木刻畫家胡一川：丹心刻畫英雄譜 蒼龍走筆雄強(qiáng)魂(2)

　　情系美育:美院育英連三校 廣美高松撫幼松

　　北京解放后不久，胡一川奉黨中央的命令，帶領(lǐng)一批華北聯(lián)大第三部美術(shù)系的老師和40名美干班的學(xué)生，和徐悲鴻領(lǐng)導(dǎo)的北平藝專合并，于1950年2月建立了新的中央美術(shù)學(xué)院。徐悲鴻任院長(zhǎng)，胡一川任黨組書記。

　　教學(xué)方面，胡一川尊重徐悲鴻原有的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和重視美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練的教學(xué)體系，同時(shí)把它與延安魯藝的經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來，主張師生要“重視實(shí)際，重視生活、接近群眾、改造思想”。在政治、文藝?yán)碚摵兔佬g(shù)史課程之外，胡一川訂下了每年下鄉(xiāng)下廠搞創(chuàng)作采風(fēng)的制度，同時(shí)鼓勵(lì)學(xué)生參加土改運(yùn)動(dòng)，組織學(xué)生參加開國(guó)大典宣傳、抗美援朝展覽等。后來，國(guó)立美術(shù)學(xué)院改為中央美術(shù)學(xué)院。在如此繁忙的工作期間，他還極力抽出時(shí)間，創(chuàng)作了油畫《開鐐》、《開灤礦工》等油畫作品。

　　當(dāng)胡一川進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院的時(shí)候，大多數(shù)人并不知道胡一川會(huì)畫油畫。直到有一天，徐悲鴻偶然發(fā)現(xiàn)了胡一川的《開鐐》，大為興奮地說：“原來你的油畫畫得這么好！”還沒等胡一川畫完，徐悲鴻就讓人把《開鐐》拿到蘇聯(lián)去展覽，并聘請(qǐng)胡一川為教授。胡一川1950年創(chuàng)作的大型油畫《開鐐》的鮮明藝術(shù)特征和飽滿的革命熱情得到了蘇聯(lián)專家的贊揚(yáng)，是第一幅被中國(guó)革命博物館收藏并榮獲斯大林獎(jiǎng)?wù)碌淖髌贰?table border=0 cellspacing=0 cellpadding=0 align=left style="padding-right:10px;">

　　1953年，全國(guó)高等藝術(shù)院系調(diào)整，中央文化部委派胡一川南下創(chuàng)辦中南美專。1958年，由于中南局遷至南大門——廣州，中南區(qū)政治重心南移，“中南美?！币搽S之遷到了廣州，改名為“廣州美術(shù)學(xué)院”，由胡一川擔(dān)任院長(zhǎng)。

　　胡一川干勁十足，不斷完善教學(xué)體系。他就與美院的領(lǐng)導(dǎo)班子一起制定了一個(gè)“八一三制”方案：每年在校上課8個(gè)月，打好基本功；3個(gè)月下鄉(xiāng)勞動(dòng)，搞采風(fēng)創(chuàng)作；一個(gè)月休息，養(yǎng)精蓄銳“干革命”。這一科學(xué)的“八一三制”成為上世紀(jì)50年代廣州美院獨(dú)特的教學(xué)制度。

　　胡一川重視從延安流傳下來的“體驗(yàn)生活、接近群眾”的優(yōu)良傳統(tǒng)。因此，每次在學(xué)校師生下鄉(xiāng)勞動(dòng)之前，他都要做一番熱情洋溢的動(dòng)員講話。胡一川的學(xué)生潘行健回憶道：“讓學(xué)生融入到人民群眾中了解他們的生產(chǎn)、生活、斗爭(zhēng)，這是胡老一貫的思想。他每次下鄉(xiāng)的動(dòng)員報(bào)告，我們都很愛聽，他在藝術(shù)中純粹地對(duì)待生活，對(duì)待人民，感染了許多學(xué)生?！迸诵薪≌J(rèn)為，正是胡一川的思想，確立了廣州美院從人民群眾的生活實(shí)踐出發(fā)、與時(shí)代內(nèi)容同呼吸、貼近生活等一系列“接地氣”的辦學(xué)特色，也影響了一大批日后成名的藝術(shù)家在創(chuàng)作中守住生活之源。

　　回歸藝術(shù):激情油彩更勃發(fā) 天真性情彌天然

　　回顧胡一川的藝術(shù)人生，他前半生投身革命藝術(shù)，熱切表現(xiàn)生活、表現(xiàn)時(shí)代；后半生則投身于油畫創(chuàng)作，將對(duì)表現(xiàn)主義的熱愛與自身凝練、剛健的藝術(shù)風(fēng)格熔于一爐，創(chuàng)造出極具個(gè)性色彩的油畫藝術(shù)。

　　“做人要老實(shí)，作畫要調(diào)皮?！边@是胡一川的名言。為了藝術(shù)他敢于冒險(xiǎn)。他的后半生在廣州美院度過，油畫創(chuàng)作成了他數(shù)十年默默堅(jiān)守的事業(yè)，他由此開啟了個(gè)人藝術(shù)生涯的又一次冒險(xiǎn)征程。

　　胡一川心系創(chuàng)作，不放過任何一個(gè)學(xué)習(xí)歐洲藝術(shù)大師作品的機(jī)會(huì)，尤其執(zhí)著于表現(xiàn)主義油畫。1957年和1960年，胡一川先后以中國(guó)文化藝術(shù)使者的身份出訪蘇聯(lián)和波蘭等國(guó)，參觀了莫斯科、列寧格勒、基輔、華沙等城市的博物館和畫廊，他孜孜不倦地從這些國(guó)外油畫中吸取精華，借以提高自己的技法和表現(xiàn)力。

