粵劇“世遺”十年 老戲熱鬧走向新生

　　粵劇“世遺”十年，老戲熱鬧走向新生

　　廣州，戲曲氛圍濃厚的老西關(guān)，荔枝灣大戲臺(tái)每天下午準(zhǔn)時(shí)鳴鑼，為街坊、游客帶來免費(fèi)的粵劇折子戲演出。宋飛杰偶然辦事經(jīng)過，發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“寶藏之地”。他周末有空就會(huì)帶著6歲的兒子來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，有時(shí)，孩子玩累趴在他肩膀睡著了，宋飛杰還聽得津津有味。

　　北京，日前掀起了一陣“粵劇熱”，粵劇“世遺”十年之際，廣東粵劇院、廣州粵劇院首次聯(lián)合晉京展演，200多名演職人員乘坐同一班高鐵，在北京西站拍了張浩浩蕩蕩的大合照。11月19日，在梅蘭芳大戲院，廣東粵劇院新編粵劇《白蛇傳·情》打響京滬巡演頭陣。

　　“粵劇在傳承發(fā)展的頂層設(shè)計(jì)和政策環(huán)境都到了最好的時(shí)候?！蔽幕吐糜尾克囆g(shù)司戲劇處處長許浩軍如此說道。

　　2009年，粵港澳三地聯(lián)合將粵劇申報(bào)為世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓粵劇界為之振奮。如今，粵劇發(fā)展走過十年，從對(duì)非遺朦朧的理解，到一步步探索出獨(dú)具嶺南風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作，既有政府的極力推動(dòng)，亦有業(yè)界的創(chuàng)新探索，同時(shí)面臨眾多不可回避的問題。

　　“粵劇發(fā)展不要止步于申遺成功?！币淮⑺囆g(shù)家紅線女的肺腑之言猶在耳邊。

　　值得欣慰的是，回首“世遺”十年，粵劇終究沒有束之高閣，而是熱鬧地走進(jìn)了人們的生活。

　　頂層設(shè)計(jì)：央地扶持力度很大

　　上個(gè)世紀(jì)，粵劇曾與京劇聯(lián)袂打造了“南有薛馬爭雄，北有梅程爭輝”的黃金時(shí)代。即使當(dāng)下受到娛樂文化的沖擊，粵劇仍然廣泛流行于粵港澳三地。在廣東，遍布666個(gè)大大小小的劇團(tuán)；在澳門，300多個(gè)報(bào)備在冊的戲劇社團(tuán)遍地開花；在香港，每天都有粵劇演出。

　　“粵劇藝術(shù)作為嶺南文化的重要部分，一定要從文化的角度、藝術(shù)的高度來看待，不能單單看成一個(gè)劇種。”中國藝術(shù)研究院副院長、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任王福州認(rèn)為，粵劇所承載的意義，已經(jīng)超過了劇種本身，在彰顯嶺南文化方面具有獨(dú)特的作用。

　　2006年，粵劇入選國務(wù)院公布的首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。多年來，國家對(duì)粵劇發(fā)展的資金投入不斷加大，粵劇在文化空間建設(shè)、保護(hù)記錄、傳承傳播、傳徒授藝等方面取得長足進(jìn)步。

　　我省對(duì)粵劇的發(fā)展也是大力支持。2017年，廣東率先以省長令的形式頒布了《廣東省粵劇保護(hù)傳承規(guī)定》，從地方法規(guī)的高度對(duì)粵劇扶持、發(fā)展給予強(qiáng)力的政策引導(dǎo)，是粵劇界在保護(hù)方面一個(gè)非常大的拓展。

　　廣州于2014年制定了《廣州市進(jìn)一步振興粵劇事業(yè)總體工作方案》；2019年5月，又制定了《廣州市進(jìn)一步振興粵劇事業(yè)工作方案(2019-2021)》，規(guī)劃了粵劇發(fā)展的七大工程和15項(xiàng)重點(diǎn)工作。廣州投入資金8億多元，建設(shè)粵劇藝術(shù)博物館和廣州粵劇院(新址)。2015年建成的粵劇藝術(shù)博物館占地面積約1.7萬平方米，填補(bǔ)廣東無粵劇專業(yè)博物館的空白。

