廣東木偶藝術：一牽一引舞如飛 并肩行過山與水

　　原標題：一牽一引舞如飛 并肩行過山與水--廣東木偶藝術正經(jīng)歷轉(zhuǎn)型發(fā)展黃金期

　　18日晚20時，廣東省木偶藝術劇院創(chuàng)作的大型環(huán)保題材木偶劇《垃圾大戰(zhàn)》在東莞市市民藝術活動中心星劇場上演。

　　不同于以往的兒童劇和木偶劇，《垃圾大戰(zhàn)》嘗試以充滿童真童趣的方式聚焦城市垃圾分類和環(huán)境保護這一嚴峻的當前社會熱點話題。在表演形式上，該劇不僅保留了中國傳統(tǒng)木偶杖頭木偶、提線木偶、掌中木偶、皮影四大種類，更融入了人偶、連體鐵枝，巨型木偶、組合木偶、多媒體投影等，讓大小觀眾朋友對木偶這一古老的藝術品種有了全新認識。

　　備受孩子們喜歡的木偶劇走過了怎樣的發(fā)展歷程？這項非遺技藝如何傳承創(chuàng)新？省藝術節(jié)期間，南方日報記者走進廣東省木偶藝術劇院，探訪那群賦予木偶“靈魂”的藝術工作者。

　　南方日報記者 畢嘉琪 周豫

　　木偶劇不只有那些小木偶

　　巨型組合木偶蚊子，來勢洶洶的老鼠“軍團”，將近四米高、動漫感十足的“黑水女王”，擬人化的“叮叮當當垃圾伙伴們”，現(xiàn)代都市建筑外墻舞美設計，垃圾山的抽象造型，多媒體投影中穿梭的地鐵和垃圾山……在《垃圾大戰(zhàn)》演出現(xiàn)場，童趣十足的舞美效果和演員們的生動演繹，讓現(xiàn)場響起數(shù)次熱烈的掌聲?！拔乙詾槟九紕【椭挥心切┬∧九急硌荩瑳]想到木偶有這么多種類，還有組合木偶、大木偶、卡通人物?！碑斖韺ｉT與爸爸來看演出的五年級陳同學興奮地對記者說。

　　“這不是說教式的戲劇，而是有情感有人物有故事有溫度的木偶劇。我們希望通過富有童趣的故事情節(jié)和表現(xiàn)形式吸引孩子們?！睆V東省木偶藝術劇院董事長、總經(jīng)理潘大慶介紹。

　　主創(chuàng)人員在舞臺呈現(xiàn)和舞臺調(diào)度中也可謂用盡心思，不僅充分展示了杖頭木偶、提線木偶、掌中木偶、皮影四大傳統(tǒng)木偶品種的魅力，更融入了人偶、連體鐵枝木偶、巨型組合木偶、大木偶、現(xiàn)代舞等時尚感十足的新元素，還請到德國作曲家弗朗茨·馮·邵西為該劇作曲配器，是一次傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中西藝術的多元融合探索。

　　“廣東木偶作為歷史悠久的傳統(tǒng)藝術品種，通過《垃圾大戰(zhàn)》這部新劇再一次顯示出其在貫徹發(fā)展性承傳精神中的非遺保護成果，也通過傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代手段融合充分體現(xiàn)出其在舞臺創(chuàng)作上的實力；既展現(xiàn)了廣東傳統(tǒng)木偶技藝的非遺傳承成果，也展示了廣州市木偶劇創(chuàng)作的最新水準。”廣州文學藝術創(chuàng)作研究院戲劇評論家羅麗這樣評價。

　　用愛賦予木偶生命力

　　“木偶在中國的歷史上已經(jīng)有2000多年了?！眹乙患壯輪T、廣東木偶戲省級非遺傳承人崔克勤告訴記者。

　　據(jù)《廣州市志》載，廣州的木偶戲藝術是從浙江、福建輾轉(zhuǎn)粵西等地傳入的，有杖頭木偶、布袋木偶和提線木偶三大品種，有100多年的歷史。清末民初，木偶戲已活躍于廣州街頭，當時主要演出地點是城隍廟(今中山四路忠祐大街內(nèi))、荔灣西關黃沙一帶，以及鄉(xiāng)村神誕廟會演出。

　　上世紀六七十年代，廣東木偶相當盛行。當時，木偶戲是廣州街坊最主要的娛樂項目之一。“我還記得，在文化公園和紅旗劇場內(nèi)，街坊通宵排隊買木偶戲票是常事?！币晃弧袄蠌V”回顧說，在他印象里，當時的木偶戲還是多以歷史題材為主，而看木偶戲的人并不區(qū)分老少，大家都愛看。

