福建京劇展演受追捧 人才培養(yǎng)成重中之重(圖)

　　5月底，由張萌、孫勁梅領(lǐng)銜主演的福建京劇院新編歷史劇《趙武靈王》，入選第八屆中國(guó)京劇節(jié)。兩場(chǎng)演出，一票難求。雖然貴為國(guó)粹，京劇在福建畢竟是外來劇種。近些年來，福建京劇院由京劇版圖的東南一隅出發(fā)，一部戲一個(gè)腳印，完成了成長(zhǎng)與蛻變。以戲養(yǎng)人、出人出戲，他們不僅讓福建觀眾愛上京劇，也讓很多觀眾愛上福建京劇。在迎風(fēng)綻放的背后，福建京劇院堅(jiān)持唱好“樹人”一折——

　　拉開大幕，行當(dāng)整齊

　　“這是一部近年來少見的、真正保持京劇靈魂又兼顧現(xiàn)代觀眾審美的優(yōu)秀新編歷史劇?！睂?duì)于《趙武靈王》，專程從貴陽趕到南京觀看的戲迷文文贊不絕口。

　　戲曲理論家汪人元認(rèn)為，通過這臺(tái)戲，在京劇界快速提升的福建京劇，可說令人刮目相看。贊譽(yù)的背后，是一代代福建京劇人的不懈追求和努力拼搏的結(jié)果——自2008年以來，從《北風(fēng)緊》《大唐才女》《清風(fēng)亭》到《趙武靈王》，目前劇院可上演的傳統(tǒng)大戲達(dá)50多部，傳統(tǒng)折子戲120多出。

　　流派豐富、行當(dāng)齊全，藝術(shù)精良、青春朝氣，是福建京劇院給省內(nèi)外觀眾留下的整體印象。業(yè)內(nèi)人士贊嘆：“福建京劇院一拉開大幕就是大院團(tuán)的水準(zhǔn)?！苯陙恚瑢O勁梅、田磊獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)；李哲、時(shí)增帥獲全國(guó)武戲大賽金獎(jiǎng)；張萌、張召君、鄭鈺、劉泳渤等青年演員在各類重大藝術(shù)賽事中屢屢獲獎(jiǎng)……

　　由此，也就不難理解文文對(duì) 《趙武靈王》 的另一個(gè)印象——青年演員個(gè)個(gè)出彩、人人有戲。就在今年3月，“2017福建京劇院‘國(guó)粹流芳’精品劇目展演”歷時(shí)近一個(gè)月，先后在昆明、貴陽、成都、重慶、武漢五大城市進(jìn)行，十足鬧出了大動(dòng)靜。

　　比如，經(jīng)典京劇《白蛇傳》，福建京劇院的“白娘子”可由三位不同行當(dāng)?shù)难輪T扮演，有程派青衣、有刀馬武旦，既青春靚麗又文武匯聚。除了《白蛇傳》，梅花獎(jiǎng)得主孫勁梅還主演了《鎖麟囊》，她亮嗓程派的演繹，常常返場(chǎng)加唱方能散場(chǎng)，有的戲迷還為她寫詩、作畫，并送到演出現(xiàn)場(chǎng)助威。

　　此外，以李娜、李海寧、時(shí)增帥、李哲等為代表的青年演員，在這幾次重要演出任務(wù)中也各自亮出絕活，流派紛呈，展示了福建京劇院的整體實(shí)力。在成都和武漢的演出雖安排在下午，但劇場(chǎng)內(nèi)仍然滿滿當(dāng)當(dāng)。

　　名家名角，手工打造

　　因行當(dāng)缺失，國(guó)內(nèi)一些京劇院團(tuán)排演起需要四五十人同臺(tái)參演的大戲時(shí)常力不從心。為了“四梁八柱”齊全，不少院團(tuán)要到處“借”演員，無法保證經(jīng)常性演出。而福建京劇院的舞臺(tái)上都是自己人。每個(gè)人都能演四五出大戲，還可以換演劇目。一出大戲的恢復(fù)排演一般10天左右就可以完成。

　　“戲以人傳，要?jiǎng)?chuàng)排出好戲，缺了人才不行?！备＝ň﹦≡涸洪L(zhǎng)金于賢說。多年來，劇院一直注重培養(yǎng)自己的隊(duì)伍，不讓劇院的發(fā)展只維系在一兩位主角身上。對(duì)不同行當(dāng)、不同類型，挖掘好苗子、重點(diǎn)培養(yǎng)。

