粵劇混搭爵士樂現(xiàn)代舞 廣州“發(fā)生藝術(shù)節(jié)”玩跨界

　　已經(jīng)舉辦6屆的“發(fā)生藝術(shù)節(jié)”，每次舉辦都能成為廣州令人期待的文化事件之一，因為它的“跨界”精神和“自由”創(chuàng)作。今年，通過廣州幾位女性文化工作者的努力，讓粵劇和爵士通過現(xiàn)代舞實現(xiàn)了“相遇”，這又會產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)？

　　作為一項自2009年起在廣州創(chuàng)辦的非盈利項目，“發(fā)生”是一個集聚自由、多元和開放氣質(zhì)的當代藝術(shù)整合體。創(chuàng)始人現(xiàn)代舞蹈家龍云娜一如既往地想要將東西文化的創(chuàng)意“跨界”進行到底，“藝術(shù)無處不發(fā)生。讓創(chuàng)意在這個城市之中自由成長?！狈鞍l(fā)生藝術(shù)節(jié)”的項目安排，看起來他們像是在“玩”，但確實是在“認真地玩”，雖然臉上帶有笑意，但談及期間遇到的難處，龍云娜也仍難掩種種壓力下的焦慮?！跋Ｍ嗟娜酥С职l(fā)生藝術(shù)節(jié)！一個人的力量太單薄了?！彼寡?，發(fā)生藝術(shù)節(jié)每年都會在資金投入上遭遇壓力，但她仍然愿意堅持，她期望，這個藝術(shù)平臺能得以維持，不斷為本土原創(chuàng)藝術(shù)創(chuàng)造“發(fā)生”和“發(fā)聲”的條件。

　　文學(xué)詩人的“發(fā)聲”

　　“讓粵劇和爵士樂也能‘和解’”

　　第六屆發(fā)生藝術(shù)節(jié)由一場攝影展、三場演出與兩場沙龍活動組成。除多領(lǐng)域藝術(shù)家的加盟之外，今年也有不少新的亮點貫穿其中，粵劇、爵士樂與現(xiàn)代舞的創(chuàng)意融合，更是今年藝術(shù)節(jié)的最大看點之一，重頭戲便是編劇譚暢打造的跨界舞劇《狐眼愛語：穿梭于你我之間的TA》。譚暢愛寫詩，也寫劇本，曾教過書，她從中原鄭州而來，在廣州生活了10多年，對于廣州更是別有一番喜愛。她曾在詩里寫道：“廣州每個高校都悄悄滋養(yǎng)著一條人性的小街?！彼f，“這些東西可能不登大雅之堂，但對高校的學(xué)生來說卻是人性蓬勃的生長”。在此次演出中，除了通過法國領(lǐng)事館推薦的法國當今新派爵士樂隊的入駐，更誠邀到目前國內(nèi)粵劇界獨樹一幟的青年當家花旦領(lǐng)軍人物吳非凡擔綱舞劇的演出。

　　演出前，一眾演員和主創(chuàng)便提前表演了一段，包括一人分飾刀馬旦和青衣兩角的臉譜設(shè)計，以豎琴為背景音樂的粵劇唱段，還有現(xiàn)代和古典融合的“狐女”服裝等都令人驚艷，更體現(xiàn)了該劇無處不在的“跨界”特色。“每一種藝術(shù)都有自身的藝術(shù)語言。彼此之間如何進行平等對話，形成藝術(shù)的和聲，這是一門很大的學(xué)問。”如何將粵劇與爵士樂這兩種個性鮮明的藝術(shù)形態(tài)共冶一爐，譚暢在劇目的編排上花了不少心思。她發(fā)現(xiàn)，作為廣東音樂最具代表性的樂器——高胡非常具有“侵略性”，但是它和粵劇的關(guān)系卻密不可分，卻與法國浪漫、低沉、性感的爵士樂難以調(diào)和，“而現(xiàn)代舞充滿了試驗性和開放性，讓兩者之間的對話成為可能。”她說。

　　譚暢表示，該劇以今年“中法文化年”作為背景，探討廣東本土文化能否與法國文化在當代的背景下進行融合，因此該劇選取了粵劇、爵士樂與現(xiàn)代舞作為三者的典型?！盁o論是廣東的粵劇，還是法國的爵士樂，本身就是一種‘跨界’融合產(chǎn)生的藝術(shù)精華。”譚暢向記者介紹，粵劇在承傳中原傳統(tǒng)文化的同時，經(jīng)過了流行元素的包裝，而跨國碰撞的法國爵士樂，也表現(xiàn)出與美國爵士樂迥然不同的風(fēng)格。她從舞劇的節(jié)奏中，找到了不同藝術(shù)“和解”的“鑰匙”——現(xiàn)代舞者融入劇中，將一幕幕無聲語言大段橋段對白用肢體詮釋演繹。