　　每當(dāng)有俄羅斯或歐洲國(guó)家的油畫來華展覽，胡一川總是帶著自己的學(xué)生前去學(xué)習(xí)。上世紀(jì)60年代，列賓美術(shù)學(xué)院送來一批油畫到廣州展覽，胡一川非常激動(dòng)，立刻組織了一批學(xué)生，自己帶頭，將這批油畫全部臨摹了一遍。像高更、莫奈、蒙克等畫家的畫頁他一直保存到臨終前，還不斷拿出來欣賞。

　　1983年，胡一川從院長(zhǎng)職務(wù)上退休，擔(dān)任顧問。在廣州美院里，晚年的胡一川終于能全身心投入到魂?duì)繅?mèng)繞的油畫創(chuàng)作了。改革開放以后，胡一川感受到現(xiàn)代化建設(shè)的勃勃生機(jī)和高昂熱情，他的油畫便也開始轉(zhuǎn)向以現(xiàn)場(chǎng)寫生為主的風(fēng)景創(chuàng)作了。上世紀(jì)80年代，胡一川的足跡遍及十幾個(gè)省、幾十個(gè)城市和地區(qū)，創(chuàng)作了一大批藝術(shù)水準(zhǔn)極高的油畫。比如反映能源礦區(qū)建設(shè)的《南海油田》、《紅工煤礦》、《劉家峽水電站》、《閩西探寶》等；反映僑鄉(xiāng)風(fēng)光的有《炮樓》、《廣海街景》、《開平碼頭》等；反映歷史遺跡的《嘉峪關(guān)》、《山海關(guān)》、《塞外駝鈴》、《敦煌》等。此外，出于對(duì)魯迅先生的深情緬懷，他還在紹興畫了一批精彩的油畫。

　　他的藝術(shù)似乎總是“充滿了旺盛的生命力，富有現(xiàn)代感”。1984年，德國(guó)表現(xiàn)主義畫展在北京舉行，胡一川一連參觀了幾天。他對(duì)每一幅畫都要觀賞很久，一會(huì)兒在遠(yuǎn)處看效果，一會(huì)兒在近處研究筆法，絲毫不知疲倦。

　　陪同胡一川一起出外寫生的油畫家涂志偉見證了許多胡一川現(xiàn)場(chǎng)寫生的情景，至今看來讓人感受到胡一川那份天真浪漫、癡迷油畫的情態(tài)。比如在畫《石佛寺》的前夕，胡一川沒睡一會(huì)兒就以為天要亮了，連續(xù)四次叫醒涂志偉要出發(fā)去畫畫。在蘇州畫《冶春園》時(shí)，他非常想把陰天里那一派流水和植物的翠綠調(diào)子畫出來，就開始打底稿，在靈感和激情驅(qū)使之下，只花了五個(gè)小時(shí)就完成了這幅油畫。在一旁欣賞的年輕畫家和外國(guó)友人對(duì)這幅畫贊不絕口。

　　胡一川有句名言，“畫畫就要像酒鬼迷酒一樣”，正反映出了他作畫時(shí)那種如癡如醉的狀態(tài)。這使得胡一川晚年的油畫大多具備高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，令人稱奇?！八淖髌酚歇?dú)特的表現(xiàn)力，畫面充滿陽剛之氣，構(gòu)圖霸氣，人像、景物粗壯有力，敦厚蒼勁，渾成樸拙……即使在大型的畫展中，在幾千幾萬張畫中間，他的畫一眼就能認(rèn)出來。”胡一川的女婿涂志偉這樣評(píng)論道。

　　由于一生偏愛德國(guó)表現(xiàn)主義和法國(guó)印象派，胡一川的油畫一度得不到重視，但上世紀(jì)80年代以后，他的油畫作品開始得到越來越多的關(guān)注和研究。美國(guó)一些高校舉辦胡一川油畫展和學(xué)術(shù)研討會(huì)，還將他的畫作為教材內(nèi)容。

　　上世紀(jì)90年代后期，新建成的廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館被學(xué)校命名為“胡一川美術(shù)館”，體現(xiàn)了美術(shù)界對(duì)胡一川藝術(shù)成就的認(rèn)可。2000年7月，在北京中國(guó)美術(shù)館舉行的“20世紀(jì)中國(guó)油畫展”中，胡一川教授的《開鐐》、《挖地道》、《南海油田》和《石佛寺》作為主要作品參展，代表了油畫界對(duì)他藝術(shù)探索的認(rèn)可。

　　胡一川一生的藝術(shù)經(jīng)歷與中國(guó)民族革命和新中國(guó)社會(huì)建設(shè)水乳交融，在時(shí)刻關(guān)注現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又不失去自己的獨(dú)立性，秉承了特色鮮明的印象派和表現(xiàn)主義特征，在木刻版畫和油畫兩個(gè)美術(shù)門類中都取得了極高的成就，留下了一批優(yōu)秀的美術(shù)杰作。他不僅是中國(guó)現(xiàn)代版畫的先驅(qū)，在油畫的藝術(shù)風(fēng)格和成就上也自成高峰。

　　2000年7月14日，胡一川以91歲高齡去世。在那些記錄著一個(gè)時(shí)代鏗鏘腳步的版畫作品之外，他還留給人們另外一重背影——那些濃郁色彩、雄強(qiáng)線條和激揚(yáng)表現(xiàn)力的油畫中蘊(yùn)含著一個(gè)藝術(shù)家真率而純粹的審美追求。(陳龍)