日本“芭蕾外交”使者清水正夫與中國(guó)的不解之緣(圖)

　　今年是中日邦交正?；?5周年，松山芭蕾舞團(tuán)又來(lái)到中國(guó)，開(kāi)啟第十五次訪華演出之旅。69歲的森下洋子全場(chǎng)出演白毛女。這是對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)觀眾的最大尊重。

　　“我是最愛(ài)中國(guó)的日本人！”這句話出自日本松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫先生。

　　1975年，來(lái)自中國(guó)北京的藝術(shù)團(tuán)到日本訪問(wèn)演出。當(dāng)時(shí)接待并全程陪同的是松山芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)清水正夫先生。在歡迎晚宴上，他的開(kāi)場(chǎng)白首先講了三句話：“我是最愛(ài)中國(guó)的日本人，我也是最愛(ài)中國(guó)文化的日本人，我更是向中國(guó)人民謝罪的日本人?！甭?tīng)到這三句話，在場(chǎng)的中國(guó)團(tuán)員無(wú)不感到震撼。

　　他用一生的時(shí)間，塑造了亞洲頂級(jí)的芭蕾藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也因芭蕾，與中國(guó)結(jié)下了不解之緣。

　　“芭蕾外交”的使者

　　1952年，清水正夫先生第一次看到中國(guó)電影《白毛女》，這部影片觸動(dòng)了他的內(nèi)心，他眼含熱淚，不能自已，又把夫人松山樹(shù)子也帶進(jìn)了放映場(chǎng)。于是，兩人追隨著《白毛女》的放映路線看了一路。身世悲慘但卻有著堅(jiān)強(qiáng)意志的喜兒感動(dòng)著他們，而喜兒的頭發(fā)一夜由黑變白的戲劇效果，更激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感。

　　當(dāng)時(shí)日本正涌動(dòng)著婦女解放的思潮，白毛女的故事，讓他們有了創(chuàng)作沖動(dòng)。清水正夫先生決定將中國(guó)的白毛女故事搬上日本的芭蕾舞臺(tái)。

　　1955年2月12日和18日，松山芭蕾舞團(tuán)在東京日比谷公園會(huì)堂第一次演出芭蕾舞劇《白毛女》。當(dāng)時(shí)銷售演出票，需要先交納稅款。因?yàn)闆](méi)有錢，清水就把松山芭蕾舞團(tuán)的土地作為擔(dān)保押給稅務(wù)署，稅務(wù)署才在演出票上蓋章。而當(dāng)時(shí)的稅率是票價(jià)的50%。

　　1958年，清水正夫先生帶著新編芭蕾舞劇《白毛女》到訪中國(guó)演出，引起了巨大轟動(dòng)。讓中國(guó)的觀眾驚訝的是，一個(gè)日本人，用芭蕾舞的形式，講述了一個(gè)中國(guó)故事，而且講得那么優(yōu)雅，那么長(zhǎng)情，因?yàn)檫@個(gè)故事一直講到了現(xiàn)在，無(wú)論中日關(guān)系和風(fēng)細(xì)雨還是風(fēng)吹浪打，都不曾改變。

　　善良而淳樸的中國(guó)人民接納了清水正夫和芭蕾舞劇《白毛女》。北京居民連夜在天橋劇場(chǎng)外排隊(duì)買票，這讓他深受感動(dòng)。

　　首次訪華歷時(shí)近兩個(gè)月，回到日本正逢五一國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，松山芭蕾舞團(tuán)隨即投身紀(jì)念活動(dòng)，打出“早日恢復(fù)日本與中國(guó)邦交”的標(biāo)語(yǔ)。這是日本民間團(tuán)體主張恢復(fù)日中邦交的最早文字記錄。

　　中日恢復(fù)邦交正?；暗纳鲜兰o(jì)70年代，清水當(dāng)時(shí)留著一把大胡子，據(jù)說(shuō)他曾發(fā)誓，不目睹中日邦交正?；筒话押庸蔚簟?/p>

　　他蓄著這把大胡子，帶著芭蕾舞劇《白毛女》《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》等芭蕾經(jīng)典，致力于中日民間文化交流和中日友好，對(duì)中日恢復(fù)邦交正常化作出了巨大貢獻(xiàn)，所以人們也稱他為中日“芭蕾外交”的使者。

　　為中國(guó)藝術(shù)團(tuán)護(hù)航

　　1972年，上海舞劇團(tuán)200余人帶著芭蕾舞劇《白毛女》訪問(wèn)東京，給日本帶來(lái)了轟動(dòng)。

　　演出獲得了巨大成功，甚至引發(fā)了日本文藝愛(ài)好者爭(zhēng)唱“北風(fēng)吹，雪花飄”的熱潮。就在芭蕾劇院的走廊中，中日友協(xié)副秘書長(zhǎng)孫平化與觀看演出的日本自民黨、社會(huì)黨、公民黨代表等政府重要人士展開(kāi)了“走廊外交”。

　　但在中國(guó)團(tuán)員落腳的酒店和排練場(chǎng)周圍，經(jīng)常有右翼團(tuán)體騷擾抗議。為了防止有人扔燃燒彈破壞演出，松山的年輕演員穿著戲服、拿著浸濕的毛毯等在臺(tái)側(cè)，隨時(shí)準(zhǔn)備沖上臺(tái)撲滅燃燒彈。

　　在清水正夫的影響下，松山芭蕾舞團(tuán)成了中國(guó)文化的一塊高地。他的夫人、第一代白毛女的扮演者松山樹(shù)子說(shuō)，“日本文化的源頭在中國(guó)，我們要向中國(guó)學(xué)習(xí)”；第二代白毛女的扮演者、芭蕾舞大師森下洋子也說(shuō)，“昔日之恩，無(wú)以為報(bào)”。

　　這就是松山芭蕾舞團(tuán)，一個(gè)對(duì)中國(guó)人民深懷真摯情感，并崇尚中國(guó)文化的藝術(shù)團(tuán)體。走進(jìn)松山芭蕾舞團(tuán)的練功廳，映入眼簾的，首先是掛在墻上的中國(guó)老一代領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)和夫人鄧穎超的照片。半個(gè)世紀(jì)中，中國(guó)幾代國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都觀看過(guò)松山芭蕾舞團(tuán)表演的《白毛女》。清水先生幾乎每年不止一次來(lái)中國(guó)訪問(wèn)，1995年，他實(shí)現(xiàn)了第100次訪華。

　　清水正夫先生身上承載的是一段不同尋常的歷史。

　　2008年6月25日，清水正夫仙逝。而此前的5月份，他帶領(lǐng)清水哲太郎和森下洋子及全團(tuán)演員到中國(guó)大使館吊唁汶川地震罹難者，并送上團(tuán)員們的捐款。

　　這是清水正夫的最后一次公務(wù)活動(dòng)。他用一生證明，自己就是那個(gè)“最愛(ài)中國(guó)的日本人。”(汪廷)