　　中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心常務(wù)副主任羅微建議，粵劇的保護(hù)在注重專業(yè)院團(tuán)和舞臺(tái)表演化的過程中，也應(yīng)該關(guān)注社區(qū)的傳承實(shí)踐，使它能夠形成一個(gè)完整的文化實(shí)踐的形態(tài)，去體現(xiàn)粵劇的生命力。

　　傳承保護(hù)：搶救絕活留住觀眾

　　誕生于嶺南的粵劇，文化基因里有銳意進(jìn)取的精神，也有憂患意識(shí)。著名粵劇表演藝術(shù)家倪惠英很早就有了緊迫感，她在多個(gè)場合呼吁：戲曲界往往重演輕言，傳統(tǒng)的藝術(shù)如果再不進(jìn)行系統(tǒng)整理和規(guī)范，可能就慢慢流失了。

　　“比如‘打五件’‘撻爛臺(tái)’，這些傳統(tǒng)的粵劇絕技都快失傳了?！眱赡昵?，倪惠英牽頭進(jìn)行《粵劇表演藝術(shù)大全》(以下簡稱《大全》)的編撰整理工作，帶領(lǐng)青年演員，向老一輩藝術(shù)家取經(jīng)，試圖記錄下一批瀕臨失傳的傳統(tǒng)絕活。

　　有些絕活，連70多歲的《大全》執(zhí)行副主編何篤忠也沒見過：“比如高臺(tái)大翻飛椅，從高臺(tái)上連著椅子一起翻下來，難度非常大。這次由青年演員練出來，以音像形式留存，非常寶貴?！痹诮衲?1月23日晚的《大全》首發(fā)式晚會(huì)上，30名演員展示了南派武技，贏得了全場的掌聲。

　　“《粵劇表演藝術(shù)大全》，敢用這個(gè)名字就了不起，是不是特別全可以探討，但調(diào)動(dòng)各方面力量把能記錄的動(dòng)作都記錄下來就非常了不起。”中國藝術(shù)研究院資深研究員龔和德對(duì)《大全》給予高度評(píng)價(jià)。

　　廣東粵劇院黨委書記、院長曾小敏介紹，廣東粵劇院60多年來積累了大量珍貴的粵劇劇本、音像和圖片資料?！拔覀冋谶M(jìn)行數(shù)字化工作，以口述形式制成電視片，錄制粵劇古腔?！?015年，廣東粵劇院與酷狗音樂攜手，試水“傳統(tǒng)地方戲曲數(shù)字化”，將《昭君出塞》《西廂待月》《寶玉怨婚》《玉堂春》等深受劇迷喜愛的經(jīng)典曲目進(jìn)行數(shù)字化歸檔，并在酷狗平臺(tái)內(nèi)推出“粵劇專區(qū)”“粵劇標(biāo)簽”。

　　在傳承保護(hù)方面，廣東粵劇院“以老帶新”，先后成立黃壯謀、丁凡等名家工作室，讓老一輩藝術(shù)家在這個(gè)平臺(tái)上發(fā)揮藝術(shù)才華，把精湛技藝傳授給青年演員。

　　留住了傳統(tǒng)技藝，但是觀眾在哪里？這是擺在所有粵劇人面前的緊迫任務(wù)。

　　粵劇在基層并不缺市場。曾小敏告訴記者，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，整個(gè)廣東有600多個(gè)粵劇團(tuán)體，該院在粵港澳尤其是基層的演出不少。這點(diǎn)在廣州粵劇院也得到印證，該院2020年的春班演出在半年前就被預(yù)訂滿了，明年1—2月將有超過100場演出。

