣》的排練舞臺(tái)上。在她的身上，你能看到很多“矛盾”——臺(tái)下的她不施粉黛、淡然如水，臺(tái)上卻熱情似火、充滿能量；采訪前她溫婉可愛(ài)，談及作品和創(chuàng)作卻深沉冷靜；她熱愛(ài)東方文化，癡迷于用舞蹈詮釋古典藝術(shù)之美，而同時(shí)，她又長(zhǎng)于借鑒與包容西方舞蹈語(yǔ)匯，一次次嘗試讓東西方舞蹈藝術(shù)碰撞出絢爛火花……近日，王亞彬再次接受本報(bào)記者的專訪，分享了有關(guān)《她說(shuō)》的故事。

　　“過(guò)去一些年，通過(guò)‘亞彬和她的朋友們’這個(gè)系列品牌創(chuàng)作的舞蹈，尤其是舞蹈作品《生長(zhǎng)》在國(guó)家大劇院首演后，我們得以在一些國(guó)家和重要的國(guó)際藝術(shù)節(jié)上演出，可能由此吸引了英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)塔瑪拉·羅霍的注意?！闭劶叭绾闻c英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)結(jié)緣，王亞彬說(shuō)。

　　2014年，塔瑪拉·羅霍向王亞彬發(fā)出邀請(qǐng)，為該團(tuán)發(fā)起的“全球女性編舞計(jì)劃——She Said(她說(shuō))”這一嶄新演出季進(jìn)行創(chuàng)作。塔瑪拉·羅霍特邀3位世界級(jí)女性編舞家共同創(chuàng)作，除王亞彬外，還有曾為荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)、古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)等工作的哥倫比亞編舞安娜貝爾·洛佩茲·奧喬亞和曾為艾爾文·艾利美國(guó)舞蹈劇院和悉尼舞蹈團(tuán)工作過(guò)的加拿大編舞艾卓爾·巴頓。

　　“我從希臘古典悲劇《美狄亞》中獲得靈感，創(chuàng)排了現(xiàn)代芭蕾《M—道》，其中M正寫(xiě)可代表男性，反過(guò)來(lái)代表女性，‘道’則反映了面對(duì)世間一切的思想方法中蘊(yùn)含的規(guī)律和法則。特別是通過(guò)為西方人所熟悉的《美狄亞》所表現(xiàn)的兩性矛盾對(duì)立到極致時(shí)，對(duì)人們固有的‘經(jīng)驗(yàn)思維’的反思，引起人們對(duì)其中之‘道’的追求。”王亞彬如此詮釋自己的作品。

　　“過(guò)去的影視、舞臺(tái)劇中，美狄亞的形象被塑造成暴虐的‘女性’。”王亞彬希望用作品去重塑美狄亞的形象。她引用一句話來(lái)詮釋對(duì)美狄亞的理解：“比愛(ài)人的愛(ài)更強(qiáng)烈的是愛(ài)人的恨，他們所留下的創(chuàng)傷是無(wú)法治愈的?！薄拔矣X(jué)得這才是還原本真面目的美狄亞?！蓖鮼啽蛘f(shuō)。

　　塔瑪拉·羅霍希望3位來(lái)自不同文化背景的女性舞蹈藝術(shù)家，可以用各自的作品發(fā)出不同的聲音。王亞彬從西方經(jīng)典中獲取靈感，卻選擇了用“中國(guó)元素呈現(xiàn)世界故事”：在編舞方面，汲取中國(guó)古典舞中最精髓的“氣韻”“圓性動(dòng)律”以及“下沉與直立的對(duì)抗”，來(lái)完成新作的動(dòng)作編排；在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，要求舞美設(shè)計(jì)以“絲綢”元素來(lái)置景；與托尼獎(jiǎng)獲得者、音樂(lè)家喬瑟琳·普珂一起尋找具有東方色彩的音色……“我在北京舞蹈學(xué)院接受了10年的中國(guó)古典舞訓(xùn)練，中國(guó)傳統(tǒng)文化潛移默化地滲透在我的體內(nèi)。我特別慶幸傳統(tǒng)文化帶給我的積淀，我非常清晰地意識(shí)到該如何運(yùn)用它們來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，如何以當(dāng)代性表達(dá)來(lái)呈現(xiàn)?！蓖鮼啽蛘f(shuō)。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》的評(píng)論也證明了這一點(diǎn)：“她的作品以一種含蓄的方式展現(xiàn)出了人性的欲望……”這也許就是塔瑪拉·羅霍創(chuàng)意這次不同文化背景的女性編舞計(jì)劃的目的——通過(guò)匯集“文化交融”的藝術(shù)作品，傾聽(tīng)女性編舞的聲音。

　　《她說(shuō)》在英國(guó)上演后，王亞彬編舞的《M—道》備受好評(píng)?！短┪钍繄?bào)》給出了四星評(píng)價(jià)并撰文：“這是一部令人難忘的作品，暗暗涌動(dòng)著對(duì)美狄亞的強(qiáng)烈同情，并以芭蕾動(dòng)作的柔軟力量來(lái)呼應(yīng)喬瑟琳·普珂華麗而充滿不祥之感的配樂(lè)。”《衛(wèi)報(bào)》則評(píng)論：“王亞彬的編舞風(fēng)格極具技巧性，十分唯美。她的作品以一種含蓄的方式展現(xiàn)出人性的欲望，同時(shí)又在呈現(xiàn)的過(guò)程中數(shù)次深入淺出?！憋椦菝赖襾喌挠?guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)主演勞瑞塔·薩默斯加爾也對(duì)王亞彬贊賞有加：“和王亞彬一起為《M—道》工作的經(jīng)歷非常令人贊嘆。我學(xué)到一種完全不同的舞蹈風(fēng)格，她賦予所有角色可以出演的機(jī)會(huì)，這是非常少見(jiàn)的?！?/p>

　　這次合作也讓王亞彬感慨良多?！拔艺J(rèn)為，聚集在‘巴別塔’下的交流和溝通最重要，無(wú)論結(jié)果怎樣，人們由于有了這種交流溝通的渴望才走在一起，并創(chuàng)作出一些有意思、超越文化背景的藝術(shù)作品。交流與溝通是一切發(fā)展的基石，同時(shí)也是最困難的?！彼f(shuō)，“希望我可以繼續(xù)做‘第一個(gè)吃螃蟹的人’，破紀(jì)錄是一件腦洞大開(kāi)、有意思的事情。未來(lái)，我還會(huì)致力于創(chuàng)作品質(zhì)高的藝術(shù)作品，并把它們帶到世界舞臺(tái)?！?宋佳烜)