美國僑界收藏家陳燦培：好萊塢華人形象受歧視

　　中國僑網(wǎng)2月9日電 據(jù)美國《僑報》報道，僑界收藏家陳燦培從多年的收藏經(jīng)歷中發(fā)現(xiàn)，華人一直在參與好萊塢影視業(yè)，但他們在好萊塢的發(fā)展并不順遂，一直遭受歧視，而這種受屈辱的狀況直到近些年才逐漸消退。近來，陳燦培忙于整理好萊塢華人的文物，并講述了他在翻閱這些文物時的感受。

　　華人整體形象飽受歧視

　　陳燦培已把多年收藏的大部分有關美國華人華僑的文物無償捐獻給了即將于明年開幕的廣州華僑博物館。為給這一新建博物館造聲勢，由陳燦培提議，今年將在廣州舉辦一個“好萊塢的華人文物展”。3月，陳燦培將赴廣州，將他為這一文物展新近收集、整理出的文物贈送給廣州華僑博物館。

　　陳燦培說，在整理好萊塢華人文物的過程中，“我看到了歧視”。那些記錄華人受歧視的文物給陳燦培留下的印象最深。依他所見，當年在好萊塢受歧視的并非個別華裔演員，華人整體形象都遭到了歪曲與歧視。

　　他說，雖然華人很早即開始參與好萊塢的影視工作，也有不少人做出了成就，如黃柳霜(Anna May Wong)、陸錫麒(Keye Luke)、李小龍(Bruce Li)與成龍(Jackie Chan)，這4人的藝術成就是最早得到好萊塢影視界承認的，他們名字與星座被鑲嵌在了好萊塢的星光大道上，可他們在好萊塢都有過遭受屈辱的經(jīng)歷。

　　種族偏見最強烈年代的華裔影星

　　在陳燦培收集到的有關好萊塢的華人文物資料中，黃柳霜是第一位好萊塢的華人，也是華人中第一位將名字留在星光大道上的演員。黃柳湘1905年1月3日出生在洛杉磯，祖籍廣東臺山，是第三代華人，從14歲起她即開始參與好萊塢電影的拍攝了。

　　據(jù)陳燦培介紹，不到20歲時黃柳霜即參與了十幾部好萊塢影片的拍攝，她的中國娃娃形象已深入人心。但僅此而已，她在好萊塢影業(yè)的最大成就，僅是銀幕上她首創(chuàng)的中國娃娃形象。就像當年華人永無法進入主流社會一樣，黃柳霜從未有過出演女主角的機會，也沒有接到過一個好劇本。

　　黃柳霜時代正值美國社會種族偏見最強烈的年代，在當時的“洋人”眼中，華人屬愚昧、麻木的劣等民族，在好萊塢影片中多被描寫成強盜、毒販，是殺人放火、野蠻無理、狡猾殘暴的象征，而影片中的華裔女性不是妓女即是女奴。以至于1936年黃柳霜到中國探訪家人時，中國媒體曾質問她為什么要演這么多屈辱的東方女性。

　　陳燦培說，好萊塢的種族歧視，讓黃柳霜深感挫折。1928年她毅然離開了好萊塢到歐洲去發(fā)展，后來也因禍得福，成為了國際影星。1932年首部以上海為背景的好萊塢影片《大飯店》上映，可以華人身份出演片中第二女主角的黃柳霜，名字與劇照都未在海報上出現(xiàn)。在從影生涯中，她所受到的最大打擊，莫過于從影片《大地》中落選。她太鐘情于這部由賽珍珠小說改編的影片中的兩個女性角色了，也盡了最大努力去爭取?？勺罱K因為她是華人未能如愿：片中的兩個中國女性角色都由白人去飾演。

　　陸錫麒是繼黃柳霜之后第二位名字與星座留在星光大道上的華裔演員。在陸錫麒從影的年代，傅滿州和陳查理是好萊塢“華人”中的代表人物，兩個人物既有相似之處又有本質區(qū)別。影片中的傅滿州，因家人被“洋人”所殺，因此永遠在報復、殺害“洋人”，是個被歧視的華人形象。人們普遍認為，1917年出現(xiàn)這一形象是因為全美的“懼黃”心理(Yellow-Peril)所致。

　　而職業(yè)偵探陳查理雖也具被歧視色彩，但他睿智機敏，破過不少大案，陸錫麒曾飾演陳查理的大兒子。而“兩個華人銀幕形象均是白人演員扮演的。” 在好萊塢的一些舊照片中甚至還有如何將白人演員的眼角拉長的示意圖片。當時好萊塢對用白人演華人的解釋頗多，一是觀眾是白人，要考慮他們的接受度，二是當時的法律規(guī)定，華“洋”不得通婚，銀幕上也要如此。

　　“只有關家倩(Nancy Kwan)的影藝生涯中沒有屈辱的經(jīng)歷。” 陳燦培說，她主演了《花鼓歌》，成為了人們心目中的偶像?！叭A人都認為關家倩是華人，其實她只是半個華人，” 她的父親是香港人，而她的母親是蘇格蘭裔美國人。陳燦培認為，關家倩在演藝事業(yè)中一路順風正是因為她是華洋混血的緣故。

　　后來，李小龍改變了中國人在好萊塢的形象，這之后又有了成龍及周潤發(fā)等。再后來，吳宇森、李安及章子怡紛紛在好萊塢獲得殊榮?？申悹N培說，李小龍、成龍，甚至李連杰都有過在好萊塢受歧視的經(jīng)歷。

　　逆境中成長李小龍改變華人形象

　　陳燦培是個李小龍迷，十余年前即開始收集李小龍的文物。2008年，他在廣州為李小龍塑造了一個功夫雕像，現(xiàn)在這尊雕像陳列在洛杉磯的中國城內。在陳燦培此次將捐給廣州華僑博物館做展品用的300余件文物中，李小龍的文物即有50余件。

　　在陳燦培所收集的李小龍的文物中，最珍貴的是這位武打明星當年與好萊塢電影公司所簽下的第一紙片約合同。目前這一合同在香港的一個李小龍展上展出。

　　陳燦培說，在上世紀60年代末至70年代初，李小龍在好萊塢似乎慢慢站穩(wěn)了腳跟，而且在1965年至1971年的6年時間里，多次在電視劇如《丑聞喋血》、《閃電大追擊》、《盲人追兇》里客串演出，但好萊塢導演大多要他扮演華人歹徒的角色，而他們的結局都是被男主角打敗，對此李小龍感到十分憤慨。

　　促使李小龍離開好萊塢的是一件讓他感到更加氣憤的事情。上世紀70年代初，李小龍與友人一同策劃了一部名為《無聲笛》的影片，華納公司準備投資，但后來投資方無限拖延，致使這一拍攝計劃流產(chǎn)。事后得到的消息是，投資方對一個黃種人擔任主角沒有信心。

　　在被逼無奈的情況下，李小龍離開了好萊塢，也正是因此李小龍才有了日后在香港電影界的輝煌。1970年，李小龍赴香港發(fā)展后，一部《唐山大兄》讓香港電影界發(fā)生了大地震。在香港闖下一片天之后，李小龍又重回好萊塢，改變了中國人在好萊塢的形象。(邱晨)