　　“真正難開拓的是城市市場，打造城市演出品牌。年輕觀眾、白領(lǐng)階層想看戲曲演出，不知道在哪看，演出資訊也有限?！痹∶粽J(rèn)為。為此，廣東粵劇院做了大量工作，打造了“周末睇大戲”“名家演出周”等品牌，最初上座率只有兩三成，如今接近八九成。2012年，寬敞明亮的廣東粵劇藝術(shù)中心演藝大樓落成開放，此前，廣州的粵劇表演多在綜合性劇場，場次不定，票價(jià)較高。

　　與此同時(shí)，在廣州珠江新城的紅線女藝術(shù)中心的放映廳，每天都有粵劇電影看。而它旁邊，19層的廣州粵劇院新址即將拔地而起，粵劇人才施展拳腳將有更大的空間。

　　創(chuàng)新發(fā)展：誰說要把粵劇封存

　　粵劇界的人一般避談粵劇創(chuàng)新，因?yàn)橐咨鸂巿?zhí)，著名粵劇表演藝術(shù)家丁凡卻敢于硬懟：“粵劇當(dāng)然在創(chuàng)新，因?yàn)榛泟∫恢痹诓煌５匮莩?，這個(gè)過程難道不去適應(yīng)變化的市場？”紅線女曾經(jīng)在回答“粵劇需不需要?jiǎng)?chuàng)新”的提問時(shí)，這樣說道：“我們一直都在創(chuàng)新??！要是誰說要把粵劇封存、不讓它根據(jù)時(shí)代而變化，那就等于不讓粵劇存在。”

　　廣東粵劇院打造的粵劇《決戰(zhàn)天策府》，是被不斷拿來討論的創(chuàng)新案例。這部劇取材自3D武俠網(wǎng)游《劍網(wǎng)3》，在2015年一舉拿下由道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心頒布的“全國傳統(tǒng)戲曲票房”“全國新創(chuàng)傳統(tǒng)戲曲票房”雙料冠軍。

　　知乎“如何評(píng)價(jià)粵劇《決戰(zhàn)天策府》”的問題里，有網(wǎng)友評(píng)論，自己是看了《決戰(zhàn)天策府》后開始關(guān)注粵劇的，不管新編或傳統(tǒng)劇目，感興趣的都會(huì)看。這也是該劇編劇馮敏儀想要達(dá)到的效果：“吸引一批沒看過或?qū)泟×私獠欢嗟挠^眾走進(jìn)劇場?！?/p>

　　“這種時(shí)尚化沒有一絲違和感?！痹谠S浩軍看來，《決戰(zhàn)天策府》不僅因?yàn)榫W(wǎng)游的元素吸引了年輕人，更因?yàn)楝F(xiàn)代化演繹讓粵劇更時(shí)尚。

　　在《中國戲劇》原副主編安志強(qiáng)看來，這種強(qiáng)大的包容性正是粵劇最大的優(yōu)勢?！拔{過來，還能強(qiáng)化粵劇本身的東西，這是其他所有劇種不可比的?！彼f。

　　即使是《搜書院》這樣一個(gè)具有代表性的傳統(tǒng)劇目，粵劇人也秉著推陳出新的原則，對(duì)經(jīng)典進(jìn)行精編，按照符合現(xiàn)代觀眾審美的標(biāo)準(zhǔn)適度改造。老版《搜書院》時(shí)長近3個(gè)小時(shí)，廣州粵劇院新版壓縮到了2小時(shí)左右，刪減了過場戲，增加了群舞場面，如書生變換隊(duì)形掩護(hù)翠蓮的幽默橋段?；泟〉幕赀€在，但對(duì)于新觀眾而言它又有趣好看，無形中就降低了他們進(jìn)入粵劇的門檻。