　　就拿孫勁梅來說，在福建京劇的低谷期，她曾經(jīng)剛離開戲校不久就下海開美容店，一度有五年時(shí)間沒練過一句京劇的唱腔。院里讓她回來時(shí)，《鎖麟囊》中“春秋亭”的一段“春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥”，都讓她唱得非常吃力。后來，院里專門聘請(qǐng)程派表演藝術(shù)家張曼玲為她教授、指導(dǎo)，重新打起基本功，藝術(shù)上成長(zhǎng)很快。她不僅繼承了程派，更結(jié)合自己嗓音脆亮特點(diǎn)，活學(xué)活用，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的亮嗓程派。

　　孫勁梅感慨：“人才培養(yǎng)的方式很重要。學(xué)京劇講傳統(tǒng)，老師的口傳心授是基礎(chǔ)。這戲是老師教的還是自己學(xué)的，內(nèi)行的一聽便知?！彼J(rèn)為，要把人才培養(yǎng)、流派傳承與京劇藝術(shù)的特性統(tǒng)一起來，這樣才能使京劇有戲、有人，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

　　“請(qǐng)進(jìn)來”的同時(shí)，福建京劇院也積極把苗子“送出去”。在院里，青年演員赴北京、上海等京劇院團(tuán)、藝術(shù)高校拜師學(xué)藝、進(jìn)修深造是一種常態(tài)。

　　工武生的李哲，曾被院里送到中國(guó)京劇流派班和“青研班”等更高平臺(tái)深造，加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)，再融會(huì)貫通到舞臺(tái)表演中。“對(duì)從小坐科的我來說，這些‘補(bǔ)課’真正受益匪淺。”學(xué)習(xí)中，李哲得到機(jī)會(huì)師承李幼斌、梁斌、張幼麟、王全熹等多位名師，先后在全國(guó)、省級(jí)多項(xiàng)京劇大賽中摘金奪銀。

　　機(jī)制靈活，平臺(tái)留人

　　“出人出戲，要有好政策。留住人才，還得有平臺(tái)展示?！苯鹩谫t說。

　　2005年，福建京劇院被文化部評(píng)為“全國(guó)省級(jí)重點(diǎn)京劇院團(tuán)”。2007年春，福建京劇院擁有了自己的劇場(chǎng)——鳳凰劇院，并獲省政府每年100萬元人才培養(yǎng)專項(xiàng)資金的資助。有了這些支持，劇院才能請(qǐng)到一批全國(guó)最高等級(jí)藝術(shù)家口傳身授。

　　孫勁梅說：“青年演員要長(zhǎng)戲，排十次不如演一次?！苯?0年來，院里堅(jiān)持定時(shí)低票價(jià)惠民演出，普及京劇、培養(yǎng)觀眾，每周至少在鳳凰劇院演出兩場(chǎng)。演員們所學(xué)的戲可以不斷地在劇場(chǎng)內(nèi)上演，大大地增加了舞臺(tái)實(shí)踐，演員演出機(jī)會(huì)多了，又從中得到了鍛煉。

　　金于賢說，戲曲院團(tuán)有責(zé)任營(yíng)造藝術(shù)氛圍，讓戲曲從業(yè)者感到有奔頭、有希望，要給每個(gè)演員舞臺(tái)歷練、公平競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)。管理上，劇院還改革人才評(píng)價(jià)機(jī)制，引進(jìn)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，在演員中實(shí)行低職高聘。他說：“許多演員歲數(shù)小、年輕，院里實(shí)行靈活的機(jī)制，可以讓演員的努力得到認(rèn)可，使他們安心下來，從而留住人才?！?/p>

　　青年演員薪火相傳的不僅僅是表演藝術(shù)，更有責(zé)任擔(dān)當(dāng)。在福建京劇院，你常會(huì)聽到“一棵菜”的精神，做好本職工作，發(fā)揮整體優(yōu)勢(shì)，沒有主演、龍?zhí)字帧?月，在昆明、貴陽等地連續(xù)幾天的演出中，演員們?cè)庥鲂貝灐㈩^暈、呼吸不暢的高原反應(yīng)，有人還發(fā)著高燒，但他們以青年人特有的精神面貌面對(duì)觀眾，得到經(jīng)久不息的喝彩。(李珂 通訊員 陳新華 文/圖)