　　崔克勤1975年進入廣東省木偶劇團，見證了木偶藝術近半個世紀的發(fā)展變遷。當年高中畢業(yè)后留校成為音樂老師的他，懷著對木偶表演的憧憬從湛江來到了廣州。剛來木偶劇團報到那天陰雨連連，他推開了當年位于逢源大街的省木偶劇團原址的大門，眼前竟是一片漆黑?！八奚崂锕饩€暗得連床都看不見，我眼淚就下來了就想著回家?！辈贿^，這種情緒很快就被劇團排練演出的盛況所帶走，《向陽花》《雨打芭蕉》等劇目中栩栩如生的木偶表演把初來乍到的崔克勤深深吸引，從此他在木偶表演路上走了41年。

　　木偶表演融合了舞蹈、戲曲等多種藝術形式，要“學精”確實難度不小?！盎竟锏谝坏揽簿褪且獙W舉功。”崔克勤說，木偶演員往往要舉著四五斤重的木偶長時間表演，將木偶舉穩(wěn)是最基本的要求。為此，演員們往往要通過綁沙包、舉水瓶等負重練習來鍛煉臂力。

　　最難的還是如何將木偶“?！背錾??！罢嫒搜莩鰺o論是動作還是情感都很直接，但木偶表演不僅要人在演，還要將動作和情感傳遞給木偶，木偶的一舉一動都要賦予生命力；而且不同種類的木偶操作方式也截然不同?！贝蘅饲诟嬖V記者，為了練習一個動作，木偶演員往往要在鏡子前重復練習無數(shù)次給木偶“找感覺”。

　　“只有你真正愛木偶，把他視為你的愛人同伴，才能將這種愛和靈魂傳遞到木偶身上?！睅е鴮δ九嫉膼?，崔克勤更創(chuàng)作出《長綢舞》這一品牌節(jié)目，讓操縱木偶的表演者與手中的木偶扮演男女雙方，在舞臺上來一段浪漫戀愛。

　　培養(yǎng)木偶藝術“新工匠”

　　上世紀80年代，港臺音樂、電視劇涌入，大眾娛樂方式的改變讓木偶劇的發(fā)展陷入了低谷?！澳鞘呛軐擂蔚臅r期，我們?nèi)ブ槿茄莩鲇^眾很少，甚至少到我在表演時不敢看觀眾席?！被貞浧甬斈甑木?jīng)r，崔克勤記憶猶新。

　　從2009年起，隨著廣州文藝院團改制，廣東省木偶劇藝術劇院也從事業(yè)單位改制為企業(yè)，劇院也從劇目創(chuàng)作、演出環(huán)節(jié)、推廣模式，宣傳渠道等多方面嘗試改革創(chuàng)新。從2013年開始，木偶戲從在木偶劇場不定期演出，改為每周六、日上午固定演出，加之通過自媒體宣傳和推廣，上座率也在提升。

　　2011年，廣東木偶戲被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，木偶藝術得到了國家和當?shù)卣闹匾暫椭С郑瑒≡簞?chuàng)作的劇目在增多，演出的場次逐年增加，演出地域越來越大，對外交流作用越來越顯著。在潘大慶眼中，木偶藝術正經(jīng)歷著轉(zhuǎn)型發(fā)展越來越好的“黃金時期”。

　　尤其是2013年，《木偶總動員》的上演徹底改變了人們對過去木偶藝術表演模式的認識和記憶，完美融合了音樂、戲劇、歌舞、多媒體等木偶藝術多種舞臺藝術表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)的木偶戲轉(zhuǎn)化為一臺充滿百老匯風格的兒童音樂劇，不僅在藝術上創(chuàng)新，更把準了當下兒童消費市場的脈搏。

　　如今，廣東省木偶藝術劇院已經(jīng)創(chuàng)作、排演了300多個劇目，屢獲大獎，上座率也在不斷上升。出國交流機會增多，據(jù)統(tǒng)計，如今劇院每年演出近300場，平均上座率超過70%。就在今年4月，劇團創(chuàng)作并演出的神話木偶劇《哪吒》亮相國家大劇院，兩場演出爆滿，這也是嶺南木偶戲首次受邀到國家大劇院演出。

　　如今每年都有大批高學歷的年輕人立志投身木偶表演的行列。崔克勤說，現(xiàn)在省木偶藝術劇院里有學舞蹈、表演、聲樂的本科生，最近進來的三位年輕人是上海戲劇學院木偶戲表演專業(yè)的本科畢業(yè)學生。

　　舞蹈專業(yè)畢業(yè)的“90后”演員李歡歡進入省木偶藝術劇院7年，如今已是全國木偶皮影中青年個人技藝大賽“金獅獎”金獎得主。“我沒有想過離開木偶表演，因為每次演出觀眾們都那么喜歡我們，他們的歡笑是我們進步的動力?！痹谒壑校九急硌菸磥淼陌l(fā)展“形勢大好”。