粵劇紅派傳人歐凱明：要給粵劇增添新的審美

　　原標(biāo)題 要給粵劇增添新的審美

　　有人說(shuō)，如果粵劇演員成了“網(wǎng)紅”，粵劇就不用再愁發(fā)展了。在粵劇界，紅線女的徒弟、曾兩度獲得“梅花獎(jiǎng)”的廣州紅豆粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)歐凱明就是擁有大批粉絲的“網(wǎng)紅”文武生。他的粉絲年齡跨度廣，其中還包括“90后”粵劇愛好者。作為從藝40周年的紅派藝術(shù)傳人，他不斷嘗試在傳承中融入創(chuàng)新，進(jìn)行“有溫度的藝術(shù)創(chuàng)造”，讓粵劇觀眾年輕化。

　　12月27日晚，歐凱明從藝40周年專場(chǎng)演出《嶺南一粟——?dú)W凱明藝術(shù)專場(chǎng)》在廣州大劇院上演。演出后，他接受南方日?qǐng)?bào)記者專訪時(shí)表示，對(duì)粵劇的發(fā)展保有前瞻性的承傳和創(chuàng)新，是這代粵劇人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。

　　南方日?qǐng)?bào)：專場(chǎng)晚會(huì)選取的5個(gè)舞臺(tái)形象性格迥異，這樣安排的出發(fā)點(diǎn)是什么？

　　歐凱明：從藝40年來(lái)我大致主演過(guò)50多個(gè)角色，短短的一晚不可能對(duì)其做全景式的觀照和比對(duì)，但透過(guò)這5個(gè)迥異角色，我相信大家能看到的是一位成熟的粵劇文武生，每個(gè)角色都性格各異，人物性格哪怕在短短的片斷中也能有盡情的跌宕變化。

　　對(duì)于戲曲演員來(lái)說(shuō)，基本功都是要靠舞臺(tái)歷練的。相較于單一劇目，專場(chǎng)還要考慮現(xiàn)代觀眾的審美習(xí)慣、節(jié)奏，在劇目安排和表演上都要做到張弛有度，最難的是要“趕場(chǎng)”，從黃飛虎這個(gè)硬漢變成風(fēng)趣幽默的謝寶，最后留給我的調(diào)整時(shí)間不到30秒，想要在這么短的時(shí)間內(nèi)調(diào)整聲音、心理、氣氛，我想這也是我在每年超過(guò)150場(chǎng)演出鍛煉中得來(lái)的。

　　南方日?qǐng)?bào)：近年來(lái)，您出演了包括《刑場(chǎng)上的婚禮》《孫中山與宋慶齡》《家》等大量現(xiàn)代戲，對(duì)于粵劇傳承您是否也有自己的一套理念？

　　歐凱明：每一代人有每一代人的責(zé)任，對(duì)于傳承，我是很敬畏的?；泟〉奈招允呛軓?qiáng)的，除了獨(dú)有的“排場(chǎng)”“程式”，它還不斷融入了咸水歌、南音、廣東音樂(lè)等等元素，我們要做的就是在前輩們的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)、發(fā)展它，我們也要“交作業(yè)”，拿出能代表我們這代人情感、情懷的作品，用你所飾演的人物和舞臺(tái)、觀眾、角色進(jìn)行對(duì)話。

　　最好的粵劇傳承，是把人物塑造得形神兼具，讓觀眾認(rèn)可才最重要，而不是刻意模仿。很多觀眾對(duì)我在《武松大鬧獅子樓》里扮演的武松非常喜愛，這是一出經(jīng)典的粵劇武打折子戲，我將其重新創(chuàng)排，運(yùn)用了粵劇傳統(tǒng)中特有的“亂府排場(chǎng)”并利用桌凳做文章，表演“倒地復(fù)起”“烏龍絞柱”等高難度動(dòng)作，用高難度的南派武技凸顯武松的內(nèi)心活動(dòng)。在扮演孫中山的時(shí)候，我也會(huì)去借鑒影視等藝術(shù)門類的手法，結(jié)合角色的心理支點(diǎn)，通過(guò)唱腔的節(jié)奏、強(qiáng)弱去表現(xiàn)。

　　南方日?qǐng)?bào)：相較于上一輩人，您這一代粵劇人最關(guān)心的又是什么？

　　歐凱明：紅腔雖然是旦腔，但是藝術(shù)是相通的。當(dāng)年紅老師(紅線女)排戲，人物情感、唱腔設(shè)計(jì)等每一個(gè)細(xì)微之處都會(huì)親自教導(dǎo)我們。還記得當(dāng)年我排《家》，她還特意找來(lái)巴金的原著給我看，我才明白藝海無(wú)涯，一個(gè)角色的創(chuàng)造不一定是在排練場(chǎng)完成的，幕后需要大量的文化積累。我現(xiàn)在也會(huì)告訴年輕演員，有空多去讀讀書，一個(gè)演員的文化涵養(yǎng)對(duì)塑造人物會(huì)起到很大作用。

　　粵劇在南方是一個(gè)大劇種，但是它依然需要更多的社會(huì)關(guān)注。我現(xiàn)在最關(guān)心的便是這個(gè)劇種未來(lái)的走向——粵劇在我們這代人的手上應(yīng)該保留下什么？這幾年國(guó)家和地方對(duì)傳統(tǒng)文化日漸重視，粵劇經(jīng)過(guò)那么多年的“邊緣”正在逐漸回歸到“主流”，廣州粵劇團(tuán)在此前的廣州財(cái)富論壇開幕式和閉幕式都有表演。

　　以前，我只是一個(gè)單純的演員，現(xiàn)在不僅要演戲，還要導(dǎo)戲、改戲，一個(gè)事業(yè)發(fā)展得成功與否，必須要有青年人的參與，培養(yǎng)年輕觀眾也很重要。我們這代人，不僅要做粵劇藝術(shù)精神的繼承者，更要給當(dāng)下的粵劇藝術(shù)增添一些新的審美。就拿《刑場(chǎng)上的婚禮》來(lái)說(shuō)，這部戲說(shuō)的是一對(duì)戀人為了理想、信仰走在一起的，這種情感是相通的，這就能打破傳統(tǒng)戲曲在地方文化、語(yǔ)言上的一些欣賞障礙，很多大學(xué)生都很喜歡。

　　南方日?qǐng)?bào)記者 周豫