浙江黃巖翻簧竹雕守望者：“推陳出新”延續(xù)百年非遺
中新網(wǎng)臺(tái)州5月1日電(記者 范宇斌)“藝術(shù)永無(wú)止境，傳承古老民族文化，是這個(gè)時(shí)代賦予我們的歷史重任?！眹?guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)黃巖翻簧竹雕代表性傳承人羅啟松接受中新網(wǎng)記者專(zhuān)訪時(shí)如是說(shuō)。
翻簧竹雕是浙江省臺(tái)州市黃巖區(qū)的民間傳統(tǒng)工藝，因其雕刻在毛竹內(nèi)壁的簧面上而得名，至今已逾百年歷史。在中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)中與青田石雕、東陽(yáng)木雕、樂(lè)清黃楊木雕并稱(chēng)為浙江名雕。
黃巖是中國(guó)最早創(chuàng)制翻簧竹雕的地區(qū)之一，也是目前保存這一手工藝流程最完整的地區(qū)之一。隨著翻簧竹雕傳承式微，而今掌握這一技藝的人寥寥無(wú)幾，85歲的羅啟松是無(wú)數(shù)不多的堅(jiān)守者，并不斷求索創(chuàng)新與發(fā)展。
“縱橫削竹取精華，嫩黃雅致媲象牙。應(yīng)物傳神精雕琢，勝如琥珀雅俗夸?！弊哌M(jìn)位于黃巖九峰公園的羅啟松翻簧竹雕名家工作室，羅啟松正向游客介紹，翻簧竹雕融繪畫(huà)技巧與雕刻手法于一體，有畫(huà)面、有題款、有圖章，構(gòu)成一幅幅有詩(shī)情畫(huà)意的工藝品。
羅啟松向記者談起和翻簧竹雕之間的情緣，“我從小愛(ài)畫(huà)畫(huà)，自學(xué)《芥子園畫(huà)譜》，臨摹各種技法。22歲時(shí)，本想報(bào)考藝術(shù)學(xué)校，偶然的機(jī)會(huì)，被破格招進(jìn)了黃巖翻簧廠，從此結(jié)緣翻簧竹雕?！?/p>
進(jìn)入翻簧廠后，羅啟松顯得有些“另類(lèi)”，別人打樣需要先用鉛筆勾勒，他拿的卻是毛筆。在羅啟松看來(lái)，“用鉛筆只能畫(huà)一塊巖石，而我用毛筆可以把整個(gè)山水都畫(huà)出來(lái)?！庇辛死L畫(huà)基礎(chǔ)，爾后刻苦練習(xí)雕刻，不到三年羅啟松就出師了。
20世紀(jì)60年代，黃巖翻簧竹雕曾迎來(lái)短暫的輝煌，一大批翻簧工藝品出國(guó)展銷(xiāo)。改革開(kāi)放后，西方木制品玩具傳入中國(guó)。翻簧廠亦應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)需求，轉(zhuǎn)型生產(chǎn)木制禮品。
1985年，黃巖翻簧廠再也不做翻簧竹雕，羅啟松深受打擊，心中立志要將翻簧竹雕重新拾起來(lái)，“至少不能讓這門(mén)手藝失傳”。
“只有把翻簧竹雕傳承下去，才是我的愿望?！?995年，羅啟松退休后開(kāi)始潛心研究并創(chuàng)新翻簧竹雕的技藝。
在他看來(lái)，想要掌握翻簧竹雕技藝，繪畫(huà)、雕刻是基礎(chǔ)，還要有書(shū)法、文學(xué)、詩(shī)詞等修養(yǎng)。“而想真正駕馭這項(xiàng)技藝，更需要擁有獨(dú)特的思想與創(chuàng)新?！?/p>
九峰山、永寧江、大陳島、天臺(tái)山……家鄉(xiāng)臺(tái)州的山海風(fēng)光常是羅啟松的創(chuàng)作靈感?！斑^(guò)去雕的作品古代山水居多，現(xiàn)在我會(huì)融入當(dāng)代風(fēng)情與時(shí)代氣息，比如最近我就在創(chuàng)作一幅展現(xiàn)黃巖‘千年永寧、中華橘源、模具之都’主題的作品。”
翻簧竹雕通常是去竹衣，露出竹簧，再在竹簧上雕刻。前些年，羅啟松嘗試留著一點(diǎn)竹衣，讓翻簧竹雕更有立體感。他還曾嘗試用硝酸腐蝕，讓竹簧有層次感后，再雕刻。
“新竹的顏色很淡，過(guò)幾年后，竹表面會(huì)被氧化，呈現(xiàn)出紅色?！绷_啟松便利用竹子氧化后變色的規(guī)律，創(chuàng)造出一種浮雕法：在竹制品上先雕一層，放置上幾年，等表面竹色變紅后，再雕第二層，這種雕法把竹子自然色充分利用，還不易褪色。
淺浮雕和線雕是翻簧竹雕的主要裝飾手法，線條粗中有細(xì)、疏密結(jié)合，能在厚度不到半毫米的簧面上表現(xiàn)出畫(huà)面的不同層次，精致異常。
羅啟松在學(xué)習(xí)、吸收傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，悟出了用刀刻來(lái)表現(xiàn)山水畫(huà)種的斧劈皴?！耙郧俺Ｓ门轳蹇谭?，現(xiàn)在增加斧劈皴，點(diǎn)線面結(jié)合，云霧氣象自然，山水也更有氣勢(shì)。”
在線雕山水創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，他還創(chuàng)立一套成熟的浮雕山水技法，將浮雕人物與花鳥(niǎo)的技法用之于山水，并在浮雕山水中融刮、鏟、點(diǎn)、皴等刀法，層次豐富，氣韻生動(dòng)。
造型方面亦不斷創(chuàng)新，羅啟松把翻簧竹雕做成花瓶、屏風(fēng)等具有實(shí)用價(jià)值的工藝品，他曾用竹子制成36個(gè)面，拼接成1個(gè)花瓶，花瓶的弧度接近于圓。
然而，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和民眾就業(yè)觀念的改變，黃巖翻簧竹雕陷入了老藝人年事已高、年輕人不愿學(xué)習(xí)繼承的尷尬局面，亟待保護(hù)傳承。
“保存技藝的當(dāng)務(wù)之急就是不斷培養(yǎng)新人，讓傳統(tǒng)技藝傳承發(fā)展下去?！睘榇?，羅啟松每個(gè)周末都到工作室，向游客講解翻簧竹雕。
如今，羅啟松的兒子羅文弛在父親的影響下，從小耳濡目染，也慢慢地走上了傳承翻簧竹雕之路。
談及未來(lái)，羅啟松期待翻簧竹雕能夠?qū)⑺囆g(shù)與實(shí)用相結(jié)合、科技與傳統(tǒng)相結(jié)合，讓翻簧竹雕走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，煥發(fā)新的生機(jī)。(完)