　　在數(shù)字經(jīng)濟(jì)的互聯(lián)網(wǎng)浪潮下，粵劇的傳播有了更多樣的途徑和場景。

　　廣州粵劇院推出新編現(xiàn)代粵劇《刑場上的婚禮》時(shí)，周文雍、陳鐵軍在就義前“親吻”的場面曾備受爭議。對(duì)于“戲曲舞臺(tái)上是否能有這么生活化的場景”，業(yè)界有過一番爭論。紅線女力挺：“我覺得好！而且應(yīng)該要緊緊地、嘴對(duì)嘴真正親到一起！”

　　前不久，《刑場上的婚禮》還拍成了電影，在廣州舉行了首映式。事實(shí)上，上世紀(jì)紅線女就接拍了不少粵劇電影，《搜書院》《關(guān)漢卿》是其中的代表作。晚年，紅線女還積極推動(dòng)將粵劇《刁蠻公主戇駙馬》改編成動(dòng)畫片上映，并親自配音。

　　如今，廣州正實(shí)施“廣州市粵劇電影精品工程”，3年內(nèi)有10部粵劇電影上映，并在全球范圍內(nèi)發(fā)行。其中，粵劇電影《南越宮詞》《睿王與莊妃》也將很快亮相大銀幕。

　　人才培養(yǎng)：最缺的是粵劇編劇

　　人才問題是所有劇種都要面臨的。紅線女在世時(shí)，在多個(gè)場合疾呼，“最缺的是粵劇編??！沒有好的編劇，粵劇真的要‘執(zhí)笠’”。如何讓粵劇不斷有好戲上演，一直是粵劇界面臨的難題。

　　近年來，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院推出“廣州市戲劇創(chuàng)作孵化計(jì)劃”，聘請(qǐng)編劇、導(dǎo)演、劇評(píng)家組成專家指導(dǎo)小組，指導(dǎo)創(chuàng)作。在“孵化計(jì)劃”的吸納下，創(chuàng)作隊(duì)伍不斷擴(kuò)大。如今，以梁郁南、李新華、羅麗、余楚杏、曾志灼、楊曉丹、吳海榕為主的一支羊城戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍初具規(guī)模。該計(jì)劃先后孵化了粵劇《歇馬秀才》《鵝潭映月》《如姬與信陵君》《三生》《典官記》《梅花翹》《易水寒》等劇目，在業(yè)界引發(fā)反響。

　　“廣東有23位梅花獎(jiǎng)獲得者，還有一大批中青年演職人員在茁壯成長，但在人才方面，確實(shí)還需發(fā)力”，廣州粵劇院有限公司董事長余勇表達(dá)了對(duì)粵劇教育的隱憂，“尤其學(xué)校的教育，廣東只有廣東舞蹈戲曲職業(yè)學(xué)院設(shè)有粵劇系，這個(gè)系兩年招一個(gè)中專班，只有30人，這30人又只有一半甚至三分之一從事粵劇事業(yè)”。余勇建議，通過落實(shí)黨中央、國務(wù)院各項(xiàng)政策，加大財(cái)政支持力度，扶持“粵劇進(jìn)校園”常態(tài)化，每年按實(shí)際劃撥經(jīng)費(fèi)幫助培養(yǎng)粵劇人才。

　　在政府和民間多方推動(dòng)下，粵劇教育嘗試走進(jìn)大中小學(xué)，甚至幼兒園。2015年，星海音樂學(xué)院成立了以在校大學(xué)生為主體的“星?；浨辛?xí)社”，聚集了一群青年粵劇粵曲愛好者。隨后，通過和廣東粵劇院合作，越來越多的專業(yè)粵劇演員進(jìn)校園輔導(dǎo)，開設(shè)粵劇身段、鑼鼓等課程。

　　今年6月3日，國家一級(jí)演員文汝清走進(jìn)廣州大學(xué)附屬中學(xué)，給500余名初一師生們上了一堂唱做皆有、互動(dòng)好玩的粵劇課。文汝清說：“我不求粵劇在每一個(gè)孩子的心里生根發(fā)芽，只希望我們的推介能使他們覺得這門藝術(shù)是好玩的、有美感的，那就好了。”僅廣東粵劇院，去年就舉辦了149場“粵劇進(jìn)校園”活動(dòng)，覆蓋省內(nèi)重點(diǎn)高校。

　　三地合作：各取所長共同發(fā)力

　　粵港澳三地同根同源，粵劇就是文化紐帶。“世遺”十年，三地粵劇人才攜手在粵劇傳承和推廣上發(fā)力。自2011年開始，三地輪流“坐莊”，每兩年舉行一次“粵港澳粵劇群星會(huì)/新星匯”，票房持續(xù)火爆。今年，三地聯(lián)合排演傳統(tǒng)古裝戲《胡不歸》，分別在澳門、香港和廣州演出，開演前1個(gè)月門票就售罄。

　　自2003年起，每四年一屆的“羊城國際粵劇節(jié)”是三地粵劇大老倌的盛會(huì)。戲迷可以一天看足6—8小時(shí)粵劇演出，2016年的第七屆羊城國際粵劇節(jié)共吸引20萬海內(nèi)外觀眾共享文化盛宴。在丁凡看來，聯(lián)合演出的方式對(duì)傳承也起了很大作用，粵港澳三地恰恰能互相借鑒。

　　三地的粵劇發(fā)展各有特點(diǎn)：廣東的劇目創(chuàng)新多，舞臺(tái)表演嚴(yán)謹(jǐn)；香港的劇目比較傳統(tǒng)，舞臺(tái)表演卻很靈活；澳門的群眾性粵曲演唱會(huì)開展得如火如荼。

　　在粵劇教育領(lǐng)域，三地交流頻繁，粵劇進(jìn)校園、粵劇青少年培訓(xùn)班等活動(dòng)，在官方和民間的共同推動(dòng)下，積累了不少經(jīng)驗(yàn)。在廣東省文化和旅游廳、香港民政事務(wù)局、澳門文化局的支持和領(lǐng)導(dǎo)下，三地連續(xù)多年舉辦“粵港澳青少年粵劇藝術(shù)交流夏令營”。超過600名粵港澳三地中小學(xué)生一起研修粵劇藝術(shù)，每年共同排演一臺(tái)粵劇劇目，分別在廣州南方劇院、香港高山劇場、澳門永樂戲院巡回演出。

　　曾小敏認(rèn)為，從三地交流的角度來說，港澳可以輸送優(yōu)秀的生源來廣東學(xué)習(xí)，廣東也可以輸送專業(yè)老師到港澳開課培訓(xùn)。正如香港粵劇大老倌羅家英所說，只有讓更多年輕粵劇人互相交流、學(xué)習(xí)，才能揚(yáng)長避短，讓粵劇在保護(hù)、傳承和創(chuàng)新中煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。

　　在多名專家看來，粵劇在粵港澳三地的相互借鑒，乃至在海外開枝散葉，很大程度上是因?yàn)榛浾Z?！吧陥?bào)書上本來寫有華人的地方就有粵劇，后來改成有講粵語華人的地方才有粵劇。”粵語對(duì)粵劇傳播的影響，在中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員毛小雨透露的細(xì)節(jié)中可見一斑。

　　然而，不少觀眾聽不懂引發(fā)粵劇畫地為牢的擔(dān)憂?！拔枧_(tái)表演確實(shí)漂亮，唱腔也比較優(yōu)美，故事情節(jié)看字幕也能看懂，但很多人只能看著字幕去唱，實(shí)際上是一個(gè)半接受狀態(tài)。”中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員李志遠(yuǎn)說。

　　“希望我們粵劇將來也像《歌劇魅影》一樣走到全世界的主流劇院，讓全世界了解粵劇，了解中國文化?！敝袊囆g(shù)研究院戲曲研究所研究員毛小雨說，“我期待那一天。”

　　站在“世遺”十年的路口，許許多多的粵劇人也在期待。(徐子茗)